陸、外國書
KAWASHIMA Yūzō & MORI Issei Japanse meesters van de B-film〈tijger reeks 6〉【KAWASHIMA Yūzō & MORI Issei Japanese Kings of the Bs】 1991年1月発行 [編集(redactie)]:Hasumi Shigehiko [発行所]:Uitgeverij Uniepers【Abcoude】,[編集(eindredactie)]:Helena van der Meulen,[research]:Jacinta Hin+Helena van der Meulen+Yannno Yutaka+Denise van de Ven,[製本(boekproduktie)]:Uniepers【Abcoude】,[組版(zetwerk)]:Uniepers DTP【Abcoude】+MegaSet【Aaismeer】,[印刷(druk)]:Ten Brink【Meppel】,[ISBNコード]:90-6825-089-2,[定価]:不明 [判型]:【縦240ミリ×横172ミリ】,[造本]:並製本,[頁数]:pp.88,[装幀(basisontwerp)]:Hard Werken [内容]:masthead pp.1-2 Inhoud p.4 Contents p.5 KAWASHIMA Yūzō Japanse meesters van de B-film DeelT pp.7-47 KAWASHIMA Yūzō Japanese Kings of the Bs PartT pp.7-47 1 Mijn leermeester【Imamura Shōhei,訳=Geert van Bremen+Naoko Shashiki】pp.8-11 1 My teacher【Imamura Shōhei,訳=Frank van Herk(上記蘭訳からの英訳)】pp.8-11 2 Zonnekroniek van een plattelandsjongen【Imamura Shōhei,訳=Geert van Bremen+Naoko Shashiki】pp.12-22 2 The Sun Legend of a Country Boy【Imamura Shōhei,訳=Frank van Herk(上記蘭訳からの英訳)】pp.12-22 3 De weg van Kawashima Yūzō【Ueno Kōshi,訳=Patricia van Vugt】pp.23-40/In de richting van Kawashima pp.23-26/De jaren dertig en vijftig pp.26-31/De plaats van Kawashima pp.31-34/Plaats en beweging,of de filmmarkt pp.34-40 3 The Road of Kawashima Yūzō【Ueno Kōshi,訳=Yuriko Imasato+Conny Kaneko】pp.23-40/Towards Kawashima pp.23-26/The Thirties and Fifties 26〜31頁/Kawashima's place pp.31-34/Place and motion or film as a market place pp.34-40 4 Biografie van KAWASHIMA Yūzō (1918-1963)【訳=Geert van Bremen】pp.41-44 4 Biography of KAWASHIMA Yūzō (1918-1963)【訳=Frank van Herk(上記蘭訳からの英訳)】pp.41-44 5 Filmografie van KAWASHIMA Yūzō pp.45-47 5 Filmography of KAWASHIMA Yūzō pp.45-47 MORI Issei Japanse meesters van de B-film DeelU pp.49-84 MORI Issei Japanese Kings of the Bs PartU pp.49-84 1 Mijn tijdgenoot MORI Issei【Ōshima Nagisa,訳=Dick Stegerwens】pp.50-56 1 My Contemporary MORI Issei【Ōshima Nagisa,訳=Frank van Herk(上記蘭訳からの英訳)】pp.50-56 2 MORI Issei: Man van de waterspiegel【Yamane Sadao,訳=Rogier Busser】pp.57-65 2 MORI Issei: Man of the Water Surface【Yamane Sadao,訳=Frank van Herk(上記蘭訳からの英訳)】pp.57-65 3 Raizō's verdriet Van HAKUŌKI tot ARU KOROSHIYA【Mori Issei(インタビュー),聞き手=Yamada Kōichi+Yamane Sadao,訳=Patricia van Vugt】pp.67-75 3 Raizō's sorrows from HAKUŌKI to ARU KOROSHIYA【Mori Issei(インタビュー),聞き手=Yamada Kōichi+Yamane Sadao,訳=Tom Voss】pp.67-75 4 Biografie van MORI Issei (1911-1989)【訳=Geert van Bremen】pp.76-77 4 Biography of MORI Issei (1911-1989)【訳=Frank van Herk(上記蘭訳からの英訳)】pp.76-77 5 Filmografie van MORI Issei pp.78-84 5 Filmography of MORI Issei pp.78-84 Biografieën van de schrijvers pp.85-87 Biographies of the contributors pp.85-87 [図版]:『薄桜記』表1/川島雄三と撮影隊 p.6/『洲崎パラダイス 赤信号』p.10/『貸間あり』p.15/『しとやかな獣』p.19/『女は二度生まれる』p.25/『洲崎パラダイス 赤信号』p.28/『幕末太陽傳』38頁/森一生 p.48/『薄桜記』p.52/『ある殺し屋』p.55/『四谷怪談 お岩の亡霊』p.58/『怪談 蚊喰鳥』p.63/『薄桜記』p.66/『ある殺し屋』p.71/『不知火檢校』p.74/『不知火檢校』p.81/『ある殺し屋』p.88 [備考]: *¹ 1991年1月24日から2月3日まで開催された第20回ロッテルダム国際映画祭の「日本のB級映画」特集のカタログ(研究冊子)。 *²〈tijger reeks〉は、マルコ・ミュレールがディレクター(1989年から1991年まで在任)だった Film Festival Rotterdam が NFM/IAF と VPRO との協力により始めた企画(特集上映とその研究冊子の発行)。他の企画は次のとおり。 〈tijger reeks 1〉David Cronenberg Transformatie van een horrorfilmer【David Cronenberg A horrorfilmer in transformation】(1990) 〈tijger reeks 2〉Ritwik Ghatak De vlammende tijger【Ritwik Ghatak The burning tiger】(1990) 〈tijger reeks 3〉Gennadi Sjpalikov De Sovjetcinema in de jaren zestig【Gennadi Sjpalikov The Soviet Cinema of the Sixties】(1990) 〈tijger reeks 4〉LENFILM en de bevrijding van de Sovjetcinema【LENFILM and the liberation of Soviet Cinema】(1990) 〈tijger reeks 5〉SUZUKI Seijun De woestijn onder de kersebloesem【SUZUKI Seijun The Desert under the Cherry Blossoms】(1991) 〈tijger reeks 7〉CINEMA NARCISSUS (1992) 〈tijger reeks 8〉GRANDEUR locale (1993) 〈tijger reeks 9〉DAS KLEINE FERSEHSPIEL (1994)
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Yasujirô OZU〈Collection Auteurs〉 1998年4月発行 [著者]:Shigéhiko Hasumi [訳者]:Ryôji Nakamura+René de Ceccatty+Shigéhiko Hasumi [発行所]:Cahiers du cinéma【Paris】,[印刷]:Normandie Roto Impression s.a.【Lonrai】,[ISBNコード]:2-86642-191-4,[定価]:150₣ [判型]:【縦215ミリ×横164ミリ】,[造本]:並製本,[頁数]:pp.238 [内容]:扉 p.3 版権表示 p.4 中扉 p.5 献辞【à Chatal】p.7 Préface【Sh. Hasumi Mars 1998】pp.9-11 Introduction LA RÈGLE DU JEU pp.13-20/Ce qui est ozuien pp.15-18/Vingt ans après pp.18-20 T.NIER pp.21-38/Le manque et le discours négatif pp.23-25/Le style cinématographique pp.25-28/Le signe et l'affirmation pp.28-32/L'âge et le goût culinaire pp.32-34/Juxtaposition et coexistence pp.34-38 U.MANGER pp.39-56/Nourriture et signes auditifs pp.41-44/Manger / Ne pas manger pp.44-46/De l'intérieur à l'exérieur pp.46-51/De l'exérieur à l'intérieur pp.51-56 V.SE CHANGER pp.59-79/Histoire de vêtements pp.61-67/Veston et uniforme d'étudiant pp.67-70/La femme qui se change pp.70-75/Vêtement et séparation pp.75-79 W.HABITER pp.83-109/La présence d'un escalier pp.85-87/Vingt-ans et cinquante-cinq ans pp.88-91/L'escalier ou le mur invisible pp.91-94/Prosaïques vétilles pp.94-97/Deux domaines sacrés pp.97-100/Une répétition absurde pp.100-102/Espace creux pp.102-104/Surprise de l'escalier pp.105-109 X.VOIR pp.113-143/Exagération et provocation pp.115-120/Une fraîcheur qui manque de naturel pp.120-126/Sortie de la salle de classe pp.126-129/Fenêtres d'un foyer d'étudiants pp.129-132/La cour et le mur pp.132-135/L'abstraction plane pp.135-140/L'irruption de l'extérieur pp.140-143 Y.S'IMMOBILISER pp.147-171/Plan fixe et contrainte pp.149-155/S'aligner pp.155-158/Mouvement ozuien pp.159-164/Arrêter un mouvement pp.164-171 Z.BEAU TEMPS pp.183-206/La mort en plein été pp.185-190/Le cinéaste du plein jour pp.191-193/La pluie et le regard pp.193-198/La mort en plein hiver pp.198-206 Épilogue LE PLAISIR ET LA CRUAUTÉ pp.213-228/Difficulté de voir pp.215-217/« Image du vase » pp.217-222/Contre-jour et silhouette pp.222-226/Plaisir de voir pp.226-228 Filmographie pp.229-233 Index des films Yasujiro Ozu cités p.235 Table des matières pp.237-238 [図版]:『東京物語』セットで演出中の小津安二郎 表1(p.1)/『早春』撮影風景。