ŒÞAŠOš Œê•Ñ
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1967”Niº˜a42”Nj |
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Signification du mouvement berçant de l'eau dans le roman de Gustave Flaubert: Madame BovaryiuÉTUDES DE LANGUE ET LITTÉRATURE FRANÇAISESvmarsCno.10 [Société Japonaise de Langue et Littérature Françaises]Cpp.88-103j *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB *² —“ŠO(88•Å)‚ÉuLa présente étude est extraite de la thèse de dectorat d'universitéCsoutenue à la Faculté des Lettres et Sciences Humaines de l'Université de ParisCsous le titreFLa méthode psychologique de Flaubert d'après Madame BovaryDQuelques modifications ont été apportées à ce jour.v‚Æ‚ ‚éB
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1971”Niº˜a46”Nj |
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AMBIVALENCE FLAUBERTIENNE DE L'OUVERT ET DU CLOSFLA MORT DES DEUX PERSONNAGES PRINCIPAUX DE « MADAME BOVARY »iuCahiers de l'Association internationale des études francaisesvmaiCno.23 [Les Belles Lettres]CParisCpp.261-275j *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB
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1974”Niº˜a49”Nj |
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Modalité corrélative de narration et de thématique dans les Trois Contes de Flauberti“Œ‹ž‘åŠw‹³—{Šw•”ŠO‘Œê‰È•ÒuŠO‘Œê‰ÈŒ¤‹†‹I—vv3ŒŽ30“úC‘æ21Šª‘æ4†C35`79•Åj *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB
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1984”Niº˜a59”Nj |
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INTERVIEW DE YUHARU ATSUTAiuLE CINEMA JAPONAIS@de ses origines à nos jours@|deuxième partie|vjanvierCCinémathèque Française{Fondation du Japon{Kawakita Memorial Film InstituteCParisCpp.79-83j *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB *² Œú“c—Yt‚ւ̃Cƒ“ƒ^ƒrƒ…[B *³wŠÄ“ ¬’ÈÀ“ñ˜Yxi’}–€‘–[j‚Ìuq•t˜^1r Œú“c—YtŽƒCƒ“ƒ^ƒ”ƒ…[v‚Ì”²ˆ‚Ì–|–óB ¡w“ñ\¢‹I‚Ì‘O‰q”‰^“®‚ƃ_ƒ_E’´Œ»ŽÀŽå‹`‚Ì‘‡“IŒ¤‹†qº˜a62”N“x‰ÈŠwŒ¤‹†”ï•â•‹àŒ¤‹†¬‰Ê•ñ‘rxi1988”N3ŒŽC27`38•ÅjŽû˜^B UN'ESTETICA DEL SILENZIO: SUZUKI SEIJUNiuSCHERMI GIAPPONESI@1DLa tradizione e il genereqNuovocinema/PesarorvgiugnoCMarsilio EditoriCVeneziaCpp.133-147j *¹ ƒCƒ^ƒŠƒAŒêB[–ó=Suga Atsuko] *²w‹GŠ§qƒVƒlƒ}69rxi‘æ2†j‚Ìu—é–Ø´‡@‚»‚Ì’¾–ق̂Ȃ肽‚¿v‚Ì–|–óB «HIBOTAN BAKUTO» E IL NUOVO FILM DI «YAKUZA»iuSCHERMI GIAPPONESI@1DLa tradizione e il genereqNuovocinema/PesarorvgiugnoCMarsilio EditoriCVeneziaCpp.173-180j *¹ ƒCƒ^ƒŠƒAŒêB[–ó=Ono Akiko{Aniello Puorto{Antonio Verde] *²wƒVƒlƒ}‚Ì‹L‰¯‘•’uxiƒtƒBƒ‹ƒ€ƒA[ƒgŽÐj‚Ìuw”ꉲ’OxˆÈŒãv‚Ì–|–óB LA SHŌCHIKUDKAMATACCITTÀ DEL CINEMAiuSCHERMI GIAPPONESI@2DLa finzione e il sentimentoqNuovocinema/PesarorvgiugnoCMarsilio EditoriCVeneziaCpp.171-176j *¹ ƒCƒ^ƒŠƒAŒêB[–ó=Giuliana Carli] *²w“ú–{‰f‰æ1983@1982”NŒöŠJ‰f‰æ‘SW@ƒVƒlƒAƒ‹ƒoƒ€101xi–F‰ê‘“Xj‚Ìu¼’|‰f‰æ‚Ìs•û@¢Š—“csi‹È£‚Ì”½Š—“c“I‚È‘Š–e‚ɂ‚¢‚Äv‚Ì–|–óB
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1985”Niº˜a60”Nj |
49Î |
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UNE NOUVELLE VAGUEiumagazine littérairevmarsCno.216-217CParisCpp.65-68j *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB
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1986”Niº˜a61”Nj |
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YAMANAKA SADAO OU LA NOUVELLE VAGUE DES ANNÉES 30 A KYŌTOiuJAPON DES AVANT-GARDES 1910-1970vdécembreCCentre PompidouCParisCpp.216-219j *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB
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1987”Niº˜a62”Nj |
51Î |
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äo¢d˜ÄŽž‘㣓I•sK‘Š›”Ri—À•çꔕÒu¬ûP–¤Šì’j‰ñŒÚq‘æ\ˆê›œ`š Û“d‰e節rv”sŒŽ‹LÚ‚È‚µ(4ŒŽ)CŽs‹ÇC`C2`6•Åj *¹ ’†‘ŒêB[–ó=úŽ‰Í] *²w‹GŠ§ƒŠƒ…ƒ~ƒG[ƒ‹xi‘æ4†j‚Ìu”Œ©‚ÌŽž‘ã‚Ì•sK‚É‹t‚炤@¬£–¤Šì’j‚Ì‘Û“I•]‰¿‚ð‚ß‚®‚Á‚Äv‚Ì–|–óB *³ ––”ö‚ÉuìŽÒਔz‡–{“d‰e節Žù—vC‘\ì‘啉Á•M‰ü›v‚Æ‚ ‚éB The International Reputation of Naruse:@In the Face of MisfortuneCIn the Age of Discoveryci—À•çꔕÒu¬ûP–¤Šì’j‰ñŒÚq‘æ\ˆê›œ`š Û“d‰e節rv”sŒŽ‹LÚ‚È‚µ(4ŒŽ)CŽs‹ÇC`C8`15•Åj *¹ ‰pŒêB[–ó=•s–¾] *²w‹GŠ§ƒŠƒ…ƒ~ƒG[ƒ‹xi‘æ4†j‚Ìu”Œ©‚ÌŽž‘ã‚Ì•sK‚É‹t‚炤@¬£–¤Šì’j‚Ì‘Û“I•]‰¿‚ð‚ß‚®‚Á‚Äv‚Ì–|–óB –K–â‰eŽt‹Êˆä³•vi—À•çꔕÒu¬ûP–¤Šì’j‰ñŒÚq‘æ\ˆê›œ`š Û“d‰e節rv”sŒŽ‹LÚ‚È‚µ(4ŒŽ)CŽs‹ÇC`C16`22•Åj *¹ ’†‘ŒêB[–ó=úŽ‰Í] *² ‹Êˆä³•v‚ւ̃Cƒ“ƒ^ƒrƒ…[B *³w‹GŠ§ƒŠƒ…ƒ~ƒG[ƒ‹xi‘æ6†j‚Ìuu¬£‚³‚ñ‚Ì–{—̂ͤˆê•à•à‚¢‚ÄU‚è•Ô‚餓ƓÁ‚ÌU‚è•Ô‚è‚̃|ƒWƒVƒ‡ƒ“‚Å‚·‚Ëv‚Ì”²ˆ‚Ì–|–óB *⁴ ––”ö‚Éu–K–âŽÒਔz‡–{“d‰e節Žù—vC‘\ì“Kác™ˆ節v‚Æ‚ ‚éB YASUJIRO OZUiuCahiers du cinémav[supplément] octobreCno.400 [Éditions de l'Étoile]CParisCp.40j *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB *² ƒ”ƒBƒ€Eƒ”ƒFƒ“ƒ_[ƒXˆ¶‚Ì‘ŠÈ‹y‚Ѭ’ÈÀ“ñ˜Y‚Ìwƒrƒ‹ƒ}ìíA—y‚©‚Ȃ蕃•ê‚Ì‘x‚̃VƒiƒŠƒI‚Ì”²ˆ‚Ì–|–óB
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1990”Ni•½¬2”Nj |
54Î |
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Elogio del coraggio. Genealogia della Nūberu Bāguia cura di Marco Müller e Dario TomasiuRacconti crudeli di gioventù Nuovo Cinema giappnese degli anni 60vottobreCE.D.T.CTorinoCpp.25-44j *¹ ƒCƒ^ƒŠƒAŒêB[–ó=Giorgio Amitrano] Più che esprimermi, faccio a modo mio@Suzuki Seijun intervistato da Hasumi Shigehiko e Ueno Kōshiia cura di Marco Müller e Dario TomasiuRacconti crudeli di gioventù Nuovo Cinema giappnese degli anni 60vottobreCE.D.T.CTorinoCpp.151-158j *¹ ƒCƒ^ƒŠƒAŒêB[–ó=Giorgio Amitrano{Asai Tomoko] *² —é–Ø´‡‚ւ̃Cƒ“ƒ^ƒrƒ…[B[ã–ìúÐŽu‚Æ‹¤“¯] *³w‹GŠ§qƒVƒlƒ}69rxi‘æ2†j‚Ìu‚Ç‚¤‚àŒšÝ‚Í‚«‚ç‚¢‚Å‚Ëcc@—é–Ø´‡‚ÍŒê‚év‚Ì”²ˆ‚Ì–|–óB Non ho paura delle battaglie perse@Tsuchimoto Noriaki intervistato da Hasumi Shigehikoia cura di Marco Müller e Dario TomasiuRacconti crudeli di gioventù Nuovo Cinema giappnese degli anni 60vottobreCE.D.T.CTorinoCpp.169-176j *¹ ƒCƒ^ƒŠƒAŒêB[–ó=Francesca Fraccaro] *² “y–{“Tº‚ւ̃Cƒ“ƒ^ƒrƒ…[B *³w‹GŠ§ƒŠƒ…ƒ~ƒG[ƒ‹xi‘æ7†j‚Ìu‚Ú‚‚Í•‰‚¯‚¢‚‚³‚ð‹°‚ê‚¸‚Ì‹CŽ‚¿‚Å‚·AŸ‚Á‚Ä‚¢‚•ûŒü‚ÉŽB‚ê‚鎞‘ã‚Å‚Í‚È‚¢‚Å‚·‚©‚ç@ƒhƒLƒ…ƒƒ“ƒ^ƒŠ[‚ÌŒ»Ýv‚Ì”²ˆ‚Ì–|–óB
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1991”Ni•½¬3”Nj |
55Î |
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Een wereld zonder seizoeneniuSUZUKI Seijun@De woestijn onder de kersebloesemqtijger reeks 5rvjanuariCUitgeverij UniepersCAbcoudeCpp.7-25j *¹ ƒIƒ‰ƒ“ƒ_ŒêB[–ó=Jacinta Hin{Roos Eijsten] A World Without SeasonsiuSUZUKI Seijun@De woestijn onder de kersebloesemqtijger reeks 5rvjanuariCUitgeverij UniepersCAbcoudeCpp.7-25j *¹ ‰pŒêB[–ó=Frank van Herk] *² “¯‘‚ÌuEen wereld zonder seizoenenv‚Ìd–óB Pour la libération d'une pensée pluralisteiuƒ‹ƒvƒŒƒUƒ“ƒ^ƒVƒIƒ“v4ŒŽ20“úC‘æ1†[’}–€‘–[]Ci(192)`úF(186)•Åj *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB *² ƒƒ‰ƒ“Eƒoƒ‹ƒg‚ւ̃Cƒ“ƒ^ƒrƒ…[B *³wŠCxi‘æ5Šª‘æ4†j‚Ìuƒƒ‰ƒ“Eƒoƒ‹ƒg@\\Œ¾Œê‚̔ߌ€«‚Æ‚»‚̃†[ƒgƒsƒA\\v‚̃tƒ‰ƒ“ƒXŒê”ÅB *⁴ –ÚŽŸ‰¡(3•Å)‚ÉuwŠCx(’†‰›Œö˜_ŽÐ)‚̈ê‹ãŽµŽO”NŽlŒŽ†‚É”•\‚³‚ê¤w”á•]‚ ‚é‚¢‚͉¼Ž€‚ÌÕ“Tx(‚¹‚è‚©‘–[)‚ÉŽû˜^‚³‚ꂽƒƒ‰ƒ“Eƒoƒ‹ƒg‚̃Cƒ“ƒ^ƒ”ƒ…[(ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒê‚Å‚Í–¢”•\)‚ÌŠ®‘S̘^Bv‚Æ‚ ‚éB ¡ édition établie et présentée par Éric MartywROLAND BARTHES@Œuvres complètes@Tome II@1966-1973xinovembre 1994CEditions du SeuilCParisCpp.1699-1709jŽû˜^B *¹ ––”ö‚Éu‚t‚l‚h@avril 1973 (Chuokoron-Sha Inc., Tokyo)@Entretien avec Hasumi Shiguéhiko fait en 1972, publié partiellement dans Libération du 16 novembre 1990, puis pour la première fois intégralement en français dans Représentation, printemps 1990, Tokyo.v‚Æ‚ ‚éB
