KAWASHIMA Yūzō & MORI Issei　Japanse meesters van de B-film〈tijger reeks 6〉【KAWASHIMA Yūzō & MORI Issei　Japanese Kings of the Bs】

1991年1月発行

[編集(redactie)]：Hasumi Shigehiko

[発行所]：Uitgeverij Uniepers【Abcoude】，[編集(eindredactie)]：Helena van der Meulen，[research]：Jacinta Hin＋Helena van der Meulen＋Yannno Yutaka＋Denise van de Ven，[製本(boekproduktie)]：Uniepers【Abcoude】，[組版(zetwerk)]：Uniepers DTP【Abcoude】＋MegaSet【Aaismeer】，[印刷(druk)]：Ten Brink【Meppel】，[ISBNコード]：90-6825-089-2，[定価]：不明

[判型]：【縦240ﾐﾘ×横172ﾐﾘ】，[造本]：並製本，[頁数]：pp.88，[装幀(basisontwerp)]：Hard Werken

[内容]：masthead pp.1-2

Inhoud p.4

Contents p.5

KAWASHIMA Yūzō　Japanse meesters van de B-film Deel�T pp.7-47

KAWASHIMA Yūzō　Japanese Kings of the Bs Part�T pp.7-47

1　Mijn leermeester【Imamura Shōhei，訳=Geert van Bremen＋Naoko Shashiki】pp.8-11

1　My teacher【Imamura Shōhei，訳=Frank van Herk(上記蘭訳からの英訳)】pp.8-11

2　Zonnekroniek van een plattelandsjongen【Imamura Shōhei，訳=Geert van Bremen＋Naoko Shashiki】pp.12-22

2　The Sun Legend of a Country Boy【Imamura Shōhei，訳=Frank van Herk(上記蘭訳からの英訳)】pp.12-22

3　De weg van Kawashima Yūzō【Ueno Kōshi，訳=Patricia van Vugt】pp.23-40／In de richting van Kawashima pp.23-26／De jaren dertig en vijftig pp.26-31／De plaats van Kawashima pp.31-34／Plaats en beweging，of de filmmarkt pp.34-40

3　The Road of Kawashima Yūzō【Ueno Kōshi，訳=Yuriko Imasato＋Conny Kaneko】pp.23-40／Towards Kawashima pp.23-26／The Thirties and Fifties 26〜31頁／Kawashima's place pp.31-34／Place and motion or film as a market place pp.34-40

4　Biografie van KAWASHIMA Yūzō (1918-1963)【訳=Geert van Bremen】pp.41-44

4　Biography of KAWASHIMA Yūzō (1918-1963)【訳=Frank van Herk(上記蘭訳からの英訳)】pp.41-44

5　Filmografie van KAWASHIMA Yūzō pp.45-47

5　Filmography of KAWASHIMA Yūzō pp.45-47

MORI Issei　Japanse meesters van de B-film Deel�U pp.49-84

MORI Issei　Japanese Kings of the Bs Part�U pp.49-84

1　Mijn tijdgenoot MORI Issei【Ōshima Nagisa，訳=Dick Stegerwens】pp.50-56

1　My Contemporary MORI Issei【Ōshima Nagisa，訳=Frank van Herk(上記蘭訳からの英訳)】pp.50-56

2　MORI Issei: Man van de waterspiegel【Yamane Sadao，訳=Rogier Busser】pp.57-65

2　MORI Issei: Man of the Water Surface【Yamane Sadao，訳=Frank van Herk(上記蘭訳からの英訳)】pp.57-65

3　Raizō's verdriet Van HAKUŌKI tot ARU KOROSHIYA【Mori Issei(インタビュー)，聞き手=Yamada Kōichi＋Yamane Sadao，訳=Patricia van Vugt】pp.67-75