中央奥にソフト帽の小津監督。手前右手にハンチング姿の厚田キャメラマン,『東京物語』撮影風景。土手の上で東山千栄子の演技に指示を与える小津監督, 1937年9月の出征記念撮影 p.12/『美人哀愁』 セット撮影中の小津監督、井上雪子,『美人哀愁』 井上雪子と岡田時彦 (スチール) p.14/『一人息子』 もと中学教師 (笠智衆) が開くトンカツ屋の店先ののぼり,『秋日和』 原節子と司葉子とのトンカツ屋での食事,『お茶漬の味』 佐分利信と鶴田浩二が食事する、パチンコ屋の真向いにあるトンカツ屋の看板 p.22/『父ありき』 かつての同僚 (坂本武) の家で娘 (水戸光子) に出会い、息子の嫁にと考える笠智衆,『麦秋』 子供の出現に先だってショートケーキを食べる大人たち (三宅邦子、二本柳寛、原節子) (スチール),『麦秋』 原節子の結婚承諾に喜ぶ杉村春子 (スチール),『秋日和』 七回忌の夜の料亭での食事,『秋刀魚の味』 もと中学教師 (東野英治郎) が娘 (杉村春子) と営む中華料理屋 「燕来軒」 (空舞台) p.40/『戸田家の兄妹』 父の一周忌の料亭での食事。母 (葛城文子) と三女 (高峰三枝子) に対する家族の冷い仕打ちをなじる二男 (佐分利信) [4点] p.57/『お茶漬けの味』の撮影記録 [2点] p.58/『その夜の妻』 刑事が妻 (八雲恵美子) の嘘をなじるように、隠れている夫の帽子を彼女にかぶせる,『その夜の妻』 隠し持った拳銃で刑事を武装解除し、胸もとに二丁拳銃をかまえる妻 p.60/『非常線の女』 夜の女王に変身した会社秘書 (田中絹代) が、服装の乱れを気にしながら情夫 (岡譲二) を見つめる。[5点] p.80/『青春の夢いまいづこ』 冒頭に展開される応援団の練習風景 [4点] p.81/『淑女と髭』 モダンボーイに変身する前の岡田時彦の蛮カラスタイル。モダンガールの役が得意だった伊達里子 (スチール),『秋日和』 田口家の夜。着換えの途中の中村伸郎と立ちあがる娘? (三宅邦子),『小早川家の秋』 家族 (新珠三千代) の眼を盗んで外出のための着換えをする父親 (中村鴈治郎) (スチール) p.82/『秋刀魚の味』 娘 (岩下志麻) の嫁いだ日、昼下りの二階の部屋,『小早川家の秋』 義妹 (司葉子) の一階の部屋を訪れた原節子。実際に二人が並んで腰かけるシーンはない。(スチール),『秋日和』 男たちの聖域の料亭。死んだ親友の娘の結婚式の夜 p.84/『秋刀魚の味』 階段のアップ (きわめてめずらしい),『秋刀魚の味』 台所に一人とり残された父 p.110/『秋刀魚の味』 娘 (岩下志麻) が結婚した夜の、誰もいなくなった二階の部屋,『秋刀魚の味』 姿見の鏡が鈍く光っている p.111/『戸田家の兄妹』 夫の死後、子供たちの家をたらい廻しにされる母親 (葛城文子),『戸田家の兄妹』 末娘 (高峰三枝子) と母親。就寝前の時間,『秋日和』 団地の部屋に並んで寝る母子 p.112/『秋日和』 ラーメン屋のせまいテーブルの司葉子と佐田啓二,『秋日和』 ビル屋上で友人の新婚旅行を見送る司葉子と岡田茉莉子,『早春』 早朝の広告塔 p.114/『早春』 朝の通勤風景 [5点] p.144/『お茶漬けの味』 競輪場のシーン [3点] p.145/『秋日和』 司葉子の結婚前の小旅行 [5点] p.146/『父ありき』 息子の少年時代の旅館,『父ありき』 向かいあって坐る車中の父 (笠智衆) と息子 (津田晴彦) [2点],『父ありき』 息子 (佐野周二) の出征前の旅行の宿での食事と入浴 (スチール) [2点] p.148/『東京物語』 尾道に住む老夫婦 (笠智衆と東山千栄子) が、東京へ出発する朝、仕度をしていると、隣の女 (高橋とよ) が窓から姿を見せて短い会話をかわす [6点] pp.172-173/『早春』 瀬田の大橋のシーン [8点] pp.174-175/『父ありき』撮影風景。笠智衆と佐野周二とがたがい違いに坐っている [3点] p.176/『早春』 丸ノ内近辺の土手に並んで腰をおろす池部良と岸恵子のラヴ・シーン,『父ありき』 父親と息子の川釣り (スチール),『浮草』 父親 (中村鴈治郎) と息子 (川口浩) の海釣り (スチール) p.177/『麦秋』 老夫婦の戻った大和の風景 [3点] p.178/『麦秋』 博物館前の老夫婦 (菅井一郎と東山千栄子)。何か頬ばりながら風に飛ばされた風船を見る (スチール),『麦秋』 大和に引きこもった老夫婦が家の外を見やる (スチール),『麦秋』 二人が遥かに見る、麦畑の中の花嫁行列 p.179/『父ありき』 修学旅行中のインサート。曽我五郎、十郎の墓,『東京物語』 葬儀中の寺の縁側から末の息子 (大坂志郎) が見る墓 [2点] p.180/『父ありき』 修学旅行の学生たちの歩く道路,『父ありき』 大仏前での記念撮影に続き、箱根でのボート遭難を象徴するシーン [2点] p.181/『長屋紳士録』 飯田蝶子と青木放屁の写真屋での記念撮影,『長屋紳士録』 記念撮影のあとの無人のスタジオ,『秋日和』結婚披露宴直前の記念撮影のシーンで俳優にポーズをつける小津監督 (セット・スナップ),『麦秋』 家族写真 (スチール) p.182/『東京物語』 東山千栄子の死んだ日の朝、庭へ出ていた笠智衆を原節子がさがしにくる [2点] p.184/『東京物語』 孫に向かってふと死の予感を口にする東山千栄子。背後に拡がる青空,『東京物語』 上京した翌日笠智衆がみる土手の上の東山千栄子と孫,『東京物語』 戦死した二男の未亡人 (原節子) がアパートを訪ねた老夫婦をもてなすため隣から酒を借りてくる [2点],『お茶漬の味』 空港の向うに拡がる快晴の空 p.207/『東京物語』 勤め先で原節子が東山千栄子の危篤の知らせを受けた直後の無人の2ショット [2点] p.208/『東京物語』 東山千栄子の死を象徴するショット [5点] p.209/『東京物語』 冒頭の6ショット [6点] pp.210-211/『東京暮色』 冬を強調する原節子のマスク姿。補導された妹 (有馬稲子) を警察にもらいさげに来たところのロングとアップ [2点] p.212/『晩春』 月夜の京都の宿での就寝のショット [4点] p.214 [備考]: *¹ 底本は、『監督 小津安二郎』(1983年3月30日,筑摩書房)。付録の「厚田雄春氏インタヴュー」「井上雪子氏インタヴュー」「『東京物語』『秋日和』撮影記録」と「あとがき」が省かれ、「Préface」 が付された。
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Mikio Naruse 1998年9月発行 [書籍出版と回顧展の責任者(Responsables de la edición del libro y de la retrospectiva)]:Shiguehiko Hasumi+Sadao Yamane [出版(editan)]:Festival Internacional de Cine de San Sebastián+Filmoteca Española/I.C.A.A./Ministerio de Educación y Cultura,[書籍と回顧展の調整(Coordinación del libro y la retrospectiva)]:Shigeo Kanaya+Nieves Amieva,[編集]:Valeria Ciompi,[翻訳(Traducciones)]:Language House, Inc.+Antonio Weinrichter+Dwight Porter+Gian Castelli+Jos Oliver+Ibertrad,[写真製版(fotomecánica)]:Egia, S.A.L.【San Sebastián】,[印刷(impresión)]:Gráficas Ona【Pamplona】,[ISBNコード]:84-86877-19-9,[定価]:非売品 [判型]:A4判変形【縦297ミリ×横205ミリ】,[造本]:並製本【雁垂れ】,[頁数]:pp.291,[デザインとレイアウト(Diseño y maquetación)]:Venice Studios [内容]:masthead pp.1-2 Sumario pp.5-6 Contents pp.5-6 Presentaciónpp.7-9 Forwardpp.7-9 Mikio Naruse pp.11-87 Prefacio【Akira Kurosawa,訳=Antonio Weinrichter】pp.13-14 Preface【Akira Kurosawa】pp.13-14 Mikio Naruse en la historia del cine japonés【Shiguehiko Hasumi+Sadao Yamane,訳=Antonio Weinrichter】pp.17-20・23-25・27-30・32-35 Mikio Naruse in Japanese Cinema History【Shiguehiko Hasumi+Sadao Yamane,訳=Language House, Inc.】pp.17-20・23-25・27-30・32-35 El ritmo de los sentimientos: MIkio Naruse en los años de preguerra hasta la guerra【Sadao Yamane,訳=Antonio Weinrichter】pp.37-40・41-55-57-59/I pp.37-40・41-46/II pp.46-55-57-59 Rhythm of Emotions: MIkio Naruse during the prewar to war years【Sadao Yamane,訳=Language House, Inc.】pp.37-40・41-55-57-59/I pp.37-40・41-46/II pp.46-55-57-59 MIkio Naruse o la doble rúbrica【Shiguehiko Hasumi,訳=Antonio Weinrichter】pp.61-62・64・66-70・72-76・78-87/I. Riqueza y sencillez pp.61-62・64・66/II. Variaciones sobre dos habitaciones pp.67-70・72-73/III. Lejos del espacio doméstico pp.73-76/IV. Ponerse