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1992”Ni•½¬4”Nj |
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entretien avec yoshida kijuiuFEMMES EN MIROIRv[dossier de presse] maiC”sŠ‹LÚ‚È‚µ(‘æ55‰ñƒJƒ“ƒk‘Û‰f‰æÕ‚Å”z•z)C”s’n‹LÚ‚È‚µC(pp.8-10)j *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB[–ó=•s–¾] *² ‹g“cŠìd‚ւ̃Cƒ“ƒ^ƒrƒ…[B yoshida kiju interviewiuFEMMES EN MIROIRv[dossier de presse] maiC”sŠ‹LÚ‚È‚µ(‘æ55‰ñƒJƒ“ƒk‘Û‰f‰æÕ‚Å”z•z)C”s’n‹LÚ‚È‚µC(pp.10-11)j *¹ ‰pŒêB[–ó=•s–¾] *² ‹g“cŠìd‚ւ̃Cƒ“ƒ^ƒrƒ…[B History and Tradition of LenfilmiuƒŒƒ“ƒtƒBƒ‹ƒ€Õ\\‰f‰æ‚Ì‹¤˜a‘‚Öv[ƒJƒ^ƒƒO] 6ŒŽC‘ی𗬊î‹à{’©“úV•·ŽÐ{‘åã‘ی𗬃Zƒ“ƒ^[{ìèŽsŽs–¯ƒ~ƒ…[ƒWƒAƒ€C15`19•Åj *¹ ‰pŒêB[–ó=•s–¾] *² Dmitri Ivaneev‚ւ̃Cƒ“ƒ^ƒrƒ…[B Changing SignaturesFA View Toward Re-reading the History of Soviet CinemaiuƒŒƒ“ƒtƒBƒ‹ƒ€Õ\\‰f‰æ‚Ì‹¤˜a‘‚Öv[ƒJƒ^ƒƒO] 6ŒŽC‘ی𗬊î‹à{’©“úV•·ŽÐ{‘åã‘ی𗬃Zƒ“ƒ^[{ìèŽsŽs–¯ƒ~ƒ…[ƒWƒAƒ€C26`32•Åj *¹ ‰pŒêB[–ó=•s–¾] gMy films are a counter-attack on commercialized cinema.hiuƒŒƒ“ƒtƒBƒ‹ƒ€Õ\\‰f‰æ‚Ì‹¤˜a‘‚Öv[ƒJƒ^ƒƒO] 6ŒŽC‘ی𗬊î‹à{’©“úV•·ŽÐ{‘åã‘ی𗬃Zƒ“ƒ^[{ìèŽsŽs–¯ƒ~ƒ…[ƒWƒAƒ€C116`118•Åj *¹ ‰pŒêB[–ó=•s–¾] *² Iosif Kheifits‚ւ̃Cƒ“ƒ^ƒrƒ…[B gThe film began resisting, as if it were a human being.hiuƒŒƒ“ƒtƒBƒ‹ƒ€Õ\\‰f‰æ‚Ì‹¤˜a‘‚Öv[ƒJƒ^ƒƒO] 6ŒŽC‘ی𗬊î‹à{’©“úV•·ŽÐ{‘åã‘ی𗬃Zƒ“ƒ^[{ìèŽsŽs–¯ƒ~ƒ…[ƒWƒAƒ€C123`126•Åj *¹ ‰pŒêB[–ó=•s–¾] *² Aleksei German‚ւ̃Cƒ“ƒ^ƒrƒ…[B gI constantly keep an eye on documentary because it is like a thermometer reflecting any changes in society.hiuƒŒƒ“ƒtƒBƒ‹ƒ€Õ\\‰f‰æ‚Ì‹¤˜a‘‚Öv[ƒJƒ^ƒƒO] 6ŒŽC‘ی𗬊î‹à{’©“úV•·ŽÐ{‘åã‘ی𗬃Zƒ“ƒ^[{ìèŽsŽs–¯ƒ~ƒ…[ƒWƒAƒ€C132`136•Åj *¹ ‰pŒêB[–ó=•s–¾] *² Semyon Aranovich‚ւ̃Cƒ“ƒ^ƒrƒ…[B gFor me, shooting a film is a great adventure as well as for non-professional actors.hiuƒŒƒ“ƒtƒBƒ‹ƒ€Õ\\‰f‰æ‚Ì‹¤˜a‘‚Öv[ƒJƒ^ƒƒO] 6ŒŽC‘ی𗬊î‹à{’©“úV•·ŽÐ{‘åã‘ی𗬃Zƒ“ƒ^[{ìèŽsŽs–¯ƒ~ƒ…[ƒWƒAƒ€C139`141•Åj *¹ ‰pŒêB[–ó=•s–¾] *² Aleksandr Sokurov‚ւ̃Cƒ“ƒ^ƒrƒ…[B gFreeze, Die and Revive is my own experience, the subject that I know better than anyone else.hiuƒŒƒ“ƒtƒBƒ‹ƒ€Õ\\‰f‰æ‚Ì‹¤˜a‘‚Öv[ƒJƒ^ƒƒO] 6ŒŽC‘ی𗬊î‹à{’©“úV•·ŽÐ{‘åã‘ی𗬃Zƒ“ƒ^[{ìèŽsŽs–¯ƒ~ƒ…[ƒWƒAƒ€C143`145•Åj *¹ ‰pŒêB[–ó=•s–¾] *² Vitali Kanevsky‚ւ̃Cƒ“ƒ^ƒrƒ…[B gThe image of the perishing world in my film is a reflection of an apocalyptic consciousness.hiuƒŒƒ“ƒtƒBƒ‹ƒ€Õ\\‰f‰æ‚Ì‹¤˜a‘‚Öv[ƒJƒ^ƒƒO] 6ŒŽC‘ی𗬊î‹à{’©“úV•·ŽÐ{‘åã‘ی𗬃Zƒ“ƒ^[{ìèŽsŽs–¯ƒ~ƒ…[ƒWƒAƒ€C147`148•Åj *¹ ‰pŒêB[–ó=•s–¾] *² Konstantin Lopushansky‚ւ̃Cƒ“ƒ^ƒrƒ…[B Ozu Yasujiro ou l'escalier invisibleiuƒ‹ƒvƒŒƒUƒ“ƒ^ƒVƒIƒ“v10ŒŽ25“úC‘æ4†Ci(162)`xiv(149)•Åj *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB[–ó=Jacques Lévy] *²wŠÄ“ ¬’ÈÀ“ñ˜Yxi’}–€‘–[j‚Ìu‡W@Z‚Þ‚±‚Æv‚Ì–|–óB
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1994”Ni•½¬6”Nj |
58Î |
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De l'archéologie à la dynastiqueiédition établie sous la direction de Daniel Defert et François EwalduDits et écrits 1954-1988 par Michel Foucault@‡U 1970-1975vseptembreCGallimardCParisCpp.405-416j *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB *² ƒ~ƒVƒFƒ‹Eƒt[ƒR[‚ւ̃Cƒ“ƒ^ƒrƒ…[B *³wŠCxi‘æ5Šª‘æ3†j‚Ìuƒ~ƒVƒFƒ‹Eƒt[ƒR[@„Ÿ„ŸƒAƒ‹ƒPƒIƒƒW[‚©‚çƒfƒBƒiƒXƒeƒBƒbƒN‚Ö„Ÿ„Ÿv‚̃tƒ‰ƒ“ƒXŒê”ÅB *⁴ •\‘è‚Ì‘O‚ɔԆu119v‚ª•t‚³‚êA–`“ª‚Éu« Archeologie Kara dynastique he » (« De l'archéologie à la dynastique »; entretien avec S. Hasumi réalisé à Paris le 27 septembre 1972), Umi, mars 1973, pp. 182-206.v‚Æ‚ ‚éB ¡ édition établie sous la direction de Daniel Defert et François EwaldwDits et écrits 1954-1988@‡T 1954-1975qQuartorximai 2001CGallimardCParisCpp.1273-1284jŽû˜^B Pouvoir et savoiriédition établie sous la direction de Daniel Defert et François EwalduDits et écrits 1954-1988 par Michel Foucault@‡V 1976-1979vseptembreCGallimardCParisCpp.399-414j *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB *² ƒ~ƒVƒFƒ‹Eƒt[ƒR[‚ւ̃Cƒ“ƒ^ƒrƒ…[B *³wŠCxi‘æ9Šª‘æ12†j‚ÌuŒ —Í‚Æ’mv‚̃tƒ‰ƒ“ƒXŒê”ÅB *⁴ •\‘è‚Ì‘O‚ɔԆu216v‚ª•t‚³‚êA–`“ª‚Éu« Kenryoku to chi » (« Pouvoir et savoir »; entretien avec S. Hasumi enregistré à Paris le 13 octobre 1977), Umi, décembre 1977, pp. 240-256.v‚Æ‚ ‚éB ¡ édition établie sous la direction de Daniel Defert et François EwaldwDits et écrits 1954-1988@‡U 1976-1988qQuartorxiaoût 2001CGallimardCParisCpp.399-414jŽû˜^B Foucault et le XIXᵉ siècleiumagazine littérairevoctobreCno.325Cpp.24-29j *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB
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1995”Ni•½¬7”Nj |
59Î |
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çŒÄäÝŠ«Žno˜ÒC—P•ø”ú”i”¼ŽÕ–ÊH@¢àҕГI•¶åY•œ‹»£‰e“W˜Œ¾q‘Fç×蓮›‰d彥riu“d‰e‹ÓÜv2ŒŽ28“úC‘æ13™É‘æ1Šúã`åj‘æ73Šú [š ‰Æ“d‰eŽ‘—¿ûù]Cäi–kC55`59•Åj *¹ ’†‘ŒêB[–ó=—«úºm] *²wƒTƒCƒŒƒ“ƒgEƒ‹ƒlƒTƒ“ƒXx[ƒJƒ^ƒƒO]i’©“úV•·ŽÐj‚Ìu‚¢‚ܤ‰f‰æ‚Æ‚¢‚¤–¼‚Ì‹ÁˆÙ‚ªoŒ»‚·‚év‚Ì–|–óB ¡ ‹–‰î—ØŽå•ÒwˆêŽŸäo“d‰e“I”ߌ€«Œð‰@\\蓮›‰d彥“ÁWxi1995”N5ŒŽ1“úCš —§äiàs‘å›{“ú–{‘Ž‡Œ¤‹†’†SCäi–kC45`55•ÅjŽû˜^Bs¢àҕГI•¶åY•œ‹»£‰e“W˜Œ¾t‚Ɖü‘èB ᢌ»“d‰e@蓮›‰d彥’k¢àҕГI•¶åY•œ‹»£‰e“Wq‘Fç×蓮›‰d彥riu“d‰e‹ÓÜv2ŒŽ28“úC‘æ13™É‘æ1Šúã`åj‘æ73ŠúCäi–kC60`64•Åj *¹ ’†‘ŒêB[–ó=—«úºm] *² ƒCƒ“ƒ^ƒrƒ…[B[•·‚«Žè=ŽÓm¹]B ‰¹žÙ“IãžÈ@’k—kúº¹“IsàÕ—§Žž‘ãt‹y‘´‘¼q‘Fç×蓮›‰d彥riu“d‰e‹ÓÜv2ŒŽ28“úC‘æ13™É‘æ1Šúã`åj‘æ73ŠúCäi–kC65`74•Åj *¹ ’†‘ŒêB[–ó=—«úºm] *² u‰‰‹y‚Ñ’£¹彥{—›—cV‚Æ‚Ì“¢˜_B ¡ ‹–‰î—ØŽå•ÒwˆêŽŸäo“d‰e“I”ߌ€«Œð‰@\\蓮›‰d彥“ÁWxi1995”N5ŒŽ1“úCš —§äiàs‘å›{“ú–{‘Ž‡Œ¤‹†’†SCäi–kC7`23•ÅjŽû˜^Bs›“‘艉u@Ž©‰äŒ`Û“I”w”¾@’k—kúº¹“IsàÕ—§Žž‘ãt‹y‘´‘¼t‚Ɖü‘èB ˆêŽŸäo“d‰e“I”ߌ€«Œð‰@’k¢“d‰e•]˜_£q‘Fç×蓮›‰d彥riu“d‰e‹ÓÜv2ŒŽ28“úC‘æ13™É‘æ1Šúã`åj‘æ73ŠúCäi–kC75`79•Åj *¹ ’†‘ŒêB[–ó=’£¹彥] *² u‰‰B ¡ ‹–‰î—ØŽå•ÒwˆêŽŸäo“d‰e“I”ߌ€«Œð‰@\\蓮›‰d彥“ÁWxi1995”N5ŒŽ1“úCš —§äiàs‘å›{“ú–{‘Ž‡Œ¤‹†’†SCäi–kC24`31•ÅjŽû˜^B lŒÃ›{“Iœ’›@’kŒòFŒ«“Is”ßîéŽstq‘Fç×蓮›‰d彥riu“d‰e‹ÓÜv2ŒŽ28“úC‘æ13™É‘æ1Šúã`åj‘æ73ŠúCäi–kC80`87•Åj *¹ ’†‘ŒêB[–ó=’£¹彥] *² u‰‰B ¡ ‹–‰î—ØŽå•ÒwˆêŽŸäo“d‰e“I”ߌ€«Œð‰@\\蓮›‰d彥“ÁWxi1995”N5ŒŽ1“úCš —§äiàs‘å›{“ú–{‘Ž‡Œ¤‹†’†SCäi–kC32`44•ÅjŽû˜^B Gabriel Veyre et l'Histoire du CinémaiuŒõ‚̶’a@ƒŠƒ…ƒ~ƒG[ƒ‹Iv[ƒJƒ^ƒƒO] 10ŒŽC’©“úV•·ŽÐC27`29•Åj *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB Le réel et le vraisemblableisous la direction de Jean-Michel FrodonCMarc Nicolas et Serge ToubianauLe cinéma vers son deuxième siècle@Colloque international@20 et 21 mars 1995@Odéon-Théâtre de l'EuropeqRENCONTRESrvoctobreCLe Monde-ÉditionsCParisCpp.32-34j *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB
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1997”Ni•½¬9”Nj |
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Sunny Skiesiedited by David DesseruOzu's Tokyo storyqCambridge Film Handbooksrv”sŒŽ‹LÚ‚È‚µCCambridge University PressCCambridgeCpp.118-129j *¹ ‰pŒêB[–ó=Kathy Shigeta] *²wŠÄ“ ¬’ÈÀ“ñ˜Yxi’}–€‘–[j‚Ìu‡Z@°‚ê‚邱‚Æv‚Ì–|–óB’A‚µ¤u‰J‚ÆŽ‹üv‚Æu^“~‚ÌŽ€v‚Ì“r’†‚Ü‚Å‚ðÈ—ªB Samurai Loyalty: A Film Genealogy of Kato Taiiedited by Yamane Sadao and Hasumi ShigehikouKATO TaiqMIDNIGHT SUPRISErvaugustC”sŠ‹LÚ‚È‚µ(‘æ50‰ñƒƒJƒ‹ƒm‘Û‰f‰æÕ‚Å”z•z)C”s’n‹LÚ‚È‚µCpp.19-30j *¹ ‰pŒêB L'arbre mort et le jeu de la flûteiuTraficvdécembreCno.24 [P.O.L]CParisCpp.75-83j *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB *² p.75 ‚ÉuCet ensemble de textes sur Renoir,y’†—ªzest né à l'occasion du colloque « Jean RenoirFles secrets de son art », qui s'est tenu à Tokyo le 7 décembre 1996,yŒã—ªzv‚Æ‚ ‚éB