3　Raizō's sorrows from HAKUŌKI to ARU KOROSHIYA【Mori Issei(インタビュー)，聞き手=Yamada Kōichi＋Yamane Sadao，訳=Tom Voss】pp.67-75

4　Biografie van MORI Issei (1911-1989)【訳=Geert van Bremen】pp.76-77

4　Biography of MORI Issei (1911-1989)【訳=Frank van Herk(上記蘭訳からの英訳)】pp.76-77

5　Filmografie van MORI Issei pp.78-84

5　Filmography of MORI Issei pp.78-84

Biografieën van de schrijvers pp.85-87

Biographies of the contributors pp.85-87

[図版]：『薄桜記』表1／川島雄三と撮影隊 p.6／『洲崎パラダイス 赤信号』p.10／『貸間あり』p.15／『しとやかな獣』p.19／『女は二度生まれる』p.25／『洲崎パラダイス 赤信号』p.28／『幕末太陽傳』38頁／森一生 p.48／『薄桜記』p.52／『ある殺し屋』p.55／『四谷怪談 お岩の亡霊』p.58／『怪談 蚊喰鳥』p.63／『薄桜記』p.66／『ある殺し屋』p.71／『不知火檢校』p.74／『不知火檢校』p.81／『ある殺し屋』p.88

[備考]：

*¹ 1991年1月24日から2月3日まで開催された第20回ロッテルダム国際映画祭の「日本のB級映画」特集のカタログ(研究冊子)。

*²〈tijger reeks〉は、マルコ・ミュレールがディレクター(1989年から1991年まで在任)だった Film Festival Rotterdam が NFM/IAF と VPRO との協力により始めた企画(特集上映とその研究冊子の発行)。他の企画は次のとおり。

〈tijger reeks 1〉David Cronenberg　Transformatie van een horrorfilmer【David Cronenberg　A horrorfilmer in transformation】(1990)

〈tijger reeks 2〉Ritwik Ghatak　De vlammende tijger【Ritwik Ghatak　The burning tiger】(1990)

〈tijger reeks 3〉Gennadi Sjpalikov　De Sovjetcinema in de jaren zestig【Gennadi Sjpalikov　The Soviet Cinema of the Sixties】(1990)

〈tijger reeks 4〉LENFILM　en de bevrijding van de Sovjetcinema【LENFILM　and the liberation of Soviet Cinema】(1990)

〈tijger reeks 5〉SUZUKI Seijun　De woestijn onder de kersebloesem【SUZUKI Seijun　The Desert under the Cherry Blossoms】(1991)

〈tijger reeks 7〉CINEMA NARCISSUS (1992)

〈tijger reeks 8〉GRANDEUR locale (1993)

〈tijger reeks 9〉DAS KLEINE FERSEHSPIEL (1994)

Yasujirô OZU〈Collection Auteurs〉

1998年4月発行

[著者]：Shigéhiko Hasumi

[訳者]：Ryôji Nakamura＋René de Ceccatty＋Shigéhiko Hasumi

[発行所]：Cahiers du cinéma【Paris】，[印刷]：Normandie Roto Impression s.a.【Lonrai】，[ISBNコード]：2-86642-191-4，[定価]：150₣

[判型]：【縦215ﾐﾘ×横164ﾐﾘ】，[造本]：並製本，[頁数]：pp.238

[内容]：扉 p.3

版権表示 p.4

中扉 p.5

献辞【à Chatal】p.7

Préface【Sh. Hasumi　Mars 1998】pp.9-11

Introduction　LA RÈGLE DU JEU pp.13-20／Ce qui est ozuien pp.15-18／Vingt ans après pp.18-20

�T．NIER pp.21-38／Le manque et le discours négatif pp.23-25／Le style cinématographique pp.25-28／Le signe et l'affirmation pp.28-32／L'âge et le goût culinaire pp.32-34／Juxtaposition et coexistence pp.34-38