enfermo… pp.76・78-84/V. Hacia la rica sencillez pp.84-87 MIkio Naruse or Double Signature【Shiguehiko Hasumi,訳=Language House, Inc.】pp.61-62・64・66-70・72-76・78-87/I. Rich and Simple pp.61-62・64・67/II. Variation of Two Rooms pp.67-70・72-73/III. Far from the Living Space pp.73-75/IV. Falling ill… pp.75-76・78-84/V. Toward the Rich Simplicity pp.84-87 La mirada occidental: estudios sobre Naruse pp.89-141 Seen from the west: studies about Naruse pp.89-141 A propósito de Naruse【Jean Douchet,訳=Jos Oliver】pp.91-100 A proposito de Naruse【Jean Douchet,訳=Dwight Porter】pp.91-100 El Naruse básico【Audie E. Bock,訳=Antonio Weinrichter】pp.103-108・110-111・113-115 The essential Naruse【Audie E. Bock】pp.103-108・110-111・113-114 Sereno esplendor de Naruse【Miguel Marías】pp.117-123 Naruse's serene splendour【Miguel Marías,訳=Dwight Porter】pp.117-123 Mikio Naruse o la cara oculta【Miguel Marías】pp.124-132 Mikio Naruse o la cara oculta【Miguel Marías,訳=Dwight Porter】pp.124-132 Postdata de 1998: Mikio Naruse, el tercer hombre【Miguel Marías】pp.133-141 1998 Post script: Mikio Naruse, the third man【Miguel Marías,訳=Dwight Porter】pp.133-141 Naruse visto por: pp.143-162 Naruse seen by: pp.143-162 En recuerdo de la gran actriz Haruko Sugimura【Daniel Schmid,訳=Ibertrad】pp.145-147 In memory of the great actress Haruko Sugimura【Daniel Schmid,訳=Ibertrad】pp.145-147 Mikio Naruse: Luciérnagas en el laberinto【Jean-Pierre Limosin,訳=Jos Oliver】pp.149-152 Mikio Naruse: Fireflies in the labyrinth【Jean-Pierre Limosin,訳=Dwight Porter】pp.149-152 Generosidad: El invencible estilo invisible【Edward Yang,訳=Antonio Weinrichter】pp.153-157 Generosity: the invincible invisible【Edward Yang】pp.153-157 Invirtiendo la luz y la sombra o, gente que se separa: Yasujiro Ozu y Mikio Naruse【Kiju-Yoshishige Yoshida,訳=Antonio Weinrichter】pp.158-159・161-162 Reversing light and shadow or people parting from each other: Yasujiro Ozu and Mikio Naruse【Kiju-Yoshishige Yoshida,訳=Language House, Inc.】pp.158-159・161-162 El cine según Naruse pp.163-178 Naruse on cinema pp.163-178 Retrato de Akira Kurosawa【Mikio Naruse,訳=Antonio Weinrichter】pp.165-167 Sketch of Akira Kurosawa【Mikio Naruse,訳=Language House, Inc.】pp.165-167 Las obras de Fumiko Hayashi y yo【Mikio Naruse,訳=Antonio Weinrichter】pp.168-171 Works of Fumiko Hayashi and I【Mikio Naruse,訳=Language House, Inc.】pp.168-170 Uta Andon (La canción de la linterna, 1943) Diario de la preparación de un rodaje【Mikio Naruse,訳=Antonio Weinrichter】pp.173-178 The Song Lantern (Uta Andon, 1943) Diary for the preparation of production【Mikio Naruse,訳=Language House, Inc.】pp.173-178 Testimonios de sus colaboradores pp.179-217 From Naruse's collaborators pp.179-217 La personalidad total de Mikio Naruse cristalizó en Ukigumo Testimonio del productor Sanezumi Fujimoto【Sanezumi Fujimoto,訳=Antonio Weinrichter】pp.181-184 Total personalities of Mikio Naruse crystallized in Floating Clouds (Ukigumo, 1955) As witnessed by Producer Sanezumi Fujimoto【Sanezumi Fujimoto,訳=Language House, Inc.】pp.181-184 Recuerdos: Testimonio de la guionista Yoko Miuzki【Yoko Miuzki,訳=Antonio Weinrichter】pp.185-186・188-189 Memories As witnessed by Scriptwriter Yoko Miuzki【Yoko Miuzki,訳=Language House, Inc.】pp.185-186・188-189 La esencia de Mikio Naruse reside en la posición de mirar hacia atrás Testimonio de Masao Tamai, director de fotografía【Masao Tamai(インタビュー),聞き手=Shiguehiko Hasumi,訳=Antonio Weinrichter】pp.191-195・197 The Essence of Mikio Naruse lies in a looking-back position: Testimonyby Masao Tamai, Cinematographer【Masao Tamai(インタビュー),聞き手=Shiguehiko Hasumi,訳=Language House, Inc.】pp.191-195・197 Mikio Naruse era un director que entendía de diseño Testimonio de Satoshi Chuko【Satoshi Chuko(インタビュー),聞き手=Shiguehiko Hasumi,訳=Antonio Weinrichter】pp.198・200-203・205-209 Mikio Naruse was a movie director who could read designs well: Testimony of Satoshi Chuko【Satoshi Chuko(インタビュー),聞き手=Shiguehiko Hasumi,訳=Language House, Inc.】pp.198・200-203・205-209 «Viejo malvado» Testimonio de Hideko Takamine, actriz【Hideko Takamine,訳=Antonio Weinrichter】pp.210-212 «Mean Ol'Man» Testimony of the actress Hideko Takamine【Hideko Takamine,訳=Language House, Inc.】pp.210-212 «El Sr. Naruse tenía la mente muy despierta» Testimonio de la actriz Mariko Okada【Mariko Okada(インタビュー),聞き手=Shiguehiko Hasumi,訳=Antonio Weinrichter】pp.213-217 «I found Mr. Naruse to be very alert mentally». Testimony by the actress Mariko Okada【Mariko Okada(インタビュー),聞き手=Shiguehiko Hasumi,訳=Language House, Inc.】pp.213-217 Filmografía pp.219-283/Nota a la filmografía p.220/1. Chanbara Fufu Sr. y Sra. Espadachín 1930 p.221/2. Junjo Amor puro 1930 pp.221-222/3. Oshikiri shinkonki Crónica de unos recién casados desvergonzados 1930 p.222/4. Fukeiki jidai Timepos difíciles 1930 p.222/5. Ai wa chikara da La fuerza del amor 1930 p.223/6. Nee kofun shicha iya yo No te pongas nervioso 1931 p.223/7. Nikai no himei Gritos en el segundo piso 1931 p.223/8. Koshiben ganbare jÁnimo, hombre! 1931 p.224/9. Uwaki wa kisha ni notte Veleidades en el tren 1931 p.224/10. Hige no chikara La fuerza de un bigote 1931 p.225/11. Tonari no yane no shita Bajo el techo de los vecinos 1931 p.225/12. Onna wa tamoto wo goyojin Señoras, cuidado con sus mangas 1932 p.225/13. Aozora ni naku Llanto bajo el cielo azul 1932 p.226/14. Eraku nare jSé alguien! 