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1998”Ni•½¬10”Nj |
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Une autre histoire@Entretien avec Shiguehiko HasumiqLa face cachée du cinéma japonaisriuCahiers du cinémavfévrierCno.521Cpp.65-69j *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB *² ƒCƒ“ƒ^ƒrƒ…[B[•·‚«Žè=Thierry JousseC‹L˜^=”~–{—mˆê] PréfaceiuYasujirô OZUqCollection AuteursrvavrilCCahiers du cinémaCParisCpp.9-11j *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB Introduction@LA RÈGLE DU JEUiuYasujirô OZUqCollection AuteursrvavrilCCahiers du cinémaCParisCpp.13-20j *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB[–ó=Ryôji Nakamura{Réne de Ceccatty{˜@›‰d彥]@ˆÈ‰º¤u‡TDNIERv‚©‚çuÉpilogue@LE PLAISIR ET LA CRUAUTÉv‚Ü‚Å“¯‚¶B *²wŠÄ“ ¬’ÈÀ“ñ˜Yxi’}–€‘–[j‚Ìu˜Í@—V‹Y‚Ì‹K‘¥v‚Ì–|–óB ‡TDNIERiuYasujirô OZUqCollection AuteursrvavrilCCahiers du cinémaCParisCpp.21-38j *¹wŠÄ“ ¬’ÈÀ“ñ˜Yxi’}–€‘–[j‚Ìu‡T@”Û’è‚·‚邱‚Æv‚Ì–|–óB ‡UDMANGERiuYasujirô OZUqCollection AuteursrvavrilCCahiers du cinémaCParisCpp.39-56j *¹wŠÄ“ ¬’ÈÀ“ñ˜Yxi’}–€‘–[j‚Ìu‡U@H‚ׂ邱‚Æv‚Ì–|–óB ‡VDSE CHANGERiuYasujirô OZUqCollection AuteursrvavrilCCahiers du cinémaCParisCpp.59-79j *¹wŠÄ“ ¬’ÈÀ“ñ˜Yxi’}–€‘–[j‚Ìu‡V@’…Š·‚¦‚邱‚Æv‚Ì–|–óB ‡WDHABITERiuYasujirô OZUqCollection AuteursrvavrilCCahiers du cinémaCParisCpp.83-109j *¹wŠÄ“ ¬’ÈÀ“ñ˜Yxi’}–€‘–[j‚Ìu‡W@Z‚Þ‚±‚Æv‚Ì–|–óB ‡XDVOIRiuYasujirô OZUqCollection AuteursrvavrilCCahiers du cinémaCParisCpp.113-143j *¹wŠÄ“ ¬’ÈÀ“ñ˜Yxi’}–€‘–[j‚Ìu‡X@Œ©‚邱‚Æv‚Ì–|–óB ‡YDS'IMMOBILISERiuYasujirô OZUqCollection AuteursrvavrilCCahiers du cinémaCParisCpp.147-171j *¹wŠÄ“ ¬’ÈÀ“ñ˜Yxi’}–€‘–[j‚Ìu‡Y@—§‚¿‚ǂ܂邱‚Æv‚Ì–|–óB ‡ZDBEAU TEMPSiuYasujirô OZUqCollection AuteursrvavrilCCahiers du cinémaCParisCpp.183-206j *¹wŠÄ“ ¬’ÈÀ“ñ˜Yxi’}–€‘–[j‚Ìu‡Z@°‚ê‚邱‚Æv‚Ì–|–óB Épilogue@LE PLAISIR ET LA CRUAUTÉiuYasujirô OZUqCollection AuteursrvavrilCCahiers du cinémaCParisCpp.213-228j *¹wŠÄ“ ¬’ÈÀ“ñ˜Yxi’}–€‘–[j‚ÌuIÍ@‰õŠy‚ÆŽc“‚³v‚Ì–|–óB Mikio Naruse en la historia del cine japonésiuMikio NaruseqFestival Internacional de Cine de San SebastiánrvseptiembreCFilmoteca EspañolaCSan Sebastián]MadridCpp.17-20E23-25E27-30E32-35j *¹ ƒXƒyƒCƒ“ŒêB[–ó=Antonio Weinrichter] *² ŽRª’å’j‚Æ‹¤•MB Mikio Naruse in Japanese Cinema HistoryiuMikio NaruseqFestival Internacional de Cine de San SebastiánrvseptiembreCFilmoteca EspañolaCSan Sebastián]MadridCpp.17-20E23-25E27-30E32-35j *¹ ‰pŒêB[–ó=Language House. Inc (Tokyo)] *² ŽRª’å’j‚Æ‹¤•MB Mikio Naruse o la doble rúbricaiuMikio NaruseqFestival Internacional de Cine de San SebastiánrvseptiembreCFilmoteca EspañolaCSan Sebastián]MadridCpp.61-62E64E66-70E72-76E78-87j *¹ ƒXƒyƒCƒ“ŒêB[–ó=Antonio Weinrichter] Mikio Naruse or Double SignatureiuMikio NaruseqFestival Internacional de Cine de San SebastiánrvseptiembreCFilmoteca EspañolaCSan Sebastián]MadridCpp.61-62E64E66-70E72-76E78-87j *¹ ‰pŒêB[–ó=Language House. Inc (Tokyo)] La esencia de Mikio Naruse reside en la posición de mirar hacia atrás@Testimonio de Masao TamakiCdirector de fotografíaiuMikio NaruseqFestival Internacional de Cine de San SebastiánrvseptiembreCFilmoteca EspañolaCSan Sebastián]MadridCpp.191-197j *¹ ƒXƒyƒCƒ“ŒêB[–ó=Antonio Weinrichter] *² ‹Êˆä³•v‚ւ̃Cƒ“ƒ^ƒrƒ…[B *³w‹GŠ§ƒŠƒ…ƒ~ƒG[ƒ‹xi‘æ6†j‚Ìu¬£‚³‚ñ‚Ì–{—̂ͤˆê•à•à‚¢‚ÄU‚è•Ô‚餓ƓÁ‚ÌU‚è•Ô‚è‚̃|ƒWƒVƒ‡ƒ“‚Å‚·‚Ëv‚Ì”²ˆ‚Ì–|–óB The Essence of Mikio Naruse lies in a looking-back position: Testimony by Masao TamakiCCinematographeriuMikio NaruseqFestival Internacional de Cine de San SebastiánrvseptiembreCFilmoteca EspañolaCSan Sebastián]MadridCpp.191-197j *¹ ‰pŒêB[–ó=Language House. Inc (Tokyo)] *² ‹Êˆä³•v‚ւ̃Cƒ“ƒ^ƒrƒ…[B *³w‹GŠ§ƒŠƒ…ƒ~ƒG[ƒ‹xi‘æ6†j‚Ìu¬£‚³‚ñ‚Ì–{—̂ͤˆê•à•à‚¢‚ÄU‚è•Ô‚餓ƓÁ‚ÌU‚è•Ô‚è‚̃|ƒWƒVƒ‡ƒ“‚Å‚·‚Ëv‚Ì”²ˆ‚Ì–|–óB Mikio Naruse era un director que entendía de diseño@Testimonio de Satoshi ChukoiuMikio NaruseqFestival Internacional de Cine de San SebastiánrvseptiembreCFilmoteca EspañolaCSan Sebastián]MadridCpp.198-209j *¹ ƒXƒyƒCƒ“ŒêB[–ó=Antonio Weinrichter] *² ’†ŒÃ’q‚ւ̃Cƒ“ƒ^ƒrƒ…[B *³ ’†ŒÃ’q{˜@›‰d彥’˜w¬£–¤Šì’j‚ÌÝŒv@”üpŠÄ“‚͉ñ‘z‚·‚éxi’}–€‘–[j‚©‚ç‚Ì”²ˆ‚Ì–|–óB Mikio Naruse was a movie director who could read designs well: Testimony of Satoshi ChukoiuMikio NaruseqFestival Internacional de Cine de San SebastiánrvseptiembreCFilmoteca EspañolaCSan Sebastián]MadridCpp.198-209j *¹ ‰pŒêB[–ó=Language House. Inc (Tokyo)] *² ’†ŒÃ’q‚ւ̃Cƒ“ƒ^ƒrƒ…[B *³ ’†ŒÃ’q{˜@›‰d彥’˜w¬£–¤Šì’j‚ÌÝŒv@”üpŠÄ“‚͉ñ‘z‚·‚éxi’}–€‘–[j‚©‚ç‚Ì”²ˆ‚Ì–|–óB «El Sr. Naruse tenía la mente muy despierta»@Testimonio de la actriz Mariko OkadaiuMikio NaruseqFestival Internacional de Cine de San SebastiánrvseptiembreCFilmoteca EspañolaCSan Sebastián]MadridCpp.210-217j *¹ ƒXƒyƒCƒ“ŒêB[–ó=Antonio Weinrichter] *² ‰ª“cä从q‚ւ̃Cƒ“ƒ^ƒrƒ…[B «I found Mr. Naruse to be very alert mentally».@Testimony by the actress Mariko OkadaiuMikio NaruseqFestival Internacional de Cine de San SebastiánrvseptiembreCFilmoteca EspañolaCSan Sebastián]MadridCpp.210-217j *¹ ‰pŒêB[–ó=Language House. Inc (Tokyo)] *² ‰ª“cä从q‚ւ̃Cƒ“ƒ^ƒrƒ…[B On the Everydayness of agMiracleh@Ozu Yasujirô and Atsuta YûharuiuƒfƒWƒ^ƒ‹¬’ÈÀ“ñ˜Y“W@\\ƒLƒƒƒƒ‰ƒ}ƒ“Œú“c—Yt‚ÌŽ‹„Ÿ„Ÿv12ŒŽ9“úC“Œ‹ž‘åŠw‘‡Œ¤‹†”Ž•¨ŠÙC20`24•Åj *¹ ‰pŒêB[–ó=•s–¾] *² “¯‘‚Ìu‚ ‚é“ú퉻‚³‚ꂽuŠïÕv‚ɂ‚¢‚Ä@\¬’ÈÀ“ñ˜Y‚ÆŒú“c—Yt\v‚Ì–|–óB
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1999”Ni•½¬11”Nj |
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Le mythique et le quotidieniuƒƒx[ƒ‹EƒuƒŒƒbƒ\ƒ“‚̉f‰æv[ƒJƒ^ƒƒO] 10ŒŽC“Œ‹ž‘Û‰f‘œ•¶‰»U‹»‰ï{“Œ‹ž“ú•§Šw‰@C126`127•Åj *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB[–ó=•s–¾] *²w’©“úV•·x—[Š§i1978”N3ŒŽ22“új‚ÌuŽè‚ÆŽw‚̉F’ˆ“IŒðŠ´@‚³‚è‚°‚È‚¶X‚µ‚@\\\ƒuƒŒƒbƒ\ƒ“‚Ìu”’–év‚ðŒ©‚Äv‚Ì–|–óB DANIEL SCHMID OU LA CHORéGRAPHIE INTERROMPUEiuDaniel SchmidCA Smuggler's Lifev”sŒŽ‹LÚ‚È‚µCEdition Dino SimonettCZurichCpp.‡V-‡Wj *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB
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2000”Ni•½¬12”Nj |
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SHIGUéHIKO HASUMI — TAKESHI KITANOiprésenté par Michel BoujutuRENCONTRES DU SEPTIèME ARTvfévrierCarléaCParisCpp.63-91j *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB[–ó=Silvain Chupin] *² –k–ì•‚Æ‚Ì‘Î’kB *³wThis is “Ç”„xi‘æ8Šª‘æ12†j‚ÌuƒoƒCƒNŽ–ŒÌ‚ªwHANA|BIx‚ÌŠG‚É‚È‚Á‚½v‚Ì–|–óB SOLITUDINE E UNIVERSO SONOROia cura di Luciano Barisone e Giulia D'Agnolo VallanuClint Eastwoodqla Biennale di VeneziarvagostoCEditrice Il CastoroCMilanoCpp.235-239j *¹ ƒCƒ^ƒŠƒAŒêB[–ó=•s–¾] From Velázquez's Mirror to Dream of Light@A CONVERSATION ABOUT FILMiedited by Linda C. EhrlichuAn Open Window@The Cinema of Víctor EriceqFilmmakers Series, No.72rv”sŒŽ‹LÚ‚È‚µCScarecrow PressCLanhamCpp.221-231j *¹ ‰pŒêB[–ó=Ann Sherif] *² ƒrƒNƒgƒ‹EƒGƒŠƒZ‚Ƃ̉‹LB *³wƒ‹ƒvƒŒƒUƒ“ƒ^ƒVƒIƒ“xi‘æ4†j‚Ìuwƒxƒ‰ƒXƒPƒX‚Ì‹¾x‚©‚çwƒ}ƒ‹ƒƒ‚Ì—zŒõx‚Ö@—[•é‚ê‚ÌŽU•àŽÒ‚É‚Ü‚¬‚ê‚ă}ƒhƒŠƒbƒh‚ÌŠX“ª‚ʼnf‰æ‚ðŒê‚év‚Ì–|–óB ¡ edited by Linda C. EhrlichwThe Cinema of Víctor Erice@An Open WindowqRevised Editionrxi2007CScarecrow PressCLanhamCpp.221-231jŽû˜^B