�U．MANGER pp.39-56／Nourriture et signes auditifs pp.41-44／Manger / Ne pas manger pp.44-46／De l'intérieur à l'exérieur pp.46-51／De l'exérieur à l'intérieur pp.51-56

�V．SE CHANGER pp.59-79／Histoire de vêtements pp.61-67／Veston et uniforme d'étudiant pp.67-70／La femme qui se change pp.70-75／Vêtement et séparation pp.75-79

�W．HABITER pp.83-109／La présence d'un escalier pp.85-87／Vingt-ans et cinquante-cinq ans pp.88-91／L'escalier ou le mur invisible pp.91-94／Prosaïques vétilles pp.94-97／Deux domaines sacrés pp.97-100／Une répétition absurde pp.100-102／Espace creux pp.102-104／Surprise de l'escalier pp.105-109

�X．VOIR pp.113-143／Exagération et provocation pp.115-120／Une fraîcheur qui manque de naturel pp.120-126／Sortie de la salle de classe pp.126-129／Fenêtres d'un foyer d'étudiants pp.129-132／La cour et le mur pp.132-135／L'abstraction plane pp.135-140／L'irruption de l'extérieur pp.140-143

�Y．S'IMMOBILISER pp.147-171／Plan fixe et contrainte pp.149-155／S'aligner pp.155-158／Mouvement ozuien pp.159-164／Arrêter un mouvement pp.164-171

�Z．BEAU TEMPS pp.183-206／La mort en plein été pp.185-190／Le cinéaste du plein jour pp.191-193／La pluie et le regard pp.193-198／La mort en plein hiver pp.198-206

Épilogue　LE PLAISIR ET LA CRUAUTÉ pp.213-228／Difficulté de voir pp.215-217／« Image du vase » pp.217-222／Contre-jour et silhouette pp.222-226／Plaisir de voir pp.226-228