1932 p.226/15. Mushibameru haru Primavera apolillada 1932 p.227/16. Chokoreto garu La chica de los bombones 1932 pp.227-228/17. Nasanu naka La hija adoptiva 1932 p.228/ p.221/18. Kashi no aru Tokyo fukei El acaramelado paisaje de Tokio 1933 p.229/19. Kimi to Wakarete Lejos de ti 1933 p.229/20. Yogoto no yume Sueños cotidianos p.229/21. Boku no marumage El peinado de mi novia 1933 p.230/22. Sobo Dos ojos 1933 p.231/23. Kinga shin nen Feliz Año Nuevo 1934 pp.231/24. Kagiri naki hodo Calle sin salida 1934 pp.231-232/25. Otome-gokoro sannin kyoudai Tres hermanas de corazón puro 1935 p.232/26. Joyu to shijin La actriz y el poeta 1935 p.233/27. Tsuma yo bara no yo ni jEsposa! jSé como una rosa! 1935 p.234/28. Sakasu gonin-gumi Cinco hombres en el circo 1935 p.235/29. Uwasa no musume La chica en boca de todos 1935 pp.235-236/30. Tochuken Kumoemon Kumoemon Tochuken 1936 p.236/31. Kimi to yuku michi El camino que recorremos juntos 1936 p.237/32. Ashita no namiki michi Una calle arbolada por la mañana 1936 p.238/33. Nyonin aishu Melancolía de mujer 1937 p.238/34. Nadare Avalancha 1937 p.239/35. Kafuku I, II Aprende de la experíencia, Partes 1ª y 2ª 1937 pp.239-240/36. Tsuruhachi Tsurujiro Tsuruhachi y Tsurujiro 1938 p.240/37. Hataraku ikka Toda la familia trabaja 1939 p.241/38. Magokoro Sinceridad 1939 p.242/39. Tabi yakusha Cómicos ambulantes 1940 pp.242-243/40. Natsukashi no kao Un rostro querido del pasado 1941 p.243/41. Shanhai no tsuki La luna de Shanghai 1941 p.244/42. Hideko no shasho-san Hideko, cobradora de autobús 1941 p.244-245/43. Haha wa shinazu Una madre nunca muere 1942 p.245/44. Uta andon La canción de la linterna 1943 p.246/45. Tanoshiki kana jinsei Esta vida tan feliz 1944 p.246-247/46. Shibaido El arte del drama 1944 p.247-248/47. Shori no hi made Hasta el día de la victoria 1945 p.248/48. Sanjusangendo toshiya monogatari Los arqueros del templo de Sanjusangendo 1945 p.248/49. Urashima Taro no koi Un descendiente de Taro Urashima 1946 p.249/50. Ore mo omae mo Tú y yu 1946 p.250/51. Yottsu no koi no monogatari - II: wakare mo tanoshii Cuatro historias de amor - 2ª Parte: Incluso separarse es agradable 1947 p.250/52. Haru no mezame La llegada de la primavera 1947 p.251/53. Furyo shojo Chica delincuente 1949 p.252/54. Ishinaka sensei gyojoki Informe sobre la conducta del profesor Ishinaka 1950 p.252/55. Ikari no machi Calle sin piedad 1950 p.253/56. Shiroi yaju La bestia blanca 1950 p.253/57. Bara gassen Batalla de rosas 1950 p.254/58. Ginza gesho Los maquillajes de Ginza 1951 p.255/59. Maihime La bailarina 1951 p.256/60. Meshi El almuerzo 1951 p.256/61. Okuni to Gohei Okuni y Gohei 1952 p.258/62. Okaasan Madre 1952 p.258-259/63. Inazuma El relámpago 1952 p.259/64. Fufu Marido y mujer 1953 p.260/65. Tsuma Esposa 1953 p.260/66. Ani imoto Hermano mayor, hermana menor 1953 p.261/67. Yama no oto La voz de la montaña 1954 p.262-263/68. Bangiku Crisantemos tardíos 1954 p.263/69. Ukigumo Nubes flotantes 1955 p.264-265/70. Kuchizuke, III: Onna doshi El beso, 3ª parte: Las mujeres 1955 p.266/71. Shuu Chaparrón 1956 p.266-267/72. Tsuma no kokoro El corazón de una esposa 1956 p.267/73. Nagareru A la deriva 1956 p.268/74. Arakure Una mujer indomable 1957 p.268-269/75. Anzukko Anzukko 1958 p.269/76. Iwashigumo Nubes de verano (Nubes en forma de espina) 1958 p.270/77. Kotan no kuchibue El silbido de Kotan (Un silbito en mi corazón) 1959 p.270-271/78. Onna ga kaidan wo agaru toki Cuando una mujer sube la escalera 1960 p.271・273/79. Musume, tsuma haha Hijas, esposas y madre 1960 p.273-274/80. Yoru no nagare Corriente nocturna 1960 p.274-275/81. Aki tachinu La llegada del otoño 1960 p.275/82. Tsuma toshite, onna toshite Esposa y mujer (La otra mujer) 1961 p.276/83. Onna no za El lugar de la mujer 1962 p.276-277/84. Horoki Crónica de una trotamundos (Su camino solitario) 1962 p.277-278/85. Onna no rekishi Una historia de mujer 1963 p.279/86. Midareru Tormento 1964 p.279-280/87. Onna no naka ni iru tanin El extraño en el interior de una mujer (La línea delgada) 1966 p.280-281/88. Hikinige Delito de fuga (Momento de terror) 1966 p.281/89. Midaregumo Nubes dispersas (Dos en la sombra) 1967 p.282 Filmography pp.219-283/About the filmography p.220/1. Chanbara Fufu Mr. and Mrs. Swordplay 1930 p.221/2. Junjo Pure Love 1930 pp.221-222/3. Oshikiri shinkonki A Record of Shameless Newlyweds 1930 p.222/4. Fukeiki jidai Hard Times 1930 p.222/5. Ai wa chikara da Love is Strength 1930 p.223/6. Nee kofun shicha iya yo Now Don't Get Excited 1931 p.223/7. Nikai no himei Screams from the Second Floor 1931 p.223/8. Koshiben ganbare Little Man, Do Your Best! 1931 p.224/9. Uwaki wa kisha ni notte Fickleness Gets on the Train 1931 p.224/10. Hige no chikara The Strength of a Mustache 1931 p.225/11. Tonari no yane no shita Under the Neighbour's Roof 1931 p.225/12. Onna wa tamoto wo goyojin Ladies, Be Careful of Your Sleeves 1932 p.225/13. Aozora ni naku Crying to the Blue Sky 1932 p.226/14. Eraku nare Be Great! 