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2001”Ni•½¬13”Nj |
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« Sa main pourtant n'était pas belle »F Quelques réflexions sur la forme narrative et thématique de Madame Bovaryitextes réunis par Shiguéhiko Hasumi et Yoko KudouFlaubert@Tentations d'une écriturev”sŒŽ‹LÚ‚È‚µCFaculté des Arts et des Sciences de l'Université de Tokyo@Section des Etudes FrançaisesCpp.113-123j *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB In Honour of Professor Yunhui PARKiuASIAN CULTURE AND THE PROBLEMS OF RATIONALITYv”sŒŽ‹LÚ‚È‚µCAssociation of East Asian Research UniversitiesCpp.1-3j *¹ ‰pŒêB[–ó=•s–¾] OngEndsh: A Neurosis of ModernismiuASIAN CULTURE AND THE PROBLEMS OF RATIONALITYv”sŒŽ‹LÚ‚È‚µCAssociation of East Asian Research UniversitiesCpp.43-54j *¹ ‰pŒêB[–ó=•s–¾] 옮긴이의 말iu감독 오즈 야스지로q한나래 시네마 시리즈 17rv1월15일C한나래출판사C서울Cpp.6-7j *¹ ’©‘NŒêB[–ó=윤용순]@ˆÈ‰º¤u˜Í@유희의 규칙v‚©‚çu후기@문고판v‚Ü‚Å“¯‚¶B ˜Í@유희의 규칙iu감독 오즈 야스지로q한나래 시네마 시리즈 17rv1월15일C한나래출판사C서울Cpp.8-14j *¹wŠÄ“ ¬’ÈÀ“ñ˜Yxi’}–€‘–[j‚Ìu˜Í@—V‹Y‚Ì‹K‘¥v‚Ì–|–óB 1장@부정한다는 것iu감독 오즈 야스지로q한나래 시네마 시리즈 17rv1월15일C한나래출판사C서울Cpp.16-33j *¹wŠÄ“ ¬’ÈÀ“ñ˜Yxi’}–€‘–[j‚Ìu‡T@”Û’è‚·‚邱‚Æv‚Ì–|–óB 2장@먹는다는 것iu감독 오즈 야스지로q한나래 시네마 시리즈 17rv1월15일C한나래출판사C서울Cpp.34-51j *¹wŠÄ“ ¬’ÈÀ“ñ˜Yxi’}–€‘–[j‚Ìu‡U@H‚ׂ邱‚Æv‚Ì–|–óB 3장@옷을 갈아입는 것iu감독 오즈 야스지로q한나래 시네마 시리즈 17rv1월15일C한나래출판사C서울Cpp.52-71j *¹wŠÄ“ ¬’ÈÀ“ñ˜Yxi’}–€‘–[j‚Ìu‡V@’…Š·‚¦‚邱‚Æv‚Ì–|–óB 4장@산다는 것iu감독 오즈 야스지로q한나래 시네마 시리즈 17rv1월15일C한나래출판사C서울Cpp.72-97j *¹wŠÄ“ ¬’ÈÀ“ñ˜Yxi’}–€‘–[j‚Ìu‡W@Z‚Þ‚±‚Æv‚Ì–|–óB 5장@보는 것iu감독 오즈 야스지로q한나래 시네마 시리즈 17rv1월15일C한나래출판사C서울Cpp.98-128j *¹wŠÄ“ ¬’ÈÀ“ñ˜Yxi’}–€‘–[j‚Ìu‡X@Œ©‚邱‚Æv‚Ì–|–óB 6장@멈춰 서 있는 것iu감독 오즈 야스지로q한나래 시네마 시리즈 17rv1월15일C한나래출판사C서울Cpp.130-158j *¹wŠÄ“ ¬’ÈÀ“ñ˜Yxi’}–€‘–[j‚Ìu‡Y@—§‚¿‚ǂ܂邱‚Æv‚Ì–|–óB 7장@날이 개인다는 것iu감독 오즈 야스지로q한나래 시네마 시리즈 17rv1월15일C한나래출판사C서울Cpp.160-185j *¹wŠÄ“ ¬’ÈÀ“ñ˜Yxi’}–€‘–[j‚Ìu‡Z@°‚ê‚邱‚Æv‚Ì–|–óB IÍ@쾌락과 잔혹함iu감독 오즈 야스지로q한나래 시네마 시리즈 17rv1월15일C한나래출판사C서울Cpp.186-200j *¹wŠÄ“ ¬’ÈÀ“ñ˜Yxi’}–€‘–[j‚ÌuIÍ@‰õŠy‚ÆŽc“‚³v‚Ì–|–óB 후기iu감독 오즈 야스지로q한나래 시네마 시리즈 17rv1월15일C한나래출판사C서울Cpp.324-325j *¹wŠÄ“ ¬’ÈÀ“ñ˜Yxi’}–€‘–[j‚Ìu‚ ‚Æ‚ª‚«v‚Ì–|–óB 후기@문고판iu감독 오즈 야스지로q한나래 시네마 시리즈 17rv1월15일C한나래출판사C서울Cpp.326-327j *¹wŠÄ“ ¬’ÈÀ“ñ˜Yq‚¿‚‚ÜŠwŒ|•¶ŒÉrxi’}–€‘–[j‚Ìu•¶ŒÉ”Å‚ ‚Æ‚ª‚«v‚Ì–|–óB g평론가의 역할? 좋은 영화 알아차리기h 하스미 시게히코 인터뷰iu씨네21v2월27일C제290호 [한겨레신문사]C서울Cpp.34-35j *¹ ’©‘NŒêB[–ó=•s–¾] *² ƒCƒ“ƒ^ƒrƒ…[B[•·‚«Žè=임재철{허문영] NAKAMURA MITSUO ET L'ÉCOLE FRANÇAISE DE CRITIQUE@LITTÉRAIRE AU JAPONiuCahiers de l'Association internationale des études francaisesvmaiCno.53Cpp.13-21j *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB Takeshi Kitano ovvero l'orfano inafferrabileia cura di Luciano BarisoneCCarlo Hintermann e Daniele VillauIl cinema nero di Takeshi KitanovluglioCUbulibriCMilanoCpp.9-14j *¹ ƒCƒ^ƒŠƒAŒêB[–ó=Viviana Guglielmi]
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2002”Ni•½¬14”Nj |
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Missing Link@Between the studio system's collapse and the rise of the new new wave, the late Shinji Somai was the pivotal figure. Shigehiko Hasumi explains whyiuFilm commentvjanuary-februaryCvol.38 no.1 [Film Society of Lincoln Center]CNew YorkCpp.41-42j *¹ ‰pŒêB[–ó=Linda Hoaglund] PERSONAL BESTSq2001 FRAMEDriuFilm commentvjanuary-februaryCvol.38 no.1Cp.66j *¹ ‰pŒêB *² ƒAƒ“ƒP[ƒg‰ñ“šB •\‘è‚È‚µq영화평론가 7인의 BESTriu씨네21v2월19일C제339호 [씨네21]C서울Cp.66j *¹ ’©‘NŒêB[–ó=•s–¾] *² ƒAƒ“ƒP[ƒg‰ñ“šB Coup d'État et opérette-bouffeiuLittératurevmarsCno.125 [Larousse]CParisCpp.32-41j *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB Inversion, échange, répétition@Les comédies de Howard HawksiucinémavprintempsCno.3 [Léo Scheer]Cpp.38-47j *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB LA MODERNITÉ APRèS LE POST-MODERNEisous la direction de Henri Meschonnic et de Shiguehiko HasumiuLa modernité après le post-modernevoctobreCMaisonneuve & LaroseCParisCpp.11-12j *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB *² Henri Meschonnic‚Æ‹¤•MB CINÉMA ASIATIQUECSINGULIER ET UNIVERSEL | OYUKI LA VIERGE DE MIZOGUCHI DANS LE RÉSEAU INTERTEXTUEL FILMIQUEisous la direction de Henri Meschonnic et de Shiguehiko HasumiuLa modernité après le post-modernevoctobreCMaisonneuve & LaroseCParisCpp.101-108j *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB
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2003”Ni•½¬15”Nj |
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From Maupassant to Diet Coke@\PostmodernismClike MoernismCis as Old as it is New\iedited by Yasunari TakadauPostmodernism in Asia Its Conditions and Problemsv”sŒŽ‹LÚ‚È‚µCThe University of Tokyo{Association of East Asian Research UniversityCpp.1-17j *¹ ‰pŒêB 5@Two Auteurs: Masumura and Hawks@PART TWO — DIALOGUE ON HOWARD HAWKS AND YASUZO MASUMURA@(SHIGEHIKO HASUMI AND JONATHAN ROSENBAUM: 1999)iedited by Jonathan Rosenbaum and Adrian MartinuMOVIE MUTATIONS@The Changing Face of World Cinephiliav”sŒŽ‹LÚ‚È‚µCBritish Film InstituteCLondonCpp.74-81j *¹ ‰pŒêB *² Jonathan Rosenbaum‚Ƃ̑ΘbB 5@Two Auteurs: Masumura and Hawks@PART THREE — INVERSION/EXCHANGE/REPETITION: THE COMEDY OF HOWARD HAWKS@(SHIGEHIKO HASUMI: 2000)iedited by Jonathan Rosenbaum and Adrian MartinuMOVIE MUTATIONS@The Changing Face of World Cinephiliav”sŒŽ‹LÚ‚È‚µCBritish Film InstituteCLondonCpp.82-91j *¹ ‰pŒêB 5@Two Auteurs: Masumura and Hawks@PART FOUR — EPILOGUE@(SHIGEHIKO HASUMI AND JONATHAN ROSENBAUM: 2002)iedited by Jonathan Rosenbaum and Adrian MartinuMOVIE MUTATIONS@The Changing Face of World Cinephiliav”sŒŽ‹LÚ‚È‚µCBritish Film InstituteCLondonCpp.92-93j *¹ ‰pŒêB *² Jonathan Rosenbaum‚Æ‚Ì“dŽqƒ[ƒ‹ŒðŠ·B PERSONAL BESTSqFINALCUT2002riuFilm commentvjanuary-februaryCvol.39 no.1Cpp.54-55j *¹ ‰pŒêB *² ƒAƒ“ƒP[ƒg‰ñ“šB Bright Future@WITH A LITTLE HELP FROM A SPINELESS SEA CREATURE, KIYOSHI KUROSAWA TAKES JAPANESE CINEMA INTO UNCHARTED WATERSqFirst LookriuFilm commentvmarch-aprilCvol.39 no.2Cp.18j *¹ ‰pŒêB[–ó=Linda Hoaglund] A Tokyo, devant la caméra de Hou Hsiao-HsieniuCahiers du cinémavseptembreCno.582Cp.45j *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB g영화란C보이는 것에 집착하는 나 같은 e신경증 환자들f을 위한 것h 일본 영화평론가 하스미 시게히코와 광주영화제 수석프로그래머 임재철이 만나다q빛고을에서 만난 일본 영화인3lriu씨네21v9월9일C제418호Cpp.58-61j *¹ ’©‘NŒêB[–ó=•s–¾] *² ƒCƒ“ƒ^ƒrƒ…[B[•·‚«Žè=임재철CisE\¬=정한석]
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2004”Ni•½¬16”Nj |
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PERSONAL BESTSqFINALCUT2003riuFilm commentvjanuary-februaryCvol.40 no.1Cp.46j *¹ ‰pŒêB *² ƒAƒ“ƒP[ƒg‰ñ“šB Coffee TimeqTERRA INCOGNITAriuFilm commentvjanuary-februaryCvol.40 no.1Cp.49j *¹ ‰pŒêB[–ó=•s–¾] DoppelgangerqTERRA INCOGNITAriuFilm commentvjanuary-februaryCvol.40 no.1Cp.50j *¹ ‰pŒêB[–ó=•s–¾] Vanda's RoomqTERRA INCOGNITAriuFilm commentvjanuary-februaryCvol.40 no.1Cp.50j *¹ ‰pŒêB[–ó=•s–¾] John Ford ou l'éloquence du gesteiucinémavautomneCno.8Cpp.86-99j *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB
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2005”Ni•½¬17”Nj |