Filmographie pp.229-233

Index des films Yasujiro Ozu cités p.235

Table des matières pp.237-238

[図版]：『東京物語』セットで演出中の小津安二郎 表1(p.1)／『早春』撮影風景。中央奥にソフト帽の小津監督。手前右手にハンチング姿の厚田キャメラマン，『東京物語』撮影風景。土手の上で東山千栄子の演技に指示を与える小津監督， 1937年9月の出征記念撮影 p.12／『美人哀愁』 セット撮影中の小津監督、井上雪子，『美人哀愁』 井上雪子と岡田時彦 (スチール) p.14／『一人息子』 もと中学教師 (笠智衆) が開くトンカツ屋の店先ののぼり，『秋日和』 原節子と司葉子とのトンカツ屋での食事，『お茶漬の味』 佐分利信と鶴田浩二が食事する、パチンコ屋の真向いにあるトンカツ屋の看板 p.22／『父ありき』 かつての同僚 (坂本武) の家で娘 (水戸光子) に出会い、息子の嫁にと考える笠智衆，『麦秋』 子供の出現に先だってショートケーキを食べる大人たち (三宅邦子、二本柳寛、原節子) (スチール)，『麦秋』 原節子の結婚承諾に喜ぶ杉村春子 (スチール)，『秋日和』 七回忌の夜の料亭での食事，『秋刀魚の味』 もと中学教師 (東野英治郎) が娘 (杉村春子) と営む中華料理屋 ｢燕来軒｣ (空舞台) p.40／『戸田家の兄妹』 父の一周忌の料亭での食事。母 (葛城文子) と三女 (高峰三枝子) に対する家族の冷い仕打ちをなじる二男 (佐分利信) [4点] p.57／『お茶漬けの味』の撮影記録 [2点] p.58／『その夜の妻』 刑事が妻 (八雲恵美子) の嘘をなじるように、隠れている夫の帽子を彼女にかぶせる，『その夜の妻』 隠し持った拳銃で刑事を武装解除し、胸もとに二丁拳銃をかまえる妻 p.60／『非常線の女』 夜の女王に変身した会社秘書 (田中絹代) が、服装の乱れを気にしながら情夫 (岡譲二) を見つめる。[5点] p.80／『青春の夢いまいづこ』 冒頭に展開される応援団の練習風景 [4点] p.81／『淑女と髭』 モダンボーイに変身する前の岡田時彦の蛮カラスタイル。モダンガールの役が得意だった伊達里子 (スチール)，『秋日和』 田口家の夜。着換えの途中の中村伸郎と立ちあがる娘? (三宅邦子)，『小早川家の秋』 家族 (新珠三千代) の眼を盗んで外出のための着換えをする父親 (中村鴈治郎) (スチール) p.82／『秋刀魚の味』 娘 (岩下志麻) の嫁いだ日、昼下りの二階の部屋，『小早川家の秋』 義妹 (司葉子) の一階の部屋を訪れた原節子。実際に二人が並んで腰かけるシーンはない。(スチール)，『秋日和』 男たちの聖域の料亭。死んだ親友の娘の結婚式の夜 p.84／『秋刀魚の味』 階段のアップ (きわめてめずらしい)，『秋刀魚の味』 台所に一人とり残された父 p.110／『秋刀魚の味』 娘 (岩下志麻) が結婚した夜の、誰もいなくなった二階の部屋，『秋刀魚の味』 姿見の鏡が鈍く光っている p.111／『戸田家の兄妹』 夫の死後、子供たちの家をたらい廻しにされる母親 (葛城文子)，『戸田家の兄妹』 末娘 (高峰三枝子) と母親。就寝前の時間，『秋日和』 団地の部屋に並んで寝る母子 p.112／『秋日和』 ラーメン屋のせまいテーブルの司葉子と佐田啓二，『秋日和』 ビル屋上で友人の新婚旅行を見送る司葉子と岡田茉莉子，『早春』 早朝の広告塔 p.114／『早春』 朝の通勤風景 [5点] p.144／『お茶漬けの味』 競輪場のシーン [3点] p.145／『秋日和』 司葉子の結婚前の小旅行 [5点] p.146／『父ありき』 息子の少年時代の旅館，『父ありき』 向かいあって坐る車中の父 (笠智衆) と息子 (津田晴彦) [2点]，『父ありき』 息子 (佐野周二) の出征前の旅行の宿での食事と入浴 (スチール) [2点] p.148／『東京物語』 尾道に住む老夫婦 (笠智衆と東山千栄子) が、東京へ出発する朝、仕度をしていると、隣の女 (高橋とよ) が窓から姿を見せて短い会話をかわす [6点] pp.172-173／『早春』 瀬田の大橋のシーン [8点] pp.174-175／『父ありき』撮影風景。笠智衆と佐野周二とがたがい違いに坐っている [3点] p.176／『早春』 丸ノ内近辺の土手に並んで腰をおろす池部良と岸恵子のラヴ・シーン，『父ありき』 父親と息子の川釣り (スチール)，『浮草』 父親 (中村鴈治郎) と息子 (川口浩) の海釣り (スチール) p.177／『麦秋』 老夫婦の戻った大和の風景 [3点] p.178／『麦秋』 博物館前の老夫婦 (菅井一郎と東山千栄子)。何か頬ばりながら風に飛ばされた風船を見る (スチール)，『麦秋』 大和に引きこもった老夫婦が家の外を見やる (スチール)，『麦秋』 二人が遥かに見る、麦畑の中の花嫁行列 p.179／『父ありき』 修学旅行中のインサート。曽我五郎、十郎の墓，『東京物語』 葬儀中の寺の縁側から末の息子 (大坂志郎) が見る墓 [2点] p.180／『父ありき』 修学旅行の学生たちの歩く道路，『父ありき』 大仏前での記念撮影に続き、箱根でのボート遭難を象徴するシーン [2点] p.181／『長屋紳士録』 飯田蝶子と青木放屁の写真屋での記念撮影，『長屋紳士録』 記念撮影のあとの無人のスタジオ，『秋日和』結婚披露宴直前の記念撮影のシーンで俳優にポーズをつける小津監督 (セット・スナップ)，『麦秋』 家族写真 (スチール) p.182／『東京物語』 東山千栄子の死んだ日の朝、庭へ出ていた笠智衆を原節子がさがしにくる [2点] p.184／『東京物語』 孫に向かってふと死の予感を口にする東山千栄子。背後に拡がる青空，『東京物語』 上京した翌日笠智衆がみる土手の上の東山千栄子と孫，『東京物語』 戦死した二男の未亡人 (原節子) がアパートを訪ねた老夫婦をもてなすため隣から酒を借りてくる [2点]，『お茶漬の味』 空港の向うに拡がる快晴の空 p.207／『東京物語』 勤め先で原節子が東山千栄子の危篤の知らせを受けた直後の無人の2ショット [2点] p.208／『東京物語』 東山千栄子の死を象徴するショット [5点] p.209／『東京物語』 冒頭の6ショット [6点] pp.210-211／『東京暮色』 冬を強調する原節子のマスク姿。補導された妹 (有馬稲子) を警察にもらいさげに来たところのロングとアップ [2点] p.212／『晩春』 月夜の京都の宿での就寝のショット [4点] p.214