1932 p.226/15. Mushibameru haru Moth-eaten Spring 1932 p.227/16. Chokoreto garu Chocolate Girl 1932 pp.227-228/17. Nasanu naka The Stepchild 1932 p.228/ p.221/18. Kashi no aru Tokyo fukei Tokyo's Candy-coated Landscape (Author's translation) 1933 p.229/19. Kimi to Wakarete Apart from You 1933 p.229/20. Yogoto no yume Every Night Dreams p.229-230/21. Boku no marumage My Bride's Coiffure 1933 p.230/22. Sobo Two Eyes 1933 p.231/23. Kinga shin nen Happy New Year 1934 pp.231/24. Kagiri naki hodo Street without End 1934 pp.231-232/25. Otome-gokoro sannin kyoudai Three Sisters with Maiden Hearts 1935 p.232/26. Joyu to shijin The Actress and the Poet 1935 p.233/27. Tsuma yo bara no yo ni Wife! Be Like a Rose! 1935 p.234/28. Sakasu gonin-gumi Five Men in the Circus 1935 p.235/29. Uwasa no musume The Girl on Everyone's Lips 1935 pp.235-236/30. Tochuken Kumoemon Kumoemon Tochuken 1936 p.236/31. Kimi to yuku michi The Road I Travel with You 1936 p.237/32. Ashita no namiki michi Morning's Tree-Lined Street 1936 p.238/33. Nyonin aishu Feminine Melancholy 1937 p.238/34. Nadare Avalanche 1937 p.239/35. Kafuku I, II Learn From Experience, Part I and II 1937 pp.239-240/36. Tsuruhachi Tsurujiro Tsuruhachi and Tsurujiro 1938 p.240/37. Hataraku ikka The Whole Family Works 1939 p.241/38. Magokoro Sincerity 1939 p.242/39. Tabi yakusha Travelling Actors 1940 pp.242-243/40. Natsukashi no kao A Fond Face from the Past 1941 p.243/41. Shanhai no tsuki Shanghai Moon 1941 p.244/42. Hideko no shasho-san Hideko the Bus Conductor 1941 p.244-245/43. Haha wa shinazu Mother Never Dies 1942 p.245/44. Uta andon The Song Lantern 1943 p.246/45. Tanoshiki kana jinsei This Happy Life 1944 p.246-247/46. Shibaido The Way of Drama 1944 p.247-248/47. Shori no hi made Until Victory Day 1945 p.248/48. Sanjusangendo toshiya monogatari A Tale of Archers at the Sanjusangendo 1945 p.248-249/49. Urashima Taro no koi A Descendant of Taro Urashima 1946 p.249/50. Ore mo omae mo Both You and I 1946 p.250/51. Yottsu no koi no monogatari - II: wakare mo tanoshii Four Love Stories - Part II: Even Parting Is Enjoyable 1947 p.250-251/52. Haru no mezame Spring Awakens 1947 p.251/53. Furyo shojo Delinquent Girl 1949 p.252/54. Ishinaka sensei gyojoki Conduct Report on Professor Ishinaka 1950 p.252/55. Ikari no machi The Angry Street 1950 p.253/56. Shiroi yaju White Beast 1950 p.253-254/57. Bara gassen The Battle of Roses 1950 p.254/58. Ginza gesho Ginza Cosmetics 1951 p.255/59. Maihime Dancing Girl 1951 p.256/60. Meshi Repast 1951 p.256-257/61. Okuni to Gohei Okuni and Gohei 1952 p.258/62. Okaasan Mother 1952 p.258-259/63. Inazuma Lightning 1952 p.259/64. Fufu Husband and Wife 1953 p.260/65. Tsuma Wife 1953 p.260-261/66. Ani imoto Older Brother, Younger Sister 1953 p.261/67. Yama no oto Sound of the Mountain 1954 p.262-263/68. Bangiku Late Chrysanthemums 1954 p.263/69. Ukigumo Floating Clouds 1955 p.264-265/70. Kuchizuke, III: Onna doshi The Kiss, Part III: Women's Ways 1955 p.266/71. Shuu Sudden Rain 1956 p.266-267/72. Tsuma no kokoro A Wife's Heart 1956 p.267/73. Nagareru Flowing 1956 p.268/74. Arakure Untamed 1957 p.268-269/75. Anzukko Anzukko 1958 p.269/76. Iwashigumo Summer Clouds (a.k.a. Herringbone Clouds) 1958 p.270/77. Kotan no kuchibue Whistling in Kotan (a.k.a. A Whistle in My Heart) 1959 p.270-271/78. Onna ga kaidan wo agaru toki When a Woman Ascends the Stairs 1960 p.271・273/79. Musume, tsuma haha Daughters, Wives and a Mother 1960 p.273-274/80. Yoru no nagare The Flow of Evening 1960 p.274-275/81. Aki tachinu The Approach of Autumn 1960 p.275/82. Tsuma toshite, onna toshite As a Wife, As a Woman (a.k.a. The Other Woman) 1961 p.276/83. Onna no za Women's Status 1962 p.276-277/84. Horoki A Wanderer's Notebook (a.k.a. Her Lonely Lane) 1962 p.277-278/85. Onna no rekishi A Woman's Story 1963 p.279/86. Midareru Yearning 1964 p.279-280/87. Onna no naka ni iru tanin The Stranger within a Woman (a.k.a. The Thin Line) 1966 p.280-281/88. Hikinige Hit and Run (a.k.a. Moment of Terror) 1966 p.281/89. Midaregumo Scattered Clouds (a.k.a. Two in the Shadow) 1967 p.282 Índice pp.284-289 Index pp.284-289 [図版]:『浮雲』表紙(表)/成瀬と『女の中にいる他人』の撮影隊 p.2/成瀬、高峰秀子、本間文子。『女が階段を上る時』撮影現場 p.7/『放浪記』 高峰秀子 p.8/『雪崩』 汐見洋、霧立のぼる p.12/『女優と詩人』撮影終了時の成瀬 p.14/1933年の松竹蒲田撮影所での成瀬巳喜男 p.15/『朝の並木路』撮影現場の成瀬巳喜男、大川平八郎、千葉早智子 p.16/『鶴八鶴次郎』 長谷川一夫、山田五十鈴 p.18/『めし』 上原謙、原節子 p.19/『娘・妻・母』 松岡高史、高峰秀子、森雅之 p.20/『放浪記』撮影現場の高峰秀子、成瀬 p.21/『放浪記』 高峰秀子、田中絹代 p.22/『夜ごとの夢』 栗島すみ子、吉川満子、新井淳、斎藤達雄 p.25/『乙女ごころ三人姉妹』 梅園竜子、細川ちか子、堤真佐子,『女人哀愁』 入江たか子、清川玉枝、北沢彪、沢蘭子、水上玲子,『妻よ薔薇のやうに』 英百合子、丸山定夫、堀越節子、伊東薫 p.26/『上海の月』 大日方伝、汪洋、山田五十鈴 p.29/『おかあさん』 香川京子、中北千枝子、伊東隆、田中絹代 p.30/『めし』 原節子、上原謙 p.31/『お国と五平』 木暮実千代 p.32/『乱れ雲』 司葉子、加山雄三 p.34/『鶴八鶴次郎』 長谷川一夫、山田五十鈴 p.36/『君と行く路』 清川玉枝、佐伯秀男、堤真佐子 p.38/成瀬巳喜男。『女の座』撮影現場 p.39/『まごころ』撮影現場,『まごころ』 入江たか子、加藤照子 p.41/『噂の娘』 千葉早智子、梅園龍子、藤原釜足 p.43/『旅役者』 藤原鶏太(釜足) p.45/『妻よ薔薇のやうに』 堀越節子、英百合子 p.48/『女人哀愁』 入江たか子、北沢彪 p.50/『君と行く路』 佐伯秀男、大川平八郎、堤真佐子 p.52/『雪崩』 佐伯秀男、霧立のぼる p.53/『桃中軒雲右衛門』 細川ちか子、月形龍之介、三島雅夫、伊東薫 p.54/『乙女ごころ三人姉妹』 梅園竜子、堤真佐子 p.55/『はたらく一家』 本間敦子、若葉喜世子、阪東精一郎、平田武、徳川夢声 p.56/『芝居道』 古川緑波 p.58/『まごころ』 悦ちゃん、高田稔 p.59/『浮雲』撮影現場の成瀬、高峰秀子、森雅之 p.60/『はたらく一家』 生方明、椿澄枝、伊東薫、平田武、南青吉,『稲妻』 高峰秀子、浦辺粂子、丸山修 p.63/『浮雲』 高峰秀子、森雅之 p.65/『浮雲』 高峰秀子、森雅之 p.66/『晩菊』 細川ちか子、望月優子 p.68/『山の音』 中北千枝子、原節子、上原謙、長岡輝子、山村聰 p.69/『浮雲』 森雅之、高峰秀子 p.71/『浮雲』 高峰秀子、森雅之 p.72/『流れる』 田中絹代、岡田茉莉子 p.74/『めし』 浦辺粂子、原節子 p.75/『お国と五平』 大谷友右衛門、木暮実千代 p.77/『乱れ雲』 加山雄三、司葉子 p.79/『お国と五平』 木暮実千代、大谷友右衛門 p.81/『山の音』 山村聰、原節子 p.83/『歌行燈』 花柳章太郎、山田五十鈴 p.85/『浮雲』の製作スタッフ p.90/『浮雲』 高峰秀子、森雅之 p.93/『浮雲』 森雅之、高峰秀子 p.99/本間文子、成瀬、高峰秀子。『女が階段を上る時』撮影現場 p.101/『妻よ薔薇のやうに』 千葉早智子、細川ちか子、藤原釜足 p.102/『おかあさん』 香川京子、田中絹代 p.105/『秋立ちぬ』 大沢健三郎、乙羽信子 p.106/高峰秀子、成瀬、本間文子。