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Kyotoisous la direction de Thierry Jousse et Thierry PaquotuLA VILLE AU CINÉMA@Encyclopédiev”sŒŽ‹LÚ‚È‚µCCahiers du cinémaCParisCpp.414-419j *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB Tokyoisous la direction de Thierry Jousse et Thierry PaquotuLA VILLE AU CINÉMA@Encyclopédiev”sŒŽ‹LÚ‚È‚µCCahiers du cinémaCParisCpp.609-618j *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB Adventure: An Essey on Pedro Costaiuƒyƒhƒ¥ƒRƒXƒ^ ¢ŠE‚Ö‚Ì‚Ü‚È‚´‚µ@Pedro Costa Film Retrospective in Sendai 2005v[ƒvƒƒOƒ‰ƒ€ƒuƒbƒN] 3ŒŽC‚¹‚ñ‚¾‚¢ƒƒfƒBƒAƒe[ƒNC17`23•Åj *¹ ‰pŒêB[–ó=Tom Gally] *² “¯‘‚Ìu–`Œ¯‚ɂ‚¢‚Ä\\ƒyƒhƒ¥ƒRƒXƒ^ŽŽ˜_v‚Ì–|–óB Images de synthèseCméfianceiuCahiers du cinémav[supplément] avrilCno.600Cp.38-50j *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB[–ó=Basile Doganis] *² –k–앂ւ̃Cƒ“ƒ^ƒrƒ…[B Rien d'exagéréqOzu, vertige de l'équilibreriuCahiers du cinémavjuillet-aoûtCno.603Cp.84j *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB *² ––”ö‚ÉuCe texte est l'allocution d'ouverture de la célébration du centenaire d'Ozu, le 12 décembre 2003.v‚Æ‚ ‚éB Nostalgie du présentisous la direction de Jean-Michel FrodonuHou Hsiao-hsienvnovembreCCahiers du cinémaCParisCpp.56-59j *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB Cute GirlqLes Filmsrisous la direction de Jean-Michel FrodonuHou Hsiao-hsienvnovembreCCahiers du cinémaCParisCpp.134-137j *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB Cheerful WindqLes Filmsrisous la direction de Jean-Michel FrodonuHou Hsiao-hsienvnovembreCCahiers du cinémaCParisCpp.138-140j *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB Green, Green Grass of HomeqLes Filmsrisous la direction de Jean-Michel FrodonuHou Hsiao-hsienvnovembreCCahiers du cinémaCParisCpp.141-144j *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB Privilège des victimes@Revoir Rio GrandeiuTraficvdécembreCno.56CParisCpp.99-106j *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB
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2006”Ni•½¬187”Nj |
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Personal BestsqFinal Cut 2005riuFilm commentvjanuary-februaryCvol.42 no.1Cp.41j *¹ ‰pŒêB *² ƒAƒ“ƒP[ƒg‰ñ“šB Before the FloodqTerra IncognitariuFilm commentvjanuary-februaryCvol.42 no.1Cp.43j *¹ ‰pŒêB[–ó=•s–¾] Lettre de TokyoiuTraficvjuinCno.58Cpp.128-135j *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB
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2007”Ni•½¬19”Nj |
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L'identique et le différentFle remake au cinémaisous la direction de Yoshikazu NakajiuL'Autre de l'œuvrev”sŒŽ‹LÚ‚È‚µCPresses universitaires de VincennesCSaint-DenisCpp.237-245j *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB PERSONAL BESTSqFinal Cut 2006riuFilm commentvjanuary-februaryCvol.43 no.1Cp.39j *¹ ‰pŒêB *² ƒAƒ“ƒP[ƒg‰ñ“šB CarmenqTERRA INCOGNITAriuFilm commentvjanuary-februaryCvol.43 no.1Cp.40j *¹ ‰pŒêB[–ó=•s–¾] CricketsqTERRA INCOGNITAriuFilm commentvjanuary-februaryCvol.43 no.1Cpp.40-41j *¹ ‰pŒêB[–ó=•s–¾] RetributionqTERRA INCOGNITAriuFilm commentvjanuary-februaryCvol.43 no.1Cp.42j *¹ ‰pŒêB[–ó=•s–¾] Emma Bovary et Richard NixonFLa réflexion théorique face à Madame Bovaryiu‚l‚k‚mvseptemberCvol.122 no.4 [The Johns Hopkins University Press]CBaltimoreCpp.808-811j *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB TATSUMI KUMASHIRO ET LES ROMAN]PORNOiuLA NIKKATSU ou la modernité toujours recommencéeqHISTOIRE DES GRANDS STUDIOS JAPONAISFPREMIER VOLETrv[catalogue] octobreCMaison de la culture du Japon à ParisCParisCpp.18-23j *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB[–ó=Rose-Marie Makino-Fayolle] Image and Sound in CinemaiuTheoryCCulture • SocietyvdecemberCvol.24 no.7-8 [SAGE Publications]CLondonCpp.330-333j *¹ ‰pŒêB *² ƒCƒ“ƒ^ƒrƒ…[B[•·‚«Žè=Roy Boyne]
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2008”Ni•½¬20”Nj |
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PERSONAL BESTSqFINAL CUT 2007riuFilm commentvjanuary-februaryCvol.44 no.1Cpp.39-40j *¹ ‰pŒêB *² ƒAƒ“ƒP[ƒg‰ñ“šB FENGMING: A CHINESE MEMOIRqTERRA INCOGNITAriuFilm commentvjanuary-februaryCvol.44 no.1Cpp.41-42j *¹ ‰pŒêB[–ó=•s–¾] THE KISS (SEPPUN)qTERRA INCOGNITAriuFilm commentvjanuary-februaryCvol.44 no.1Cp.42j *¹ ‰pŒêB[–ó=•s–¾] SAD VACATIONqTERRA INCOGNITAriuFilm commentvjanuary-februaryCvol.44 no.1Cp.43j *¹ ‰pŒêB[–ó=•s–¾] The eloquence of the taciturn: an essay on Hou Hsiao]HsieniuInter-Asia Cultural StudiesvjuneCvol.9 no.2 [Routledge]CLondonCpp.184-194j *¹ ‰pŒêB[–ó=•s–¾] Kijû Yoshida, ombres et fictions@Autour de Promesse, Les Hauts de Hurlevent et Femmes en miroiriuTraficvseptembreCno.67Cpp.47-58j *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB[–ó=Mathieu Capel{Terutarô Osanai] *²wƒ†ƒŠƒCƒJ@4ŒŽ—ÕŽž‘Š§†@‘“ÁW=‹g“cŠìdxi‘æ35Šª‘æ6†j‚Ìu‰e‚ƃtƒBƒNƒVƒ‡ƒ“\\‹g“cŠìd˜_@wlŠÔ‚Ì–ñ‘©x¤w—’‚ª‹ux¤w‹¾‚Ì—‚½‚¿x‚ð‚ß‚®‚Á‚Äv‚Ì–|–óB
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2009”Ni•½¬21”Nj |
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Personal BestsqFINAL CUT 2008riuFilm commentvjanuary-februaryCvol.45 no.1Cpp.39-40j *¹ ‰pŒêB *² ƒAƒ“ƒP[ƒg‰ñ“šB HasumiF« AttentionCc'est un monstreI»iuCahiers du cinémavmarsCno.643Cp.79j *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB *² ƒCƒ“ƒ^ƒrƒ…[B[•·‚«Žè=Jean-Michel Frodon] Fiction and theeUnrepresentablef All Movies are but Variants on the Silent FilmiuTheoryCCulture • Societyvmarch-mayCvol.26 no.2-3CLondonCpp.316-329j *¹ ‰pŒêB[–ó=David Buist] Jacques Becker ou l'aisance des mouvementsiuTraficvdécembreCno.72Cpp.117-126j *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB
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2010”Ni•½¬22”Nj |
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Tops des critiquesqLES ANNÉES 2000riuCahiers du cinémavjanvierCno.652Cp.19j *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB *² ƒAƒ“ƒP[ƒg‰ñ“šB 100 TakesqA Decade in the Dark 2000-2009riuFilm commentvjanuary-februaryCvol.46 no.1Cpp.34-35j *¹ ‰pŒêB *² ƒAƒ“ƒP[ƒg‰ñ“šB Personal BestsqFinal Cut 2009riuFilm commentvjanuary-februaryCvol.46 no.1Cp.48j *¹ ‰pŒêB *² ƒAƒ“ƒP[ƒg‰ñ“šB •\‘è‚È‚µq해외 언론과 평단이 뽑은 2009년 베스트 리스트riu씨네21v2월23일C제741호Cp.108j *¹ ’©‘NŒêB[–ó=•s–¾] *² ƒAƒ“ƒP[ƒg‰ñ“šB Absence d'Emma BovaryFRéalité textuelle de la fictioniu‚l‚k‚mvseptemberCvol.125 no.4Cpp.803-824j *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB Hou Hsiao-hsienFl'éloquence des images mutiquesiuTraficvseptembreCno.75Cpp.48-62j *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB[–ó=Mathieu Capel{¬”—Tr]
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2011”Ni•½¬23”Nj |
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Personal BestsqFinal Cut 2010riuFilm commentvjanuary-februaryCvol.47 no.1Cp.53j *¹ ‰pŒêB *² ƒAƒ“ƒP[ƒg‰ñ“šB Led by the Scarlet Pleats: Bresson's L'Argentiedited by James QuandtuRobert Bresson (Revised)vdecemberCToronto International Film Festival CinemathequeCTorontoCpp.533-545j *¹ ‰pŒêB[–ó=Jooyeon Rhee] *²w‹GŠ§ƒŠƒ…ƒ~ƒG[ƒ‹xi‘æ5†j‚Ìu”êF‚Ìåü‚É“±‚©‚ê‚Ä@ƒƒx[ƒ‹¥ƒuƒŒƒbƒ\ƒ“‚Ìwƒ‰ƒ‹ƒWƒƒƒ“xv‚Ì–|æ¡B