[備考]：

*¹ 底本は､『監督 小津安二郎』(1983年3月30日，筑摩書房)。付録の ｢厚田雄春氏インタヴュー｣ ｢井上雪子氏インタヴュー｣ ｢『東京物語』『秋日和』撮影記録｣ と ｢あとがき｣ が省かれ、｢Préface｣ が付された。

Mikio Naruse

1998年9月発行

[書籍出版と回顧展の責任者(Responsables de la edición del libro y de la retrospectiva)]：Shiguehiko Hasumi＋Sadao Yamane

[出版(editan)]：Festival Internacional de Cine de San Sebastián＋Filmoteca Española/I.C.A.A./Ministerio de Educación y Cultura，[書籍と回顧展の調整(Coordinación del libro y la retrospectiva)]：Shigeo Kanaya＋Nieves Amieva，[編集]：Valeria Ciompi，[翻訳(Traducciones)]：Language House, Inc.＋Antonio Weinrichter＋Dwight Porter＋Gian Castelli＋Jos Oliver＋Ibertrad，[写真製版(fotomecánica)]：Egia, S.A.L.【San Sebastián】，[印刷(impresión)]：Gráficas Ona【Pamplona】，[ISBNコード]：84-86877-19-9，[定価]：非売品

[判型]：Ａ４判変形【縦297ﾐﾘ×横205ﾐﾘ】，[造本]：並製本【雁垂れ】，[頁数]：pp.291，[デザインとレイアウト(Diseño y maquetación)]：Venice Studios

[内容]：masthead pp.1-2

Sumario pp.5-6

Contents pp.5-6

Presentación pp.7-9

Forward pp.7-9

Mikio Naruse pp.11-87

Prefacio【Akira Kurosawa，訳=Antonio Weinrichter】pp.13-14

Preface【Akira Kurosawa】pp.13-14

Introducción pp.17-35

Mikio Naruse en la historia del cine japonés【Shiguehiko Hasumi＋Sadao Yamane，訳=Antonio Weinrichter】pp.17-20・23-25・27-30・32-35

Introduction pp.17-35

Mikio Naruse in Japanese Cinema History【Shiguehiko Hasumi＋Sadao Yamane，訳=Language House, Inc.】pp.17-20・23-25・27-30・32-35

Naruse en los años 30 pp.37-59

El ritmo de los sentimientos: MIkio Naruse en los años de preguerra hasta la guerra【Sadao Yamane，訳=Antonio Weinrichter】pp.37-59／I pp.37-40・41-46／II pp.46-55・57-59