『女が階段を上る時』撮影現場 p.109/『君と別れて』 水久保澄子、吉川満子 p.110/『晩菊』 上原謙、杉村春子 p.111/高峰秀子、成瀬。『女が階段を上る時』撮影現場 p.112/高峰秀子、成瀬。『女が階段を上る時』撮影現場 p.115/『放浪記』撮影現場の田中絹代、成瀬 p.116/『女が階段を上る時』 高峰秀子、森雅之 p.118/『浮雲』ポスター p.122/『乱れる』 高峰秀子、加山雄三 p.130/高峰秀子、成瀬、加東大介。『女が階段を上る時』撮影現場 p.132/『あにいもうと』 京マチ子、森雅之 p.133/成瀬、新珠三千代、小林桂樹。『女の中にいる他人』ロケ p.134/『放浪記』 高峰秀子 p.138/『晩菊』 杉村春子、上原謙 p.144/淡島千景、杉村春子、成瀬。『鰯雲』撮影現場 p.147/『夫婦』 上原謙、杉葉子 p.148/『あにいもうと』 久我美子、森雅之、京マチ子、浦辺粂子 p.151/成瀬巳喜男。『鰯雲』ロケ p.152/『乱れる』撮影現場 p.154/『乱れる』 高峰秀子、加山雄三 p.155/成瀬巳喜男。『女の座』撮影現場 p.157/『限りなき舗道』 磯野秋雄、忍節子 p.158/『四つの恋の物語』 木暮実千代、沼崎勲 p.159/『浮雲』撮影現場の高峰秀子、成瀬 p.160/『放浪記』撮影現場の成瀬巳喜男 p.164/『雪崩』 佐伯秀男、霧立のぼる p.166/『銀座化粧』 香川京子、田中絹代 p.169/『放浪記』 高峰秀子 p.170/『放浪記』撮影現場の成瀬 p.171/『歌行燈』 山田五十鈴、伊志井寛、大矢市次郎 p.172/『女の中にいる他人』台本読み合わせの成瀬 p.177/『浮雲』 高峰秀子、森雅之 p.180/『妻』 三國連太郎、上原謙、高峰三枝子 p.183/『妻』 三國連太郎、丹阿弥谷津子、上原謙 p.184/『おかあさん』 香川京子、田中絹代 p.187/『あらくれ』 上原謙、高峰秀子 p.188/『浮雲』 高峰秀子、森雅之 p.189/『白い野獣』 三浦光子,『不良少女』 久我美子 p.190/『怒りの街』 原保美、浜田百合 p.191/『驟雨』 原節子、佐野周二 p.194/『浮雲』 森雅之、高峰秀子 p.196/『まごころ』 加藤照子、入江たか子 p.199/『杏っ子』 木村功、山村聰。中古智設計の庭 p.200/『乱れ雲』 加山雄三 p.201/『めし』 島崎雪子、上原謙、原節子 p.202/『山の音』 上原謙、原節子、山村聰 p.204/『浮雲』 高峰秀子、森雅之 p.207/『女が階段を上る時』 高峰秀子 p.210/成瀬、高峰秀子。『女が階段を上る時』撮影現場 p.212/『夫婦』 岡田茉莉子、杉葉子 p.215/『流れる』 岡田茉莉子、杉村春子 p.217/『チャンバラ夫婦』 若葉信子、吉川満子、青木富夫、吉谷久雄 p.221/『腰辨頑張れ』 山口勇 p.224/『蝕める春』p.227/『生さぬ仲』 岡譲二、岡田嘉子 p.228/『夜ごとの夢』 栗島すみ子、小倉繁、大山健二 p.230/『限りなき舗道』 日守新一、忍節子、香取千代子 p.231/『乙女ごころ三人姉妹』 堤真佐子、細川ちか子、滝沢脩 p.232/『女優と詩人』 宇留木浩、千葉早智子 p.233/『妻よ薔薇のやうに』 千葉早智子、大川平八郎 p.234/『サーカス五人組』 御橋公、リキー宮川、清川虹子、宇留木浩、藤原釜足 p.235/『噂の娘』 伊藤智子、千葉早智子、梅園龍子,『桃中軒雲右衛門』 月形龍之介、細川ちか子 p.236/『君と行く路』 佐伯秀男、高尾光子、藤原釜足、大川平八郎、清川玉枝,『君と行く路』 佐伯秀男、清川玉枝 p.237/『朝の並木路』 千葉早智子 p.238/『禍福』 入江たか子、逢初夢子、大川平八郎 p.239/『鶴八鶴次郎』 山田五十鈴、長谷川一夫 p.240/『はたらく一家』 平田武、伊東薫、南青吉、徳川夢声 p.241/『まごころ』 加藤照子、入江たか子 p.242/『旅役者』 藤原鶏太(釜足),『なつかしの顔』 花井蘭子 p.243/『上海の月』 大日方伝、汪洋、山田五十鈴,『秀子の車掌さん』 藤原鶏太(釜足)、高峰秀子 p.244/『母は死なず』 入江たか子、小高まさる、菅井一郎 p.245/『愉しき哉人生』 渡辺篤、柳家金語楼、横山エンタツ p.246/『芝居道』 長谷川一夫、山田五十鈴 p.247/『勝利の日まで』 古川緑波、高峰秀子 p.248/『三十三間堂通し矢物語』 長谷川一夫、河野秋武、田中春男、田中絹代、市川扇升、横山運平,『浦島太郎の後裔』 山根寿子、藤田進、高峰秀子 p.249/『俺もお前も』 山根寿子、横山エンタツ、河野糸子、落合富子、水谷史郎 p.250/『四つの恋の物語』 木暮実千代、沼崎勲,『春の目ざめ』 久我美子、木匠久美子 p.251/『石中先生行状記』 池部良、杉葉子 p.252/『銀座化粧』 堀雄二、花井蘭子、田中絹代 p.254/『銀座化粧』 田中絹代、東野英治 p.255/『舞姫』 岡田茉莉子、高峰三枝子、見明凡太郎 p.256/『めし』ポスター p.257/『お国と五平』 木暮実千代、大谷友右衛門 p.258/『おかあさん』 田中絹代、加東大介 p.259/『夫婦』 上原謙、杉葉子 p.260/『妻』 上原謙、高峰三枝子,『あにいもうと』 久我美子、京マチ子、森雅之、浦辺粂子 p.261/『山の音』ポスター p.262/『晩菊』 見明凡太郎、沢村宗之助、望月優子 p.263/『晩菊』ポスター [2点] p.264/『浮雲』ポスター p.265/『くちづけ』 上原謙、高峰秀子,『驟雨』 香川京子、佐野周二、原節子 p.266/『妻の心』 三船敏郎、高峰秀子 p.267/『流れる』 田中絹代、杉村春子 p.268/『あらくれ』 高峰秀子、森雅之,『杏っ子』 山村聰、香川京子,『杏っ子』 山村聰、香川京子を演出する成瀬 p.269/『鰯雲』 淡島千景、木村功 p.270/『コタンの口笛』 久保賢、森雅之、幸田良子 p.271/『女が階段を上る時』ポスター p.272/『女が階段を上る時』 高峰秀子 p.273/『娘・妻・母』 原節子、高峰秀子,『夜の流れ』 三橋達也、山田五十鈴 p.274/『妻として女として』 飯田蝶子、高峰秀子 p.276/『女の座』 宝田明、高峰秀子 p.277/『放浪記』 高峰秀子 p.278/『女の歴史』 仲代達矢、加東大介、高峰秀子 p.279/『女の中にいる他人』 新珠三千代、小林桂樹 p.280/『ひき逃げ』 高峰秀子、平田郁人 p.281/『乱れ雲』 司葉子、加山雄三 p.283/『鰯雲』撮影現場の成瀬 p.291 [備考]: *¹ 1998年9月17日から26日まで開催された第46回サンセバスチャン国際映画祭の「成瀬巳喜男」特集のカタログ(研究冊子)。 *² 291頁に「この書物の入稿は、『鰯雲』の日本での公開から40年後の1998年9月2日に終えた。(Este libro se acabó de imprimir el 2 de septiembre de 1998, cuarenta años después del estreno en Japón de Iwashigumo (Nubes de verano, 1958)./The printing of this book was completed on September 2, 1998, forty years after the release in Japan of Iwashigumo (Summer Clouds, 1958).)」とある。
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감독 오즈 야스지로〈한나래 시네마 시리즈 17〉 2001年1月15日発行 [著者(지은이)]:하스미 시게히코 [訳者(옮긴이)]:윤용순 [発行所]:한나래출판사【서울】,[発行者(펴낸이)]:한기철,[編集長(편집장)]:이리라,[編集と制作(편집 및 제작)]:이수정+신소영,[フィルム出力(필름 출력)]:DTP HOUSE,[印刷・製本(인쇄・제책)]:상지사,[ISBNコード]:89-85367-96-X,[定価]:16,000원 [判型]:【縦223ミリ×横187ミリ】,[造本]:並製本【雁垂れ】,[頁数]:pp.327,[デザイン(디자인)]:김민정 [内容]:扉 p.1 凡例(일러두기) p.2 中扉 p.3 版権表示 p.4 目次(차례) p.5 옮긴이의 말【2000年12月】pp.6-7 序章 유희의 규칙 pp.8-14/오즈다운 것 pp.8-11/20년 후 pp.12-14 1장 부정한다는 것 pp.16-33/결여와 부정적 언사 pp.16-18/영화적인 문체 pp.19-21/기호와 긍정 pp.21-25/연령과 미각 pp.25-26・28-29/병치와 공존 pp.29-33 2장 먹는다는 것 pp.34-51/음식과 청각적 기호 pp.34-38/먹는 것 ― 먹지 않는 것 pp.38-39/내부에서 외부로 pp.40・42-45/외부에서 내부로 pp.45・47-51 3장 옷을 갈아입는 것 pp.52-71/의상 이야기 pp.52-58/양복과 학생복 pp.58-61/옷을 갈아입는 여자 pp.62-63・65-66・68/의상과 이별 pp.69-71 4장 산다는 것 pp.72-97/계단의 존재 pp.72-74/25세와 55세 pp.75-78/계단, 혹은 불가시의 벽 pp.78・80-82/살풍경한 혓된 말 pp.82-84/두 개의 성역 pp.84-85・87-88/황당무계한 반복 pp.88-90/둥굴 같은 공간 pp.91・93/계단의 놀람 pp.94-97 5장 보는 것 pp.98-128/과장과 도발 pp.98-104/부자연스러운 신선함 pp.104-105・107-111/교실의 출구 pp.112・114-115/하숙의 창 pp.115-118/중간 정원과 벽 pp.118-120/추상적인 평면성 pp.121・123-125/외부의 침입 pp.126-128 6장 멈춰 서 있는 것 pp.130-158/고정샷과 부자유 pp.130-132・134-135・137・139/나란히 자리잡는 것 pp.139・141・143-144/오즈적인 운동 pp.145-149/움직임을 멈추게 하는 것 pp.150-152・154-158 7장 날이 개인다는 것 pp.160-185/한여름의 죽음 pp.160-161・163・165・167-168/백주의 작가 pp.168-169・171-172/비와 시선 pp.172-173・175-177/한겨울의 죽음 pp.178・180-185 終章 쾌락과 잔혹함 pp.186-200/보는 것의 곤람함 pp.186-188/항아리의 화면 pp.188-189・191-194/역광과 그림자 pp.194-197/보는 것의 쾌락 pp.197-200 부록 1 인터뷰: 아츠다 유하루 pp.202-229・231-242・244-250 부록 2 인터뷰: 이노우에 유키코 pp.252-254・256-265 부록 3 〈동경 이야기〉,〈가을 햇살〉촬영 기록【厚田雄春】pp.266-277 필모그래피【作製=關口良一】pp.278-299 오즈 야스지로 연보 pp.300-321 참고 문헌 pp.322-323 후기【1983年2月】pp.324-325 후기 문고판【1992年4月】pp.326-327 [図版]:『東京物語』セットで演出中の小津安二郎 表紙(表)/『東京物語』撮影準備中の小津安二郎と厚田雄春 p.3/『お茶漬けの味』の撮影記録 [2点] p.27/『秋日和』 原節子と司葉子とのトンカツ屋での食事 p.28/『一人息子』 もと中学教師 (笠智衆) が開くトンカツ屋の店先ののぼり p.31/『麦秋』 原節子の結婚承諾に喜ぶ杉村春子 (スチール) p.36/『お茶漬の味』 佐分利信と鶴田浩二が食事する、パチンコ屋の真向いにあるトンカツ屋の看板 p.37/『父ありき』 かつての同僚 (坂本武) の家でお嬢さんに出会い、息子の嫁にと考える笠智衆,『秋刀魚の味』 もと中学教師 (東野英治郎) が娘 (杉村春子) と営む中華料理屋 p.41/『戸田家の兄妹』 父の一周忌の料亭での食事。