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2012”Ni•½¬24”Nj |
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John Ford@o la elocuencia del gestoiuMINERVAveneroCno.19 [Círculo de Bellas Artes]Cpp.70-77j *¹ ƒXƒyƒCƒ“ŒêB[–ó=Ana Useros] *² ––”ö‚ÉuTítulo original, «John Ford, or the Eloquence of Gesture», Rouge 7, 2005.v‚Æ‚ ‚éB Personal BestsqFinal Cut 2011riuFilm commentvjanuary-februaryCvol.48 no.1Cp.47j *¹ ‰pŒêB *² ƒAƒ“ƒP[ƒg‰ñ“šB Tokyo KoenqTerra IncognitariuFilm commentvjanuary-februaryCvol.48 no.1Cp.51j *¹ ‰pŒêB[–ó=•s–¾] “ñ\”N@CĈꎟiu导‰‰¬’ÈÀ“ñ˜Yv6ŒŽC’†Mo”ÅŽÐC–k‹žC‡Z`‡[•Åj *¹ ’†‘ŒêB[–ó=ŽüˆÈ—Ê]@ˆÈ‰º¤u˜Í@Ÿà戏“I规‘¥v‚©‚çuú补”Å@记v‚Ü‚Å“¯‚¶B *²wŠÄ“ ¬’ÈÀ“ñ˜Yq‘•âŒˆ’è”Årxi’}–€‘–[j‚Ìu“ñ\”NŒã‚ÉA‚Ó‚½‚½‚Ñv‚Ì–|–óB ˜Í@Ÿà戏“I规‘¥iu导‰‰¬’ÈÀ“ñ˜Yv6ŒŽC’†Mo”ÅŽÐC–k‹žC‡\`XIV•Åj *¹wŠÄ“ ¬’ÈÀ“ñ˜Yq‘•âŒˆ’è”Årxi’}–€‘–[j‚Ìu˜Í@—V‹Y‚Ì‹K‘¥v‚Ì–|–óB ˆê@”Û’èiu导‰‰¬’ÈÀ“ñ˜Yv6ŒŽC’†Mo”ÅŽÐC–k‹žC001`016•Åj *¹wŠÄ“ ¬’ÈÀ“ñ˜Yq‘•âŒˆ’è”Årxi’}–€‘–[j‚Ìu‡T@”Û’è‚·‚邱‚Æv‚Ì–|–óB “ñ@饮Hiu导‰‰¬’ÈÀ“ñ˜Yv6ŒŽC’†Mo”ÅŽÐC–k‹žC017`030•Åj *¹wŠÄ“ ¬’ÈÀ“ñ˜Yq‘•âŒˆ’è”Årxi’}–€‘–[j‚Ìu‡U@H‚ׂ邱‚Æv‚Ì–|–óB ŽO@换‘•iu导‰‰¬’ÈÀ“ñ˜Yv6ŒŽC’†Mo”ÅŽÐC–k‹žC031`046•Åj *¹wŠÄ“ ¬’ÈÀ“ñ˜Yq‘•âŒˆ’è”Årxi’}–€‘–[j‚Ìu‡V@’…Š·‚¦‚邱‚Æv‚Ì–|–óB Žl@‹Ziu导‰‰¬’ÈÀ“ñ˜Yv6ŒŽC’†Mo”ÅŽÐC–k‹žC047`068•Åj *¹wŠÄ“ ¬’ÈÀ“ñ˜Yq‘•âŒˆ’è”Årxi’}–€‘–[j‚Ìu‡W@Z‚Þ‚±‚Æv‚Ì–|–óB ŒÜ@观ŠÅiu导‰‰¬’ÈÀ“ñ˜Yv6ŒŽC’†Mo”ÅŽÐC–k‹žC069`094•Åj *¹wŠÄ“ ¬’ÈÀ“ñ˜Yq‘•âŒˆ’è”Årxi’}–€‘–[j‚Ìu‡X@Œ©‚邱‚Æv‚Ì–|–óB ˜Z@伫—§iu导‰‰¬’ÈÀ“ñ˜Yv6ŒŽC’†Mo”ÅŽÐC–k‹žC095`114•Åj *¹wŠÄ“ ¬’ÈÀ“ñ˜Yq‘•âŒˆ’è”Årxi’}–€‘–[j‚Ìu‡Y@—§‚¿‚ǂ܂邱‚Æv‚Ì–|–óB Žµ@•ú°iu导‰‰¬’ÈÀ“ñ˜Yv6ŒŽC’†Mo”ÅŽÐC–k‹žC115`133•Åj *¹wŠÄ“ ¬’ÈÀ“ñ˜Yq‘•âŒˆ’è”Årxi’}–€‘–[j‚Ìu‡Z@°‚ê‚邱‚Æv‚Ì–|–óB ”ª@愤懑iu导‰‰¬’ÈÀ“ñ˜Yv6ŒŽC’†Mo”ÅŽÐC–k‹žC135`152•Åj *¹wŠÄ“ ¬’ÈÀ“ñ˜Yq‘•âŒˆ’è”Årxi’}–€‘–[j‚Ìu‡[@•®‚邱‚Æv‚Ì–|–óB ‹ã@欢Îiu导‰‰¬’ÈÀ“ñ˜Yv6ŒŽC’†Mo”ÅŽÐC–k‹žC153`168•Åj *¹wŠÄ“ ¬’ÈÀ“ñ˜Yq‘•âŒˆ’è”Årxi’}–€‘–[j‚Ìu‡\@΂¤‚±‚Æv‚Ì–|–óB \@惊讶iu导‰‰¬’ÈÀ“ñ˜Yv6ŒŽC’†Mo”ÅŽÐC–k‹žC169`183•Åj *¹wŠÄ“ ¬’ÈÀ“ñ˜Yq‘•âŒˆ’è”Årxi’}–€‘–[j‚Ìu‡]@‹Á‚‚±‚Æv‚Ì–|–óB 终Í@‰õ乐—^Žc“iu导‰‰¬’ÈÀ“ñ˜Yv6ŒŽC’†Mo”ÅŽÐC–k‹žC184`195•Åj *¹wŠÄ“ ¬’ÈÀ“ñ˜Yq‘•âŒˆ’è”Årxi’}–€‘–[j‚ÌuIÍ@‰õŠy‚ÆŽc“‚³v‚Ì–|–óB •录‚P@Œú“c—Yt访谈iu导‰‰¬’ÈÀ“ñ˜Yv6ŒŽC’†Mo”ÅŽÐC–k‹žC196`227•Åj *¹ Œú“c—Yt‚ւ̃Cƒ“ƒ^ƒrƒ…[B *²wŠÄ“ ¬’ÈÀ“ñ˜Yq‘•âŒˆ’è”Årxi’}–€‘–[j‚Ìuq•t˜^1rŒú“c—YtŽƒCƒ“ƒ^ƒ”ƒ…[v‚Ì–|–óB •录‚Q@ˆäãáŽq访谈iu导‰‰¬’ÈÀ“ñ˜Yv6ŒŽC’†Mo”ÅŽÐC–k‹žC228`237•Åj *¹ ˆäãáŽq‚ւ̃Cƒ“ƒ^ƒrƒ…[B *²wŠÄ“ ¬’ÈÀ“ñ˜Yq‘•âŒˆ’è”Årxi’}–€‘–[j‚Ìuq•t˜^2rˆäãáŽqŽƒCƒ“ƒ^ƒ”ƒ…[v‚Ì–|–óB @记iu导‰‰¬’ÈÀ“ñ˜Yv6ŒŽC’†Mo”ÅŽÐC–k‹žC295`296•Åj *¹wŠÄ“ ¬’ÈÀ“ñ˜Yq‘•âŒˆ’è”Årxi’}–€‘–[j‚Ìu‚ ‚Æ‚ª‚«v‚Ì–|–óB ú补”Å@记iu导‰‰¬’ÈÀ“ñ˜Yv6ŒŽC’†Mo”ÅŽÐC–k‹žC297`298•Åj *¹wŠÄ“ ¬’ÈÀ“ñ˜Yq‘•âŒˆ’è”Årxi’}–€‘–[j‚Ìu‘•âŒˆ’è”Å‚ ‚Æ‚ª‚«v‚Ì–|–óB Par-delà bien et mal@Jellyfish | Un avenir radieux de Kiyoshi KurosawaiuTraficvseptembreCno.83Cpp.83-92j *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB[–ó=Mathieu Capel] *²wƒ†ƒŠƒCƒJxi‘æ35Šª‘æ2†j‚Ìuu‘Pˆ«‚̔ފÝv‚É@•‘ò´wƒAƒJƒ‹ƒCƒ~ƒ‰ƒCxv‚Ì–|–óB
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2013”Ni•½¬25”Nj |
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AKIBIYORIiherausgegeben von Max AnnasCAnnett BuschCHenriette GunkeluFRIEDA GRAFE@30 FILME@2.HEFT@FILME 11]20vjuliCBrinkmann & BoseCBerlinCpp.125-129j *¹ ‰pŒêB *² ––”ö‚ÉuThis text is the revised version of a paper given at Yasujirô Ozu: International PerspectivesCa conference organised by Columbia University and the Film Society of Lincoln CenterC11-12 October 2003. Shigehiko HasumiCOzu's Angry WomenCRougeCno.4 (2004)Chttp:// www.rouge.com.au/ 4/ ozu_women.html. With the permission of Rouge.v‚Æ‚ ‚éB YASUJIRÔ OZU ET SES « FEMMES INDIGNÉES »isous la direction de Diane Arnaud et Mathias LavinuOZU à présentvnovembreCG3J éditeurCParisCpp.191-200j *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB[–ó=Mathieu Capel] *² ––”ö‚ÌuNotesv‚ÉuCe texte est la version révisée d'une conférence prononcée lors du colloque international Yasujirô OzuFInternational Perspectives, organisé par le Lincoln Center et l'Université de Colombia les 11 et 12 octobre 2003.v‚Æ‚ ‚éB
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2014”Ni•½¬26”Nj |
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•\‘è‚È‚µq미국C유럽C아시아의 매체와 평론가가 꼽은@2013년 최고의 영화들riu씨네21v3월11일C제944호Cp.74j *¹ ’©‘NŒêB[–ó=•s–¾] *² ƒAƒ“ƒP[ƒg‰ñ“šB •\‘è‚È‚µq궁극의@존 포드 리스트@존 포드 영화 애호가들이 꼽은 e나의 존 포드 영화 10 베스트friu씨네21v9월2일C제969호Cp.71j *¹ ’©‘NŒêB[–ó=•s–¾] *² ƒAƒ“ƒP[ƒg‰ñ“šB
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2015”Ni•½¬27”Nj |
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•\‘è‚È‚µq해외@영화잡지E영화평론가의@2014년@최고의 영화 리스트riu씨네21v2월24일C제992호Cp.76j *¹ ’©‘NŒêB[–ó=•s–¾] *² ƒAƒ“ƒP[ƒg‰ñ“šB Réflexions critiques sur la notion fictionnelle du « comme si »@\\l'exemple de Madame Bovary\\iu—§‹³‘åŠwƒtƒ‰ƒ“ƒX•¶Šwv(—§‹³‘åŠwƒtƒ‰ƒ“ƒX•¶ŠwêC‹I—v) 3ŒŽ25“úC‘æ44†[—§‹³‘åŠwƒtƒ‰ƒ“ƒX•¶ŠwŒ¤‹†Žº]C101`120•Åj *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB 저자 서문 한국의 독자들에게iu영화의 맨살 - 하스미 시게히코 영화 비평선q시네마 4rv8월3일C이모션북스C서울Cpp.9-16j *¹ ’©‘NŒêB[–ó=박창학]@ˆÈ‰º¤u영화, 이 부재하는 것의 광채v‚©‚çu영화붕괴전야에 부쳐/영화붕괴전야를 향해서v‚Ü‚Å“¯‚¶B 영화, 이 부재하는 것의 광채iu영화의 맨살 - 하스미 시게히코 영화 비평선q시네마 4rv8월3일C이모션북스C서울Cpp.19-45j *¹w‰f‰æ‚Ì_˜bŠwxi‘×—¬ŽÐj‚Ìu‰f‰æE‚±‚Ì•sÝ‚È‚é‚à‚Ì‚Ì‹P‚«v‚Ì–|–óB 영상의 이론에서 이론의 영상으로iu영화의 맨살 - 하스미 시게히코 영화 비평선q시네마 4rv8월3일C이모션북스C서울Cpp.46-79j *¹w‰f‰æ‚Ì_˜bŠwxi‘×—¬ŽÐj‚Ìu‰f‘œ‚Ì—˜_‚©‚ç—˜_‚̉f‘œ‚Öv‚Ì–|–óB 영화, 황당무계한 반기호iu영화의 맨살 - 하스미 시게히코 영화 비평선q시네마 4rv8월3일C이모션북스C서울Cpp.80-93j *¹w‰f‰æ‚Ì_˜bŠwxi‘×—¬ŽÐj‚Ìu‰f‰æAr“‚–³Œm‚Ì”½‹L†v‚Ì–|–óB 영화와 떨어지는 것iu영화의 맨살 - 하스미 시게히코 영화 비평선q시네마 4rv8월3일C이모션북스C서울Cpp.94-127j *¹w‰f‰æ‚Ì_˜bŠwxi‘×—¬ŽÐj‚Ìu‰f‰æ‚Æ—Ž‚¿‚邱‚Æv‚Ì–|–óB 제도로서의 영화iu영화의 맨살 - 하스미 시게히코 영화 비평선q시네마 4rv8월3일C이모션북스C서울Cpp.128-136j *¹w‰f‰æ —U˜f‚̃GƒNƒŠƒ`ƒ…[ƒ‹xi“~Ž÷ŽÐj‚Ìu§“x‚Æ‚µ‚Ẳf‰æv‚Ì–|–óB 영화와 비평iu영화의 맨살 - 하스미 시게히코 영화 비평선q시네마 4rv8월3일C이모션북스C서울Cpp.137-141j *¹w‰f‰æ —U˜f‚̃GƒNƒŠƒ`ƒ…[ƒ‹xi“~Ž÷ŽÐj‚Ìu‰f‰æ‚Æ”á•]v‚Ì–|–óB 돈 시겔과 리차드 플라이셔 또는 그 혼탁과, 투명iu영화의 맨살 - 하스미 시게히코 영화 비평선q시네마 4rv8월3일C이모션북스C서울Cpp.145-166j *¹w‰f‘œ‚ÌŽŠwxi’}–€‘–[j‚Ìuƒhƒ“EƒV[ƒQƒ‹‚ƃŠƒ`ƒƒ[ƒhEƒtƒ‰ƒCƒVƒƒ[A‚Ü‚½‚ͬ‘÷‚Æ“§–¾v‚Ì–|–óB 프리츠 랑 혹은 원환š¢ŠÂ의 비극iu영화의 맨살 - 하스미 시게히코 영화 비평선q시네마 4rv8월3일C이모션북스C서울Cpp.167-187j *¹w‰f‘œ‚ÌŽŠwxi’}–€‘–[j‚ÌuƒtƒŠƒbƒcEƒ‰ƒ“ƒOA‚Ü‚½‚͉~ŠÂ‚̔ߌ€v‚Ì–|–óB 장 르누아르 또는 촉각도시의 흔적iu영화의 맨살 - 하스미 시게히코 영화 비평선q시네마 4rv8월3일C이모션북스C서울Cpp.188-208j *¹w‰f‘œ‚ÌŽŠwxi’}–€‘–[j‚ÌuƒWƒƒƒ“Eƒ‹ƒmƒ[ƒ‹A‚Ü‚½‚ÍGŠo“sŽs‚ÌÕv‚Ì–|–óB 존 포드, 뒤집어지는 하얀색iu영화의 맨살 - 하스미 시게히코 영화 비평선q시네마 4rv8월3일C이모션북스C서울Cpp.209-230j *¹w‰f‘œ‚ÌŽŠwxi’}–€‘–[j‚ÌuƒWƒ‡ƒ“EƒtƒH[ƒhA‚Ü‚½‚Í–|‚¦‚é”’‚³‚Ì•Ï—ev‚Ì–|–óB q기적r의 기적\드레이어의 경우iu영화의 맨살 - 하스미 시게히코 영화 비평선q시네마 4rv8월3일C이모션북스C서울Cpp.231-245j *¹w‰f‰æ —U˜f‚̃GƒNƒŠƒ`ƒ…[ƒ‹xi“~Ž÷ŽÐj‚ÌuwŠïÕx‚ÌŠïÕ@ƒhƒ‰ƒCƒ„[‚Ìê‡v‚Ì–|–óB 영화작가 클린트 이스트우드iu영화의 맨살 - 하스미 시게히코 영화 비평선q시네마 4rv8월3일C이모션북스C서울Cpp.246-256j *¹w‰f‰æ —U˜f‚̃GƒNƒŠƒ`ƒ…[ƒ‹xi“~Ž÷ŽÐj‚Ìu‰f‰æì‰ÆƒNƒŠƒ“ƒg¥ƒC[ƒXƒgƒEƒbƒhv‚Ì–|–óB 흡혈귀한테 보내지 못한 편지\소네 추세이q나의 섹스백서-절정도riu영화의 맨살 - 하스미 시게히코 영화 비평선q시네마 4rv8월3일C이모션북스C서울Cpp.257-260j *¹wƒVƒlƒ}‚Ì‹L‰¯‘•’uxiƒtƒBƒ‹ƒ€ƒA[ƒgŽÐj‚Ìu‹zŒŒ‹S‚Ö‚Ì‘‚©‚ê‚È‚©‚Á‚½ŽèŽ†@‘\ª’†¶w‚킽‚µ‚Ì‚r‚d‚w”’‘Eâ’¸“xxv‚Ì–|–óB 시네마의 선동장치 (진정으로 위대한 시네아스토라면 누구나 잠재적인 희극영화 감독이다)iu영화의 맨살 - 하스미 시게히코 영화 비평선q시네마 4rv8월3일C이모션북스C서울Cpp.261-263j *¹wƒVƒlƒ}‚Ìø“®‘•’uxi˜b‚Ì“ÁWj‚Ìu^‚Ɉ̑å‚ȃVƒlƒAƒXƒg‚Í‚¢‚¸‚ê‚àöÝ“I‚Ȋ쌀‰f‰æ‚̊ē‚ł ‚év‚Ì–|–óB 시네마의 선동장치 (살인가 넘치는 영화관에서 살인이 