Naruse in the 30's pp.37-59

Rhythm of Emotions: MIkio Naruse during the prewar to war years【Sadao Yamane，訳=Language House, Inc.】pp.37-59／I pp.37-40・41-46／II pp.46-55・57-59

Naruse en los años 50 pp.61-87

MIkio Naruse o la doble rúbrica【Shiguehiko Hasumi，訳=Antonio Weinrichter】pp.61-87／I. Riqueza y sencillez pp.61-62・64・66／II. Variaciones sobre dos habitaciones pp.67-70・72-73／III. Lejos del espacio doméstico pp.73-76／IV. Ponerse enfermo… pp.76・78-84／V. Hacia la rica sencillez pp.84-87

Naruse in the 50's pp.61-87

MIkio Naruse or Double Signature【Shiguehiko Hasumi，訳=Language House, Inc.】pp.61-87／I. Rich and Simple pp.61-62・64・67／II. Variation of Two Rooms pp.67-70・72-73／III. Far from the Living Space pp.73-75／IV. Falling ill… pp.75-76・78-84／V. Toward the Rich Simplicity pp.84-87

La mirada occidental: estudios sobre Naruse pp.89-141

A propósito de Naruse【Jean Douchet，訳=Jos Oliver】pp.91-100

El Naruse básico【Audie E. Bock，訳=Antonio Weinrichter】pp.103-108・110-111・113-115

Sereno esplendor de Naruse【Miguel Marías】pp.117-123

Mikio Naruse o la cara oculta【Miguel Marías】pp.124-132

Postdata de 1998: Mikio Naruse, el tercer hombre【Miguel Marías】pp.133-141

Seen from the west: studies about Naruse pp.89-141

A proposito de Naruse【Jean Douchet，訳=Dwight Porter】pp.91-100

The essential Naruse【Audie E. Bock】pp.103-108・110-111・113-114

Naruse's serene splendour【Miguel Marías，訳=Dwight Porter】pp.117-123

Mikio Naruse or the dark side【Miguel Marías，訳=Dwight Porter】pp.124-132

1998 Post script: Mikio Naruse, the third man【Miguel Marías，訳=Dwight Porter】pp.133-141

Naruse visto por: pp.143-162

En recuerdo de la gran actriz Haruko Sugimura【Daniel Schmid，訳=Ibertrad】pp.145-147

Mikio Naruse: Luciérnagas en el laberinto【Jean-Pierre Limosin，訳=Jos Oliver】pp.149-152

Generosidad: El invencible estilo invisible【Edward Yang，訳=Antonio Weinrichter】pp.153-157

Invirtiendo la luz y la sombra o, gente que se separa: Yasujiro Ozu y Mikio Naruse【Kiju-Yoshishige Yoshida，訳=Antonio Weinrichter】pp.158-159・161-162

Naruse seen by: pp.143-162

In memory of the great actress Haruko Sugimura【Daniel Schmid，訳=Ibertrad】pp.145-147

Mikio Naruse: Fireflies in the labyrinth【Jean-Pierre Limosin，訳=Dwight Porter】pp.149-152

Generosity: the invincible invisible【Edward Yang】pp.153-157

Reversing light and shadow or people parting from each other: Yasujiro Ozu and Mikio Naruse【Kiju-Yoshishige Yoshida，訳=Language House, Inc.】pp.158-159・161-162

El cine según Naruse pp.163-178

Retrato de Akira Kurosawa【Mikio Naruse，訳=Antonio Weinrichter】pp.165-167

Las obras de Fumiko Hayashi y yo【Mikio Naruse，訳=Antonio Weinrichter】pp.168-171

Uta Andon (La canción de la linterna, 1943)　Diario de la preparación de un rodaje【Mikio Naruse，訳=Antonio Weinrichter】pp.173-178