母と三女に対する家族の冷い仕打ちをなじる二男 (佐分利信) [4点] p.46/『麦秋』 子供の出現に先だってショートケーキを食べる大人たち。三宅邦子、二本柳寛、原節子 (スチール) p.49/『小早川家の秋』 娘の眼を盗んで外出のための着換えをする父親 (中村鴈治郎) p.54/『秋日和』 田口家の夜。着換えの途中の中村伸郎と立ちあがる妻の三宅邦子 p.57/『青春の夢いまいづこ』 冒頭に展開される応援団の練習風景。[4点] p.60/夜の女王に変身した会社秘書 (田中絹代) が、服装の乱れを気にしながら情夫 (岡譲二) を見つめる。[5点] p.64/モダンボーイに変身する前の岡田時彦の蛮カラスタイル。モガはこの種の役が得意だった伊達里子 (スチール) p.65/『その夜の妻』 刑事が妻 (八雲恵美子) の嘘をなじるように、隠れている夫の帽子を彼女にかぶせる,『その夜の妻』 隠し持った拳銃で刑事を武装解除し、胸もとに二丁拳銃をかまえる妻 p.67/『秋刀魚の味』 娘 (岩下志麻) の嫁いだ日の二階の部屋,『小早川家の秋』 司葉子の二階の部屋を訪れた兄嫁の原節子 (スチール) p.79/『秋刀魚の味』 娘 (岩下志麻) が結婚した日。誰もいなくなった二階の部屋 [2点], きわめてめずらしい階段のアップ, 台所に一人とり残された笠 p.86/『秋日和』 男たちの聖域の料亭。死んだ親友の娘の結婚式の夜 p.89/『戸田家の兄妹』 夫の死後、子供たちの家をたらい廻しにされる母親,『戸田家の兄妹』 末娘の高峰三枝子と母親。就寝前の時間,『秋日和』 一部屋で寝る母 p.92/『秋日和』 ビル屋上で友人の新婚旅行を見送る司葉子と岡田茉莉子,『秋日和』 ラーメン屋のせまいテーブルの司葉子と佐田啓二 p.100/『早春』 早朝の広告塔 p.105/『早春』 朝の通勤風景 [5点] p.106/『お茶漬けの味』 競輪場でのシーン [3点] p.113/『秋日和』 伊香保の旅館のセット [5点] p.122/『父ありき』 息子の少年時代の旅館,『父ありき』 向かいあって坐る車中の父と息子 [2点],『父ありき』 息子の佐野周二の出征前の旅行の宿での食事と入浴 (スチール) [2点] p.133/『東京物語』 尾道に住む笠智衆と東山千栄子の老夫婦が、東京へ出発する朝、仕度をしていると、隣の女が窓から姿を見せて短い会話をかわす [6点] p.136/『早春』 橋の下のシーン [3点] p.138/『麦秋』 博物館前の老夫婦 (菅井一郎と東山千栄子)。空中に浮かぶ風船を見る (スチール),『麦秋』 大和に引きこもった老夫婦が家の外を見やる,『麦秋』 二人が遥かに見る、麦畑の中の花嫁行列 p.140/『父ありき』 父親と息子の川釣り,『浮草』 父親 (中村鴈治郎) と息子 (川口浩) の海釣り (スチール),『早春』 丸ノ内近辺の土手に並んで腰をおろす池部良と岸恵子のラヴ・シーン p.142/『長屋紳士録』 飯田蝶子と青木放屁の写真屋での記念撮影,『長屋紳士録』 記念撮影のあとの無人のスタジオ,『秋日和』撮影風景。ポーズをつける小津監督 p.153/『東京物語』 東山千栄子の死んだ日の朝、庭へ出ていた笠智衆を原節子がさがしにくる [2点] p.162/『東京物語』 冒頭の6ショット [6点] p.164/『東京物語』 孫に向かって死の予感を口にする東山千栄子の背後に拡がる青空,『東京物語』 戦死した二男の未亡人原節子がアパートを訪ねた老夫婦をもてなすため隣から酒を借りてくる [2点],『東京物語』 上京した翌日笠が二階からみる妻の東山と孫,『お茶漬の味』 空港の向うに拡がる快晴の空 p.166/『東京物語』 東山千栄子の死を象徴するショット [5点] p.170/『父ありき』 修学旅行の学生たちの歩く道路,『父ありき』 大仏前での記念撮影に続き、箱根でのボート遭難を象徴するシーン [2点] p.174/『東京暮色』 冬を強調する原節子のマスク姿。補導された妹 (有馬稲子) を警察にもらいさげに来たところのロングとアップ [2点] p.179/『晩春』 京都の宿での就寝のショット [4点] p.190/『早春』撮影風景。厚田と小津 p.207/『東京物語』撮影時に東山千栄子と話す小津 p.214/昭和十二年九月出征記念写真 p.220/『麦秋』 老夫婦の戻った大和の風景 [3点] p.230/『父ありき』撮影風景。笠智衆と佐野周二とがたがい違いに坐っている [3点] p.243/『美人哀愁』 撮影中の小津監督、井上雪子,『美人哀愁』 井上雪子と岡田時彦 (スチール) p.255 [表紙文]:(裏) 오즈는 과연‘일본적인’미학을 대변하는 감독인가? 이 책은 전통적인 세계관으로 그를↓ 포착하는 기존의 해석을 전면으로 거부하면서 오즈의 영화를 다시 볼 것을 제안한다,↓ 그리하여 지자는 오즈가 영화의 한계에 대해 지극히 자극적인 영화 작가였을 뿐 아니라↓ 나아가서는 지극히 현대적인‘유희적 정신’의 소유자였음을 드라마틱하게 그려 낸다.↓ 저자의‘지적 모험심’에 서서히 동조햬 가다 보면 우리는 전혀 새로운 오즈의 얼굴을 만↓ 나새 된다. (前袖) 著者略歴, 訳者略歴 [備考]: *¹ 底本は、『監督 小津安二郎』(1983年3月30日,筑摩書房)。「옮긴이의 말」 「文庫版あとがき」 が付された。
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反“日语论”(第2版)〈当代学术棱镜译丛〉 2006年4月発行 [著者]:莲实重彦 [訳者]:贺晓星 [発行所(发行)]:南京大学出版社【南京】,[編集(丛书主编)]:张一兵,[編集(副主编)]:周宪+周晓虹,[編集(责任编辑)]:王向民,[校正(责任校対)]:施敏,[印刷]:丹阳教育印刷厂,[ISBNコード]:7-305-04369-9,[定価]:19.80元 [判型]:【縦231ミリ×横148ミリ】,[造本]:並製本,[頁数]:175頁,[装幀(装帧设计)]:赵秦 [内容]:扉 (1)頁 《当代学术棱镜译丛》 总序 1〜2頁 目录 3頁 与帕斯卡尔逆道而行――代序 1〜12頁/古典主义式的神童 1〜4頁/“七叶树下……”4〜9頁/超越美丽 9〜12頁/[注释] 12頁 ~ 第一章 ~ 滑稽的彼岸 1〜8頁/一个印象的记忆 1〜2頁/三个少年 2〜5頁/绝望的笑 6〜8頁 ~ 第二章 ~ 款待的法则 9〜17頁/“救命”与“结婚”9〜11頁/习惯滑稽 11〜15頁/外国种的猴子 15〜17頁/[注释] 17頁 ~ 第三章 ~ 人名的思索 18〜27頁/1976年的米丝廷盖特 18〜20頁/围绕着人名的知与无知 21〜24頁/派金帕与少年 24〜26頁/[注释] 26〜27頁 ~ 第四章 ~ 大海与国境 28〜33頁/海之不在 28〜30頁/周末的香港旅行 30〜32頁/怀恋国境的乡愁 32〜33頁 ~ 第五章 ~ 声音与墓标群 34〜42頁/墓地的无感觉 34〜37頁/里尔克的岸边 37〜40頁/声音的残酷 40〜42頁/[注释] 42頁 ~ 第六章 ~ “你”的解读 43〜54頁/可解读者与不可解读者 43〜45頁/我们与我 46〜48頁/Je/Tu/Il 48〜50頁/排斥与筛选 50〜52頁/杀戮战场的法语 52〜54頁/[注释] 54頁 ~ 第七章 ~ S/Z的悲剧 55〜64頁/艰难的证明游戏 55〜58頁/国际意识? 58〜61頁/“符号论”的官僚 61〜64頁 ~ 第八章 ~ 银发专座的青鸟 65〜76頁/公车与影院 65〜68頁/出票口的小波澜 68〜72頁/代言与优先权 72〜76頁/[注释] 76頁 ~ 第九章 ~ 访伦敦塔 77〜84頁/伦敦,或野蛮的古战场 77〜79頁/老派的“符号”二元论 80〜82頁/有塔的风景 82〜84頁 ~ 第十章 ~ 明晰性的神话 85〜92頁/里瓦罗尔神话 85〜88頁/法语的非明晰性 88〜92頁/[注释] 92頁 ~ 第十一章 ~ 文字与革命 93〜102頁/机械玩偶与类型 93〜96頁/“最后一课”96〜99頁/作为区隔的拼写 99〜102頁/[注释] 102頁 ~ 第十二章 ~ 萌野与空蝉 103〜112頁/音与训 103〜105頁/意义―发音―表记 105〜108頁/野火――幼草离离的原野 108〜110頁/优美的日语 110〜112頁/[注释] 112頁 ~ 第十三章 ~ 海王星的不条理性 113〜121頁/找妈妈 113〜114頁/餐桌的精子 114〜118頁/制度与焦躁 118〜121頁/[注释] 121頁 ~ 第十四章 ~ 皇太后的睾丸 122〜130頁/逐鹿的记忆 122〜124頁/拼活与制度 124〜127頁/志贺直哉的自由 127〜130頁/[注释] 130頁 ~ 第十五章 ~ 没有秘密的戏法 131〜142頁/手指动作之谜 131〜133頁/透明的K板 133〜134頁/汉字与假名 134〜137頁/语音帝国主义 137〜140頁/声音与文字的神话 140〜142頁/[注释] 142頁 ~ 结 语 ~ 生命中辉煌的一天 143〜148頁/鲁卢・佩拉尼奥先生 143〜145頁/超越符号的遭遇 145〜148頁/[注释] 148頁 后 记【1977年3月7日】149頁 ~ 解 说 ~ 两种视线【莲实香榻尔】150〜151頁 译后记【贺晓星,2004年12月,于南京大学社会学系】152頁 広告 1〜4頁 奥付・版権表示 5頁 [表紙文]:(裏) 以教授法语和法国文学为业的本书作者、以法语为母语的↓ 作者夫人,以及在日法双语环境下成长起来的他们的孩子,三↓ 人一起编织了一个个语言与文化相互撞击充满张力的生活故↓ 事。本书从日常生活的表层出发,在平凡中挖掘深刻,通过自↓ 己以及家人的切身生活体验,对当时日本流行的所谓“日语↓ 论”的文化思潮进行了尖刻的批判,在批判中展开了独特而又↓ 精深的尖端语言学理论和社会理论,对何谓语言之美乃至何谓↓ 制度何谓知识进行了根本性的价值颠覆。本书曾获日本读卖文↓ 学奖,乃为人文、社会科学的一部必读的经典。 [備考]: *¹ 底本は、『反=日本語論』(1977年5月20日,筑摩書房)。文庫版の解説のシャンタル蓮實 「解説 二つの瞳」、贺晓星 「译后记」 が付された。
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导演小津安二郎 2012年6月発行 [著者]:莲实重彦 [訳者]:周以量 [発行所(出版发行)]:中信出版集团股份有限公司【北京】,[策划推广]:中信出版社,[編集(策划编辑)]:舒婷,[特约策划]:周彬,[編集(责任编辑)]:吕晴,[編集(营销编辑)]:何寅,[印刷(承印者)]:北京画中画印刷有限公司,[ISBNコード]:978-7-5086-3292-6,[定価]:288元 [判型]:【縦230ミリ×横167ミリ】,[造本]:並製本【雁垂れ】,[頁数]:327頁,[表紙デザイン(封面设计)]:纸皮儿工作室・郭瑞 [内容]:扉 T頁 扉裏(版権表示) U頁 关于莲实重彦的几句话【汤祯兆】V〜W頁 目录 X〜Y頁 二十年后,再一次 Z〜[頁 序章 游戏的规則 \〜XIV頁/小津风格的东西 \〜Ⅻ頁/二十年后 Ⅻ〜XIV頁 一 否定 001〜016頁/欠缺与否定的言辞 002〜004頁/电影的风格 004〜007頁/符号与肯定 007〜010頁/年龄与味觉 010〜012頁/并置与共存 013〜016頁 二 饮食 017〜030頁/食物与听觉符号 018〜021頁/吃゠不吃 021〜022頁/从内部到外部 022〜026頁/从外部到内部 026〜030頁 三 换装 031〜046頁/服装的故事 032〜037頁/西服与学生服 037〜039頁/换装的女子 039〜043頁/服装与告别 043〜046頁 四 居住 047〜068頁/楼梯的存在 048〜050頁/二十五岁与五十五岁 050〜053頁/楼梯以及看不见的墙 053〜056頁/杀风景的无聊话 056〜058頁/两个神圣领地 058〜060頁/荒唐无稽的反复 060〜062頁/空洞的空间 062〜064頁/楼梯的惊讶 064〜068頁 