펼치지지 않는, 그 영화적 모순에 대해)iu영화의 맨살 - 하스미 시게히코 영화 비평선q시네마 4rv8월3일C이모션북스C서울Cpp.263-266j *¹wƒVƒlƒ}‚Ìø“®‘•’uxi˜b‚Ì“ÁWj‚ÌuŽEˆÓ‚Ì’µ—À‚·‚é‰f‰æŠÙ‚ÅŽEl‚ª‰‰‚¶‚ç‚ê‚È‚¢‚±‚Ƃ̉f‰æ“I–µ‚‚ɂ‚¢‚Äv‚Ì–|–óB 시네마의 선동장치 (1980년12월31일에 라올 월쉬가 죽은 것의 영화적 감동에 대해)iu영화의 맨살 - 하스미 시게히코 영화 비평선q시네마 4rv8월3일C이모션북스C서울Cpp.266-269j *¹wƒVƒlƒ}‚Ìø“®‘•’uxi˜b‚Ì“ÁWj‚Ìuˆê‹ã”ª›”N\“ñŒŽŽO\ˆê“ú‚Ƀ‰ƒI[ƒ‹EƒEƒHƒ‹ƒVƒ…‚ªŽ€‚ñ‚¾‚±‚Ƃ̉f‰æ“IŠ´“®‚ɂ‚¢‚Äv‚Ì–|–óB 시네마의 선동장치 (리건을 레이건으로, 팔머를 파머라고 부르는 것보다 가토 타이를 보면서 히치콕을 생각하는 것이 영화걱이다)iu영화의 맨살 - 하스미 시게히코 영화 비평선q시네마 4rv8월3일C이모션북스C서울Cpp.269-272j *¹wƒVƒlƒ}‚Ìø“®‘•’uxi˜b‚Ì“ÁWj‚ÌuƒŠ[ƒKƒ“‚ðƒŒ[ƒKƒ“ ƒpƒ‹ƒ}‚ðƒp[ƒ}‚ƌĂԂ±‚Æ‚æ‚è ‰Á“¡‘×‚ðŒ©‚È‚ª‚çƒqƒ`ƒRƒbƒN‚ðŽv‚¢o‚·‚±‚Æ‚Ì•û‚ª‚Í‚é‚©‚ɉf‰æ“I‚Å‚ ‚év‚Ì–|–óB 시네마의 선동장치 (오즈를 말하는 것이 부자연스럽지 않은 시대는 자크 베케르를 망각한 부자연 위에 세워진 것이다)iu영화의 맨살 - 하스미 시게히코 영화 비평선q시네마 4rv8월3일C이모션북스C서울Cpp.272-274j *¹wƒVƒlƒ}‚Ìø“®‘•’uxi˜b‚Ì“ÁWj‚Ìu¬’ÂðŒê‚Á‚Ä‚à•sŽ©‘R‚Å‚È‚¢Žž‘ã‚̓WƒƒƒbƒNEƒxƒbƒPƒ‹‚ð–Y‹p‚·‚é‚Æ‚¢‚¤•sŽ©‘R‚Ìã‚É’z‚©‚ê‚Ä‚¢‚év‚Ì–|–óB 시네마의 선동장치 (실패작이 영화적 욕망에 가져다주는 귀중한 필름적 자극성에 대해)iu영화의 맨살 - 하스미 시게히코 영화 비평선q시네마 4rv8월3일C이모션북스C서울Cpp.274-277j *¹wƒVƒlƒ}‚Ìø“®‘•’uxi˜b‚Ì“ÁWj‚ÌuŽ¸”s삪‰f‰æ“I—~–]‚É‚à‚½‚ç‚·‹Md‚ȃtƒBƒ‹ƒ€“IŽhŒƒ«‚ɂ‚¢‚Äv‚Ì–|–óB 시네마의 선동장치 (최선의 이마무라 쇼헤이도 최악의 브레송에 뒤진다는 영화적 규칙의 잔혹성에 대해)iu영화의 맨살 - 하스미 시게히코 영화 비평선q시네마 4rv8월3일C이모션북스C서울Cpp.277-280j *¹wƒVƒlƒ}‚Ìø“®‘•’uxi˜b‚Ì“ÁWj‚ÌuÅ—Ç‚Ì¡‘º¹•½‚àň«‚̃uƒŒƒbƒ\ƒ“‚É—ò‚é‚Æ‚¢‚¤‰f‰æ‚Ì‹K‘¥‚ÌŽc“‚³‚ɂ‚¢‚Äv‚Ì–|–óB 시네마의 선동장치 (영화적 기억이란 영화사적 지식의 문제가 아니라 창조적 무지의 향연이지 않으면 안 된다)iu영화의 맨살 - 하스미 시게히코 영화 비평선q시네마 4rv8월3일C이모션북스C서울Cpp.280-283j *¹wƒVƒlƒ}‚Ìø“®‘•’uxi˜b‚Ì“ÁWj‚Ìu‰f‰æ“I‹L‰¯‚Æ‚ÍA‰f‰æŽj“I’mŽ¯‚Ì–â‘è‚Å‚Í‚È‚‘n‘¢“I‚È–³’m‚Ì‹À‰ƒ‚Å‚È‚¯‚ê‚΂Ȃç‚È‚¢v‚Ì–|–óB 헨리 폰다는 결국 영화와 행복한 관계를 맺지 못하고 이 세상을 떠났다iu영화의 맨살 - 하스미 시게히코 영화 비평선q시네마 4rv8월3일C이모션북스C서울Cpp.284-285j *¹w‰f‰æ‹¶lA¬’Â̗]”’‚Éxi‰Ío‘–[VŽÐj‚Ìuƒwƒ“ƒŠ[EƒtƒHƒ“ƒ_‚Í‹‚ɉf‰æ‚ÆK•Ÿ‚ÈŠÖŒW‚ðŒ‹‚Ô‚±‚Æ‚È‚‚±‚Ì¢‚ð‹Ž‚Á‚½Bv‚Ì–|–óB 파국적 슬로모션iu영화의 맨살 - 하스미 시게히코 영화 비평선q시네마 4rv8월3일C이모션북스C서울Cpp.286-301j *¹wƒSƒ_[ƒ‹Šv–½qƒŠƒ…ƒ~ƒG[ƒ‹‘p‘ 37rxi’}–€‘–[j‚Ìu”j‹Ç“IƒXƒ[ƒ‚[ƒVƒ‡ƒ“v‚Ì–|–óB 영화는 어떻게 죽는가-할리우드의 50년대iu영화의 맨살 - 하스미 시게히코 영화 비평선q시네마 4rv8월3일C이모션북스C서울Cpp.302-332j *¹w‰f‰æ‚Í‚¢‚©‚É‚µ‚ÄŽ€‚Ê‚©@\\‰¡’f“I‰f‰æŽj‚ÌŽŽ‚Ý\\xiƒtƒBƒ‹ƒ€ƒA[ƒgŽÐj‚Ìu‰f‰æ‚Í‚¢‚©‚É‚µ‚ÄŽ€‚Ê‚©@ƒnƒŠƒEƒbƒh‚ÌŒÜZ”N‘ãv‚Ì–|–óB 어두워져 가는 시간 속에서\미조구치 겐지q치카마츠 이야기riu영화의 맨살 - 하스미 시게히코 영화 비평선q시네마 4rv8월3일C이모션북스C서울Cpp.333-347j *¹w‹GŠ§ƒŠƒ…ƒ~ƒG[ƒ‹xi‘æ4†j‚ÌuãÈ‚è‚ä‚ŽžŠÔ‚Ì‚È‚©‚Å@aŒûŒ’“ñw‹ß¼•¨Œêx˜_v‚Ì–|–óB 일본영화의 황금시대\미조구치, 오즈, 나루세iu영화의 맨살 - 하스미 시게히코 영화 비평선q시네마 4rv8월3일C이모션북스C서울Cpp.348-353j *¹w‰f‰æ‹¶lA¬’Â̗]”’‚Éxi‰Ío‘–[VŽÐj‚Ìu“ú–{‰f‰æ‚̉©‹àŽž‘ã@aŒûA¬’ÃA¬£v‚Ì–|–óB 고다르와 트뤼포를 동시에 사랑하는 것의 귀중함을 레오 카락스의q나쁜 피r는 가르쳐 준다iu영화의 맨살 - 하스미 시게히코 영화 비평선q시네마 4rv8월3일C이모션북스C서울Cpp.354-356j *¹w‰f‰æ‹¶l–œŽ–‰õ’²xi‰Ío‘–[VŽÐj‚ÌuƒSƒ_[ƒ‹‚ƃgƒŠƒ…ƒtƒH[‚Ƃ𓯎ž‚Ɉ¤‚·‚邱‚Æ‚Ì‹Md‚³‚ðƒŒƒIƒXEƒJƒ‰ƒbƒNƒX‚Ìw‰˜‚ꂽŒŒx‚Í‹³‚¦‚Ä‚‚ê‚év‚Ì–|–óB q풀 메탈 자켓r의 큐브릭은 실패작을 찍는 것조차 실패했다iu영화의 맨살 - 하스미 시게히코 영화 비평선q시네마 4rv8월3일C이모션북스C서울Cpp.357-359j *¹w‰f‰æ‚É–Ú‚ªá¿‚ñ‚Åxi’†‰›Œö˜_ŽÐj‚Ìuwƒtƒ‹ƒƒ^ƒ‹EƒWƒƒƒPƒbƒgx‚̃Lƒ…[ƒuƒŠƒbƒN‚ÍŽ¸”sì‚ðŽB‚邱‚Æ‚É‚·‚玸”s‚µ‚½Bv‚Ì–|–óB 파라자노프의 죽음을 추모하면서 허우샤오시엔의q동동의 여름방학r에 넘치고 있는 영화의 기척에 몸을 드러내보면 어떨까iu영화의 맨살 - 하스미 시게히코 영화 비평선q시네마 4rv8월3일C이모션북스C서울Cpp.360-362j *¹w‰f‰æ‚É–Ú‚ªá¿‚ñ‚Åxi’†‰›Œö˜_ŽÐj‚Ìuƒpƒ‰ƒWƒƒ[ƒmƒt‚ÌŽ€‚𓉂݂‚ÂAƒzƒEEƒVƒƒƒIƒVƒGƒ“‚Ìw“~“~‚̉ċx‚Ýx‚É‚Ý‚È‚¬‚Á‚Ä‚¢‚é‰f‰æ‚Ì‹C”z‚Ég‚ð‚³‚ç‚»‚¤‚Å‚Í‚È‚¢‚©Bv‚Ì–|–óB 지금 영화는 완고하게 침묵하고 있다. 그런 영화의 침묵에 대해 비평가는 어떻게 대처하면 좋을 것인가iu영화의 맨살 - 하스미 시게히코 영화 비평선q시네마 4rv8월3일C이모션북스C서울Cpp.363-370j *¹w‰f‰æ‹¶l“ú‹Lxi‰Ío‘–[VŽÐj‚Ìu‚¢‚ÜA‰f‰æ‚ÍŠæ‚È‚È‚Ü‚Å‚É‚¨‚µ–Ù‚Á‚Ä‚¢‚éB‚»‚ñ‚ȉf‰æ‚Ì’¾–Ù‚Æ”á•]‰Æ‚͂ǂ̂悤‚ɂ‚«‚ ‚¦‚΂悢‚Ì‚©Bv‚Ì–|–óB e모든 영화는 미국영화이다(고다르)f라고는 농담으로도 말할 수 없게 된 할리우 드의 영화의 참상을 앞에 두고 사람들은 새로운 세기를 향해서 영화에의 e기대f를 어 떻게 조직하면 좋을 것인가iu영화의 맨살 - 하스미 시게히코 영화 비평선q시네마 4rv8월3일C이모션북스C서울Cpp.371-378j *¹w‰f‰æ‹¶l“ú‹Lxi‰Ío‘–[VŽÐj‚Ìuu‚·‚ׂẲf‰æ‚̓AƒƒŠƒJ‰f‰æ‚¾v(ƒSƒ_[ƒ‹) ‚Æ‚ÍŠÔˆá‚Á‚Ä‚à‚¢‚¦‚È‚‚È‚Á‚Ä‚µ‚Ü‚Á‚½ƒnƒŠƒEƒbƒh‰f‰æ‚ÌŽSó‚ð‘O‚É‚µ‚ÄAl‚ÍA—ˆ‚é‚ׂ«¢‹I‚ÉŒü‚¯‚ÄA‰f‰æ‚Ö‚ÌuŠú‘Òv‚ð‚ǂ̂悤‚É‘gD‚·‚ê‚΂悢‚Ì‚©Bv‚Ì–|–óB 액션영화 베스트 50iu영화의 맨살 - 하스미 시게히코 영화 비평선q시네마 4rv8월3일C이모션북스C서울Cpp.379-394j *¹w‰f‰æ‹¶lA_o‹S–vxi‰Ío‘–[VŽÐj‚ÌuƒAƒNƒVƒ‡ƒ“‰f‰æEƒxƒXƒg50v‚Ì–|–óB 알프스 남쪽 사면의 마조레 호반에 남쪽의 영화도시가 출현한다iu영화의 맨살 - 하스미 시게히코 영화 비평선q시네마 4rv8월3일C이모션북스C서울Cpp.397-422j *¹w‰f‰æ„—çxiƒ}ƒKƒWƒ“ƒnƒEƒXj‚ÌuƒAƒ‹ƒvƒX‚Ì“ìŽÎ–ʂ̃}ƒWƒ‡[ƒŒŒÎ”Ȃɤ“ì‚̉f‰æ“sŽs‚ªoŒ»‚·‚éBv‚Ì–|–óB 영평인으로 홍콩영화제에 출석해 12일 간을 보냈다. 신작으로는 허우샤오시엔과 첸카이거의 영화가 틀림없이 일급의 작품이었다iu영화의 맨살 - 하스미 시게히코 영화 비평선q시네마 4rv8월3일C이모션북스C서울Cpp.423-428j *¹w‰f‰æ„—çxiƒ}ƒKƒWƒ“ƒnƒEƒXj‚Ìu‘æ11‰ñ`‘Û‰f‰æÕ 1987 ‰e•]l‚Æ‚µ‚Ä`‰f‰æÕ‚ÉoȤ\“ñ“úŠÔ‚ð‰ß‚²‚µ‚½BVì‚à‚̂łͤ‘ä˜p‚ÌŒòFŒ«‚Ìw—ö—ö•—ox‚Ƥ’†‘‚̒ŠM‰Ì‚Ìw‘å‰{•ºx‚ª‚Ü‚¬‚ê‚à‚È‚¢ŠE‚Å‘æˆê‹‰‚Ìì•i‚¾‚Á‚½Bv‚Ì–|–óB 마드리드의 거리에서 영화를 말하다\빅토르 에리세와의 대화iu영화의 맨살 - 하스미 시게히코 영화 비평선q시네마 4rv8월3일C이모션북스C서울Cpp.429-440j *¹w‰f‰æ„—çxiƒ}ƒKƒWƒ“ƒnƒEƒXj‚ÌuƒrƒNƒgƒ‹¥ƒGƒŠƒZ‘Θb 1992 wƒxƒ‰ƒXƒPƒX‚Ì‹¾x‚©‚çwƒ}ƒ‹ƒƒ‚Ì—zŒõx‚Ö—[•é‚ê‚ÌŽU•àŽÒ‚É‚Ü‚¬‚ê‚ă}ƒhƒŠƒbƒh‚ÌŠX“ª‚ʼnf‰æ‚ðŒê‚év‚Ì–|–óB 광주의 존 포드iu영화의 맨살 - 하스미 시게히코 영화 비평선q시네마 4rv8월3일C이모션북스C서울Cpp.441-444j *¹w‰f‰æ•ö‰ó‘O–éxi“yŽÐj‚ÌuŒõB‚̃Wƒ‡ƒ“¥ƒtƒH[ƒhv‚Ì–|–óB e절대의 화폐f\사고와 감성을 둘러싼 단편적 고찰 1iu영화의 맨살 - 하스미 시게히코 영화 비평선q시네마 4rv8월3일C이모션북스C서울Cpp.445-454j *¹wƒSƒ_[ƒ‹@ƒ}ƒl@ƒt[ƒR[\\Žvl‚ÆŠ´«‚Æ‚ð‚ß‚®‚é’f•Ð“I‚ÈlŽ@xi‚m‚s‚so”Åj‚Ìu‡T@â‘΂̉ݕ¼v‚Ì–|–óB 작가주의에 거스르면서 팀 버튼을 옹호하는 것의 곤란\q혹성탈출riu영화의 맨살 - 하스미 시게히코 영화 비평선q시네마 4rv8월3일C이모션북스C서울Cpp.457-464j *¹w‰f‰æ•ö‰ó‘O–éxi“yŽÐj‚Ìu¢ì‰ÆŽå‹`£‚É‚³‚©‚ç‚Á‚ăeƒBƒ€¥ƒo[ƒgƒ“‚ð—iŒì‚·‚邱‚Æ‚Ì¢“ï wPlanet of the Apes ‰Ž‚̘f¯xv‚Ì–|–óB 고다르의 e고독fiu영화의 맨살 - 하스미 시게히코 영화 비평선q시네마 4rv8월3일C이모션북스C서울Cpp.465-487j *¹wƒSƒ_[ƒ‹Šv–½qƒŠƒ…ƒ~ƒG[ƒ‹‘p‘ 37rxi’}–€‘–[j‚ÌuƒSƒ_[ƒ‹‚ÌuŒÇ“Ævv‚Ì–|–óB 선악의 피안에서\구로사와 기요시q밝은 미래riu영화의 맨살 - 하스미 시게히코 영화 비평선q시네마 4rv8월3일C이모션북스C서울Cpp.488-501j *¹w‰f‰æ•ö‰ó‘O–éxi“yŽÐj‚Ìu¢‘Pˆ«‚̔ފ݂ɣ@•‘ò´wƒAƒJƒ‹ƒCƒ~ƒ‰ƒCx˜_v‚Ì–|–óB 영화의 21세기는 페드로 코스타의q반다의 방r과 함께 시작된다iu영화의 맨살 - 하스미 시게히코 영화 비평선q시네마 4rv8월3일C이모션북스C서울Cpp.502-505j *¹w‰f‰æ•ö‰ó‘O–éxi“yŽÐj‚Ìu‰f‰æ‚Ì“ñˆê¢‹I‚̓yƒhƒ¥ƒRƒXƒ^‚Ìwƒ”ƒ@ƒ“ƒ_‚Ì•”‰®x‚Æ‚Æ‚à‚ÉŽn‚Ü‚év‚Ì–|–óB 연출가의 지능지수의 이상한 높음\마이클 만q콜래트럴riu영화의 맨살 - 하스미 시게히코 영화 비평선q시네마 4rv8월3일C이모션북스C서울Cpp.506-508j *¹w‰f‰æ•ö‰ó‘O–éxi“yŽÐj‚Ìu‰‰o‰Æ‚Ì’m”\Žw”‚̈ٗl‚È‚‚³@ƒ}ƒCƒPƒ‹¥ƒ}ƒ“wƒRƒ‰ƒeƒ‰ƒ‹xv‚Ì–|–óB 존 포드와 e던진다는 것fiu영화의 맨살 - 하스미 시게히코 영화 비평선q시네마 4rv8월3일C이모션북스C서울Cpp.509-515j *¹w‰f‰æ˜_u‹`xi“Œ‹ž‘åŠwo”ʼnïj‚ÌuƒWƒ‡ƒ“¥ƒtƒH[ƒh‚Æ¢“Š‚°‚邱‚Æ£v‚Ì–|–óB 존 포드의q웨건 마스터r:이 사치스러운 B급 영화를 어떻게 볼 것인가iu영화의 맨살 - 하스미 시게히코 영화 비평선q시네마 4rv8월3일C이모션북스C서울Cpp.516-524j *¹w‰f‰æ˜_u‹`xi“Œ‹ž‘åŠwo”ʼnïj‚ÌuƒWƒ‡ƒ“¥ƒtƒH[ƒhw–y”nŽÔx ‚±‚ÌæÒ‘ò‚È¢‚a£‹‰‰f‰æ‚ð‚Ç‚¤Œ©‚é‚©v‚Ì–|–óB 21세기에 걸맞은 진정한 픽션을 처음 인류에게 제시하다\웨스 앤더슨q스티브 지소의 해저 생활riu영화의 맨살 - 하스미 시게히코 영화 비평선q시네마 4rv8월3일C이모션북스C서울Cpp.525-527j *¹w‰f‰æ•ö‰ó‘O–éxi“yŽÐj‚Ìu“ñˆê¢‹I‚É‚Ó‚³‚킵‚¢^‚̃tƒBƒNƒVƒ‡ƒ“‚ð‰‚ß‚Äl—Þ‚É’ñŽ¦‚·‚é@ƒEƒFƒX¥ƒAƒ“ƒ_[ƒ\ƒ“wƒ‰ƒCƒt¥ƒAƒNƒAƒeƒBƒbƒNxv‚Ì–|–óB 리얼타임 비평을 권함iu영화의 맨살 - 하스미 시게히코 영화 비평선q시네마 4rv8월3일C이모션북스C서울Cpp.528-560j *¹w‰f‰æ˜_u‹`xi“Œ‹ž‘åŠwo”ʼnïj‚ÌuƒŠƒAƒ‹ƒ^ƒCƒ€”á•]‚Ì‚·‚·‚ßv‚Ì–|–óB 에드워드 양 추도iu영화의 맨살 - 하스미 시게히코 영화 비평선q시네마 4rv8월3일C이모션북스C서울Cpp.561-569j *¹w‰f‰æ•ö‰ó‘O–éxi“yŽÐj‚ÌuƒGƒhƒ[ƒh¥ƒ„ƒ“(—k“¿¹)’Ç“‰v‚Ì–|–óB e몽고메리 클리프(트) 문제f에 관해서\영화사의 캐논화는 가능한가?iu영화의 맨살 - 하스미 시게히코 영화 비평선q시네마 4rv8월3일C이모션북스C서울Cpp.570-587j *¹w‰f‰æ˜_u‹`xi“Œ‹ž‘åŠwo”ʼnïj‚Ìu¢ƒ‚ƒ“ƒSƒƒŠ[¥ƒNƒŠƒt(ƒg)–â‘裂ɂ‚¢‚Ä@‰f‰æŽj‚̃Jƒmƒ“‰»‚͉”\‚©Hv‚Ì–|–óB 이 영화작가의 e겸허함f의 결여는 보는 사람의 e관용f의 한계를 넘어서고 있다\테렌스 맬릭q트리 오브 라이프riu영화의 맨살 - 하스미 시게히코 영화 비평선q시네마 4rv8월3일C이모션북스C서울Cpp.588-591j *¹w‰f‰æŽž•]2009-2011xiu’kŽÐj‚Ìu‚±‚̉f‰æì‰Æ‚ÌuŒª‹•v‚³‚ÌŒ‡”@‚ÍAŒ©‚éŽÒ‚ÌuŠ°—ev‚³‚ÌŒÀŠE‚ð’´‚¦‚Ä‚¢‚é@\\ƒeƒŒƒ“ƒXEƒ}ƒŠƒbƒNŠÄ“ÂwƒcƒŠ[EƒIƒuEƒ‰ƒCƒtx\\v‚Ì–|–óB 영화붕괴전야에 부쳐/영화붕괴전야를 향해서iu영화의 맨살 - 하스미 시게히코 영화 비평선q시네마 4rv8월3일C이모션북스C서울Cpp.592-602j *¹w‰f‰æ•ö‰ó‘O–éxi“yŽÐj‚Ìu‰f‰æ•ö‰ó‘O–é‚ÉŒü‚¯‚Äv‚Ì–|–óB 선정위원 8인의 e베스트10f 목록q부산국제영화제 20주년을 맞아 선정한 e아시아영화 100friu씨네21v9월8일C제1020호Cp.84j *¹ ’©‘NŒêB[–ó=•s–¾] *² ƒAƒ“ƒP[ƒg‰ñ“šB For the LIBERATION of a PLURALIST THINKING@An Interview with Roland BarthesiuCULTURAL POLITICSvnovemberCvol.11 Issue 3 [Duke University Press]CDurham (North Carolina)Cpp.303-314(vol.11‚Ì’Ê‚µ”Ô†)j *¹ ‰pŒêB[–ó=Chris Turner] *² ƒƒ‰ƒ“Eƒoƒ‹ƒg‚ւ̃Cƒ“ƒ^ƒrƒ…[B *³wŠCxi‘æ5Šª‘æ4†j‚Ìuƒƒ‰ƒ“Eƒoƒ‹ƒg@\\Œ¾Œê‚̔ߌ€«‚Æ‚»‚̃†[ƒgƒsƒA\\v‚̃tƒ‰ƒ“ƒXŒê”Å‚Ì–|–óB *⁴ Acknowledgments(313•Å)‚ÉuThis interview is translated from Roland Barthes,“Pour la libération d'une pensée pluraliste,”in Oeuvres complètes (Complete Works)Cvol.4C469-82 (Paris: Éditions du Seuil, 2002).v‚Æ‚ ‚éB
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PERSONAL BESTSqFinal Cut 2015riuFilm commentvjanuary-februaryCvol.52 no.1Cp.39j *¹ ‰pŒêB *² ƒAƒ“ƒP[ƒg‰ñ“šB Dear DeerqTerra IncognitariuFilm commentvjanuary-februaryCvol.52 no.1Cp.42j *¹ ‰pŒêB[–ó=•s–¾] •\‘è‚È‚µq해외 잡지,평론가들이 선정한e2015 영화 베스트friu씨네21v2월16일C제1041호Cp.97j *¹ ’©‘NŒêB[–ó=•s–¾] *² ƒAƒ“ƒP[ƒg‰ñ“šB
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2018”Ni•½¬30”Nj |
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MADAME BOVARY ET LA FICTION@à travers la thématique de la signatureiueuropevseptembre-octobreCno.1073-1074 [Centre National du Livre]CParisCpp.180-198j *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB Seijun Suzuki, à l'origine de son silenceiuTraficvseptembreCno.107Cpp.86-96j *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB[–ó=Mathieu Capel] *²w‹GŠ§qƒVƒlƒ}69rxi‘æ2†j‚Ìu—é–Ø´‡@‚»‚Ì’¾–ق̂Ȃ肽‚¿v‚Ì–|–óB •\‘è‚È‚µq2018 BESTriuFILOv12월28일Cno.6 [매거진 필로]C서울Cpp.120-122j *¹ ’©‘NŒêB[–ó=•s–¾] *² ƒAƒ“ƒP[ƒg‰ñ“šB
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2019”Ni•½¬31”N—ߘaŒ³”Nj |
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선택의 가혹함에 관하여@하마구치 류스케 감독q아사코r론iuFILOv3월8일Cno.7Cpp.36-60j *¹ ’©‘NŒêB[–ó=이환미] *²wV’ªxi‘æ115Šª‘æ10†j‚Ìu‘I‚Ô‚±‚Ƃ̉Փ‚³‚ɂ‚¢‚Ä@\\à_Œû—³‰îŠÄ“ÂwQ‚Ä‚àŠo‚ß‚Ä‚àx˜_v‚Ì–|–óB Trois questions autour d'Asako ‡T & ‡UiuRyusuke Hamaguchi@enregistrer l'intimevseptembreCMaison de la culture du Japon à ParisCParisCpp.56-93j *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB[–ó=Julien Faury] *² à_Œû—³‰î‚Æ‚Ì‘Î’kB[ŽæÞE\¬=ŽO‰Y“NÆ] *³wƒ†ƒŠƒCƒJxi‘æ50Šª‘æ12†j‚Ìu¢‚³‚¢‚í‚¢‚È‚±‚Æ‚ÉAà_Œû‚³‚ñ‚à–ðŽÒ‚ªD‚«‚È‚ñ‚Å‚·£@\\wQ‚Ä‚àŠo‚ß‚Ä‚àx‚ð‚ß‚®‚éŽO‚‚̖â‘è“_v‚Ì–|–óB •\‘è‚È‚µq2019 BESTriuFILOv12월31일Cno.12Cpp.156-158j *¹ ’©‘NŒêB[–ó=•s–¾] *² ƒAƒ“ƒP[ƒg‰ñ“šB
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„P„Q„O„D„_„R„E„Q „R„I„Q„O „K„I„D„O@„X„u„|„€„r„u„{, „{„€„„„€„‚„€„s„€ „ƒ„r„u„|„€ c „{„y„~„u„}„p„„„€„s„‚„p„†„€„} „B„u„|„y„{„€„u „x„u„}„|„u„„„‚„‘„ƒ„u„~„y„u „K„p„~„„„€q„K„I„N„E„M„@„S„O„C„Q„@„U: „G„I„H„N„] „I „P„Q„I„K„L„_„X„E„N„I„`riu„K„I„N„O„B„E„D„X„E„R„K„I„E „H„@„P„I„R„K„Iv”sŒŽ‹LÚ‚È‚µC‡‚112/113 [„M„…„x„u„z „{„y„~„€]C„M„€„ƒ„{„r„pCpp.358-374j *¹ ƒƒVƒAŒêB[–ó=„@„~„p„ƒ„„„p„ƒ„y„y „U„u„t„€„‚„€„r„€„z] 영화의 e현재f 라 불리는 최첨단iuFILOv3월6일Cno.13Cpp.180-181E185-211j *¹ ’©‘NŒêB[–ó=이환미] *² “dŽqƒ[ƒ‹‚É‚æ‚éƒCƒ“ƒ^ƒrƒ…[B[•·‚«Žè=허문영]
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2021”Ni—ߘa3”Nj |
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•\‘è‚È‚µq2020 BESTriuFILOv1월8일Cno.18Cpp.186-188j *¹ ’©‘NŒêB[–ó=•s–¾] *² ƒAƒ“ƒP[ƒg‰ñ“šB •\‘è‚È‚µq2010-2020 영화 베스트10@해외 영화인 LISTriu씨네21v4월20일C제1301호Cp.64j *¹ ’©‘NŒêB[–ó=•s–¾] *² ƒAƒ“ƒP[ƒg‰ñ“šB 역사영화 그 너머에@q스파이의 아내r를 철처히 논하다iuFILOv5월14일Cno.20Cpp.116-157j *¹ ’©‘NŒêB[–ó=이환미] *² •‘ò´{à_Œû—³‰î‚Æ‚Ì“C’kB *³w•¶›{ŠExi‘æ74Šª‘æ11†j‚Ìu—ðŽj‰f‰æ‚Ì‚»‚Ìæ‚Ö@\\wƒXƒpƒC‚ÌÈx‚ð‚Æ‚±‚Æ‚ñŒê‚év‚Ì–|–óB
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2022”Ni—ߘa4”Nj |
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•\‘è‚È‚µq2021 BESTriuFILOv1월28일Cno.24Cpp.184-186j *¹ ’©‘NŒêB[–ó=•s–¾] *² ƒAƒ“ƒP[ƒg‰ñ“šB Le cinéma comme institutionqCritiqueFle « phénomène » HasumiriuEbisuvmarsCno.59 [Institut français de recherche sur le Japon]Cpp.305-315j *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB[–ó=Mathieu Capel] *²w‰f‰æ —U˜f‚̃GƒNƒŠƒ`ƒ…[ƒ‹xi“~Ž÷ŽÐj‚Ìu§“x‚Æ‚µ‚Ẳf‰æv‚Ì–|–óB Cinéma et critiqueqCritiqueFle « phénomène » HasumiriuEbisuvmarsCno.59Cpp.317-322j *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB[–ó=Mathieu Capel] *²w‰f‰æ —U˜f‚̃GƒNƒŠƒ`ƒ…[ƒ‹xi“~Ž÷ŽÐj‚Ìu‰f‰æ‚Æ”á•]v‚Ì–|–óB Cinéma et littératureqCritiqueFle « phénomène » HasumiriuEbisuvmarsCno.59Cpp.323-328j *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB[–ó=Mathieu Capel] *²w‰f‰æ —U˜f‚̃GƒNƒŠƒ`ƒ…[ƒ‹xi“~Ž÷ŽÐj‚Ìu‰f‰æ‚Æ•¶Šwv‚Ì–|–óB Le récit, la narratioun et leurs discoursqCritiqueFle « phénomène » HasumiriuEbisuvmarsCno.59Cpp.329-337j *¹ ƒtƒ‰ƒ“ƒXŒêB[–ó=Mathieu Capel] *²w‰f‰æ —U˜f‚̃GƒNƒŠƒ`ƒ…[ƒ‹xi“~Ž÷ŽÐj‚Ìu•¨ŒêAà˜bA‚»‚µ‚Ä‚»‚ÌŒ¾àv‚Ì–|–óB [한국어판 서문]@영화 외적인 사태를 모조리 추상화하고@오로지e필름적 현실f올따라 포드를 보고 싶다iu존 포드론v11월30일C이모션 픽처스C서울Cpp.9-15j *¹ ’©‘NŒêB[–ó=박창학]@ˆÈ‰º¤u시작하기에앞서v‚©‚çu(임시적인) 후기v‚Ü‚Å“¯‚¶B 시작하기에앞서iu존 포드론v11월30일C이모션북스C파주시Cpp.17-19j *¹wƒWƒ‡ƒ“EƒtƒH[ƒh˜_xi•¶åYtHj‚ÌuŽn‚Ü‚è‚É‚³‚«‚¾‚Á‚Äv‚Ì–|–óB 서장 포드를 논하기 위하여iu존 포드론v11월30일C이모션 픽처스C서울Cpp.21-49j *¹wƒWƒ‡ƒ“EƒtƒH[ƒh˜_xi•¶åYtHj‚Ìu˜Í@ƒtƒH[ƒh‚ð˜_‚¶‚邽‚ß‚Év‚Ì–|–óB 제1장 말 등iu존 포드론v11월30일C이모션 픽처스C서울Cpp.51-97j *¹wƒWƒ‡ƒ“EƒtƒH[ƒh˜_xi•¶åYtHj‚Ìu‘æˆêÍ@”n‚È‚Çv‚Ì–|–óB 제2장 수목iu존 포드론v11월30일C이모션 픽처스C서울Cpp.99-133j *¹wƒWƒ‡ƒ“EƒtƒH[ƒh˜_xi•¶åYtHj‚Ìu‘æ“ñÍ@Ž÷–Øv‚Ì–|–óB 제3장 그리고 인간iu존 포드론v11월30일C이모션 픽처스C서울Cpp.135-191j *¹wƒWƒ‡ƒ“EƒtƒH[ƒh˜_xi•¶åYtHj‚Ìu‘æŽOÍ@‚»‚µ‚ÄlŠÔv‚Ì–|–óB 제4장e사로잡히는f것의 자유iu존 포드론v11월30일C이모션 픽처스C서울Cpp.193-248j *¹wƒWƒ‡ƒ“EƒtƒH[ƒh˜_xi•¶åYtHj‚Ìu‘æŽlÍ@¢Žú‚í‚ê‚飂±‚Æ‚ÌŽ©—Rv‚Ì–|–óB 제5장 몸짓의 웅변 혹은 포드와e던지는f것iu존 포드론v11월30일C이모션 픽처스C서울Cpp.249-322j *¹wƒWƒ‡ƒ“EƒtƒH[ƒh˜_xi•¶åYtHj‚Ìu‘æŒÜÍ@gU‚è‚Ì—Y•Ù@‚ ‚é‚¢‚̓tƒH[ƒh‚Æ¢“Š‚°‚飂±‚Æv‚Ì–|–óB 종장 포드에 대한 논의를 끝내지 않기 위해서iu존 포드론v11월30일C이모션 픽처스C서울Cpp.323-349j *¹wƒWƒ‡ƒ“EƒtƒH[ƒh˜_xi•¶åYtHj‚ÌuIÍ@ƒtƒH[ƒh‚ð˜_‚¶I‚¦‚Ê‚½‚ß‚Év‚Ì–|–óB 주iu존 포드론v11월30일C이모션 픽처스C서울Cpp.351-372j *¹wƒWƒ‡ƒ“EƒtƒH[ƒh˜_xi•¶åYtHj‚Ìu’v‚Ì–|–óB (임시적인) 후기iu존 포드론v11월30일C이모션 픽처스C서울Cpp.373-376j *¹wƒWƒ‡ƒ“EƒtƒH[ƒh˜_xi•¶åYtHj‚Ìu‚Æ‚è‚ ‚¦‚¸‚Ì‚ ‚Æ‚ª‚«v‚Ì–|–óB
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2024”Ni—ߘa6”Nj |
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POWER AND KNOWLEDGEiMichel FoucaultApresented and introduced by John RajchmanuThe Japan Lectures@A Transnational Critical Encounterv”sŒŽ‹LÚ‚È‚µCRoutledgeCLondonCpp.25-42j *¹ ‰pŒêB[–ó=Anne Boyman] *² ƒ~ƒVƒFƒ‹Eƒt[ƒR[‚ւ̃Cƒ“ƒ^ƒrƒ…[B *³wŠCxi‘æ9Šª‘æ12†j‚ÌuŒ —Í‚Æ’mv‚̃tƒ‰ƒ“ƒXŒê”Å‚Ì–|–óB *⁴ –`“ª‚ÉugKenryoku to chih (gPouvoir et savoirh),interview with S.Hasumi recorded in Paris on October 13,1977,in Umi,December 1977,pp.240-256.v‘±‚¢‚ÄuDits et écrits ‡V,no.216v‚Æ‚ ‚éB FOUCAULT IN JAPAN@An Interview with Shiguéhiko HasumiiMichel FoucaultApresented and introduced by John RajchmanuThe Japan Lectures@A Transnational Critical Encounterv”sŒŽ‹LÚ‚È‚µCRoutledgeCLondonCpp.159-184j *¹ ‰pŒêB[–ó=Ryan Cook] *² “dŽqƒ[ƒ‹‚É‚æ‚éƒCƒ“ƒ^ƒrƒ…[B[•·‚«Žè=John Rajchman]
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ÅIXV@2024.4.21. |