五 观看 069〜094頁/夸张与挑逗 070〜075頁/不自然的新鲜感 075〜080頁/教室的出口 080〜083頁/寄宿的窗户 083〜085頁/庭院与墙壁 085〜087頁/抽象的平面性 087〜091頁/外部的闯入 091〜094頁 六 伫立 095〜114頁/固定镜头与不自由 096〜101頁/并列 101〜104頁/小津风格的运动 104〜108頁/中止运动 108〜114頁 七 放晴 115〜133頁/盛夏之死 116〜121頁/白昼的作者 121〜123頁/下雨与视线 123〜127頁/严冬的死亡 127〜133頁 八 愤懑 135〜152頁/脖子上的毛巾 136〜138頁/毛巾的意文 138〜140頁/抽掉围巾 140〜142頁/甩掉西服 142〜146頁/殴打 146〜148頁/愤懑 148〜152頁 九 欢笑 153〜168頁/仪式之后 153〜158頁/微妙区别的不存在 158〜161頁/走廊与廊檐 161〜163頁/排他性 163〜166頁/告别仪式 166〜168頁 十 惊讶 169〜183頁/就餐室的恐怖 170〜173頁/惊讶的不存在 173〜176頁/东京 176〜178頁/欺骗 178〜180頁/惩罚 180〜183頁 终章 快乐与残酷 184〜195頁/观看的困难 184〜186頁/“水壶的画面”186〜190頁/逆光与剪影 190〜193頁/观看的快东 193〜195頁 附录1 厚田雄春访谈【聞き手=莲实重彦】196〜227頁 附录2 井上雪子访谈【聞き手=莲实重彦】228〜237頁 附录3 《东京物语》《秋日和》拍摄记录【厚田雄春】238〜250頁 导演作品目录【作製=关口良一】251〜263頁 年谱【作製=关口良一】264〜292頁 参考文献 293〜294頁 后记【1983年2月】295〜296頁 补版后记【2003年8月1日】297〜298頁 索引 299〜310頁 译后记【周以量,2010年12月14日草稿干台北 2011年12月20日定稿干北京】311〜313頁 [図版]:『早春』撮影風景(左右反転)。カニに据えたキャメラをのぞく小津安二郎 表紙(裏) [表紙文]:(表) 打破固有小津风格的神话↵ 展现小津的电影的真正魅力 (裏) 小津的电影专注于反映普通人家的日常生活,努力刻画人物细腻微妙的情感世界。这部划时代的↓ 著作将人们的目光从固有的小津风格的神话中解放出来,使小津在当下复活。本书是作者莲实重↓ 彦历时四十年时间不停地撰写、补和修订而成,从主题学的角度深入探讨电影内容的电影学方↓ 法论基础,有独到见解且言之有据,令人信服;是以「否定」、「饮食」、「换装」、「居↓ 住」、「观看」以及后来补的「愤怒」「欢笑」及「惊讶」等日常具体场景来分章,再逐一细致↓ 地从小津的电影中利用文本来分析电影语法及背后的精神。 (前袖) 著者略歴(作者简介) (後袖) 訳者略歴(译者简介) [備考]: *¹ 底本は、『監督 小津安二郎〈増補決定版〉』(2003年10月10日,筑摩書房)。図版が省かれ、汤祯兆 「关于莲实重彦的几句话」、周以量 「译后记」 が付された。
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존 포드론【존 포드론 On John Ford】 2023年11月30日発行 [著者(지은이)]:하스미 시게히코 [訳者(옮긴이)]:박창학 [発行所(펴낸곳)]:이모션 픽처스【서울】,[発行者(펴낸이)]:임재철,[編集(편집)]:최영권+박진희,[制作(제작)]:진행 기 폴러스 발,[ISBNコード]:979-11-87878-14-8,[定価]:25,000원 [判型]:【縦215ミリ×横142ミリ】,[造本]:並製本【雁垂れ】,[頁数]:pp.434,[表紙デザイン(표지 디자인)]:골든트리 [内容]:扉 p.1 口絵 p.2 中扉 p.3 版権表示 p.4 目次(목차) p.5 献辞【à Chatal】p.6 中扉 p.7 [한국어판 서문] 영화 외적인 사태를 모조리 추상화하고 오로지‘필름적 현실’올따라 포드를 보고 싶다【2023.08.15】pp.9-15 시작하기에앞서 pp.17-19 서장 포드를 논하기 위하여 pp.21-49/증오는 증식한다 pp.23-29/브레히트적인 영화작가? pp.29-39/맹목 혹은 바쟁의‘저주’pp.39-49 제1장 말 등 pp.51-97 T.윤기나는 털에 이끌려 pp.53-61/평온한 엄밀함 pp.53-56/말은 달린다, 그리고 그파국 pp.56-60/만지는 것 pp.60-61 U.동물들, 이것저것 pp.61-77/존재의 기척 pp.61-64/맹수들 pp.64-67/양의 매력 pp.67-70/지저귀는 것들 pp.70-74/개의 특권 pp.74-77 V.말들, 다시 한번 pp.78-97/다채롭고, 뜻밖인 pp.78-80/‘고대 로마인’방식으로 pp.80-83/말, 그 다섯 가지 표정 pp.83-95/말이 도시의 도로를 질주하다 pp.95-97 제2장 수목 pp.99-133 T.굵은 나무줄기와 가지에 이끌려 pp.101-113/울창하게 우거져서 pp.101-106/휴식과 만남 pp.106-113 U.비스듬히 뻗은 가지에 이끌려 pp.113-120/액션 pp.113-118/그네와 십자가 pp.118-120 V.구원으로서의 나무 pp.120-133/생명의 유지 pp.121-123/‘다가오는 죽음의 그림자 pp.123-130/생명의 탄생 pp.130-133 제3장 그리고 인간 pp.135-191 T.‘부자연스러움’에 이끌려서 pp.137-151/각력脚力 pp.137-141/목소리의 부재 pp.141-148/퍼레이드 pp.148-151 U.비와 거울 pp.151-171/예외적인 것의 역점 pp.151-161/반영 pp.161-171 V.노래가 불려지고, 춤이 춰 진다 pp.171-191/《Shall We Gather At The River》에 이끌려 pp.171-179/주느비에브와 캐슬린, 그리고… pp.179-189/유일하며 최고인 pp.189-191 제4장‘사로잡히는’것의 자유 pp.193-248 T.‘주제’혹은‘필름적 현실’에 대하여 pp.195-208/추적에 의한 추적의 폐기 pp.195-198/‘사로잡하는’것,‘탈환하는’것 pp.198-202/유폐와 자유 pp.202-208 U.‘유폐’가 유발하는 것 pp.208-230/논고와 변호 pp.208-214/여왕의 최후, 대통령의 탄생 pp.214-222/의사들의 수난 pp.222-226/구출과 그 대가 pp.226-230 V.부상 혹은 패배의 회피 pp.230-248/개념과 주제 pp.230-234/존 웨인, 이 취약한 히어로 pp.234-238/‘금지’의 역학과 여성 pp.238-243/권총을 쏘아서는 안 된다, 혹은‘안아 올리는’것 pp.243-248 제5장 몸짓의 웅변 혹은 포드와‘던지는’것 pp.249-322 T.증기기관차에 이끌려 pp.251-273/상원의원과 우편가방 pp.251-255/럼주, 선체의 목재, 코인, 기타…… pp.255-263/변화를 향한 동체 시력 pp.263-273 U.‘액션’의 진정한 의미에 대하여 pp.273-295/알려지지 않은/너무 알려진 작가 pp.273-277/문체와 주제 pp.277-280/불을 붙이는 것, 성냥을 깜빡 버리지 못하는 것 pp.280-283/다양성 pp.283-291/고독한 몸짓과 연대 pp.291-295 V.남자, 그리고 여자도, 혹은 그 역逆에 대해서 pp.295-322/‘던지는’여자들 pp.295-299/행운의 돌/불길한 돌 pp.299-307/고독…… pp.307-314/손에서 내놓는 것 혹은 투명과 혼탁 pp.314-320/The End pp.320-322 종장 포드에 대한 논의를 끝내지 않기 위해서 pp.323-349/어머니 또는 여자들 pp.325-330/모권성 pp.331-340/남자들의 명예와 불명예 pp.340-349 주 pp.351-372/서장 pp.351-354/1장 pp.354-358/2장 pp.358-360/제3장 pp.360-364/제4장 pp.364-365/제5장 pp.366-369/종장 pp.369-372 (임시적인) 후기【2022년3월27일,저자】pp.373-376 옮긴이 후기【2023년9월,박창학】pp.377-378 존 포드 주요 감독 작품 pp.379-421/〈텔레비전 작품〉pp.419-421 주요 참고 자료 pp.422-423 본문 최초 게재 p.423 색인 (인명, 영화명) pp.424-433 口絵 p.434 [図版]:ジョン・フォードのイラスト 表紙(表)/『リオ・グランデの砦』のクレジットタイトル p.2/『アパッチ砦』のヘンリー・フォンダ(サーズデー中佐) p.21/『アパッチ砦』のジョン・ウエイン p.30/『リオ・グランデの砦』p.51/『香も高きケンタッキー』p.55/『若き日のリンカン』p.62/『モガンボ』のエヴァ・ガードナー p.66/『戦争と母性』p.75/『砂に埋れて』p.91/『鄙より都会へ』p.96/『誉れの一番乗』p.99/『若き日のリンカン』でのヘンリー・フォンダ p.103/『静かなる男』から。モーリン・オハラと羊の群れ p.108/『誉の名手』p.116/『ハリケーン』p.121/『わが谷は緑なりき』p.123/『太陽は光り輝く』p.135/『静かなる男』でのジョン・ウエインとモーリン・オハラ p.160/『コレヒドール戦記』p.185/『荒野の決闘』p.189/『リオ・グランデの砦』 ジョン・ウエイン、モーリン・オハラ、クロード・ジャーマン・ジュニア p.193/『逃亡者』のヘンリー・フォンダ p.209/『メアリー・オブ・スコットランド』 フローレンス・エルドリッジとキャサリン・ヘップバーン p.218/『果てなき航路』でのトーマス・ミッチェル p.228/『捜索者』 ナタリー・ウッドとジョン・ウエイン p.242/『男の敵』のヴィクター・マクラグレン p.249/『ドクター・ブル』p.253/『周遊する蒸気船』p.260/『三人の名付親』でのジョン・ウエイン p.269/『荒野の決闘』でビールを投げるリンダ・ダーネル p.297/『わが谷は緑なりき』でのモーリン・オハラとセイラ・オールグッド p.323/『リバティ・バランスを射った男』でのジェームズ・スチュアート p.345/『リオ・グランデの砦』のエンドマーク p.434/『捜索者』表紙(裏) [表紙文]:(裏)“영화에서 ‘작품’이라고 하는 것은, 분명 전혀 다른 것일 터인 복수의 숏들이 시간적, ↓ 공간적, 거리를 넘어서, 같은 것의 반복임을 그때그때 보는 사람으로 하여금 발견하게 하는↓ 장치인 것이다. 영화를 마주하는 것은 이 대담하기 짝이 없는 반복의 힘에 몸을 맡기는, ↓ 위험하고 상쾌한 체험이다.”↵ ‘고전적인 서부극의 거장’이라는 낡은 표찰로부터 존 포드를 해방시키기 위하여↓ 하스미 시게히코가 내세우는 것은 쓰기에 따라서 불확실한 윤곽으로 가라앉는, ‘거의↓ 픽션에 가까운 존재’로서의 존 포드이다. 포드의 여러 영화들을 가로지르는 여러 개별적인↓ 테마들(특히 ‘말’, ‘수목’, ‘던지는 것’, ‘흰색 앞치마’ 등)을 치밀하게 검토함으로써 그는↓ 완전히 새로운 존 포드 상像의 구축을 향해 우리를 인도한다. (前袖) 著者略歴, 訳者略歴 [備考]: *¹ 底本は、『ジョン・フォード論』(2022年7月30日,文藝春秋)。「[한국어판 서문]」 「옮긴이 후기」 が付された。
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最終更新 2024.3.31. |