Naruse on cinema pp.163-178

Sketch of Akira Kurosawa【Mikio Naruse，訳=Language House, Inc.】pp.165-167

Works of Fumiko Hayashi and I【Mikio Naruse，訳=Language House, Inc.】pp.168-170

The Song Lantern (Uta Andon, 1943)　Diary for the preparation of production【Mikio Naruse，訳=Language House, Inc.】pp.173-178

Testimonios de sus colaboradores pp.179-217

La personalidad total de Mikio Naruse cristalizó en Ukigumo　Testimonio del productor Sanezumi Fujimoto【Sanezumi Fujimoto，訳=Antonio Weinrichter】pp.181-184

Recuerdos: Testimonio de la guionista Yoko Miuzki【Yoko Miuzki，訳=Antonio Weinrichter】pp.185-186・188-189

La esencia de Mikio Naruse reside en la posición de mirar hacia atrás　Testimonio de Masao Tamai, director de fotografía【Masao Tamai(インタビュー)，聞き手=Shiguehiko Hasumi，訳=Antonio Weinrichter】pp.191-195・197

Mikio Naruse era un director que entendía de diseño　Testimonio de Satoshi Chuko【Satoshi Chuko(インタビュー)，聞き手=Shiguehiko Hasumi，訳=Antonio Weinrichter】pp.198・200-203・205-209

«Viejo malvado»　Testimonio de Hideko Takamine, actriz【Hideko Takamine，訳=Antonio Weinrichter】pp.210-212

«El Sr. Naruse tenía la mente muy despierta»　Testimonio de la actriz Mariko Okada【Mariko Okada(インタビュー)，聞き手=Shiguehiko Hasumi，訳=Antonio Weinrichter】pp.213-217

From Naruse's collaborators pp.179-217

Total personalities of Mikio Naruse crystallized in Floating Clouds (Ukigumo, 1955)　As witnessed by Producer Sanezumi Fujimoto【Sanezumi Fujimoto，訳=Language House, Inc.】pp.181-184

Memories　As witnessed by Scriptwriter Yoko Miuzki【Yoko Miuzki，訳=Language House, Inc.】pp.185-186・188-189

The Essence of Mikio Naruse lies in a looking-back position: Testimonyby Masao Tamai, Cinematographer【Masao Tamai(インタビュー)，聞き手=Shiguehiko Hasumi，訳=Language House, Inc.】pp.191-195・197

Mikio Naruse was a movie director who could read designs well: Testimony of Satoshi Chuko【Satoshi Chuko(インタビュー)，聞き手=Shiguehiko Hasumi，訳=Language House, Inc.】pp.198・200-203・205-209

«Mean Ol'Man»　Testimony of the actress Hideko Takamine【Hideko Takamine，訳=Language House, Inc.】pp.210-212

«I found Mr. Naruse to be very alert mentally».　Testimony by the actress Mariko Okada【Mariko Okada(インタビュー)，聞き手=Shiguehiko Hasumi，訳=Language House, Inc.】pp.213-217

Filmografía pp.219-283／Nota a la filmografía p.220／1. Chanbara Fufu　Sr. y Sra. Espadachín　1930 p.221／2. Junjo　Amor puro　1930 pp.221-222／3. Oshikiri shinkonki　Crónica de unos recién casados desvergonzados　1930 p.222／4. Fukeiki jidai　Timepos difíciles　1930 p.222／5. Ai wa chikara da　La fuerza del amor　1930 p.223／6. Nee kofun shicha iya yo　No te pongas nervioso　1931 p.223／7. Nikai no himei　Gritos en el segundo piso　1931 p.223／8. Koshiben ganbare　jÁnimo, hombre!　1931 p.224／9. Uwaki wa kisha ni notte　Veleidades en el tren　1931 p.224／10. Hige no chikara　La fuerza de un bigote　1931 p.225／11. Tonari no yane no shita　Bajo el techo de los vecinos　1931 p.225／12. Onna wa tamoto wo goyojin　Señoras, cuidado con sus mangas　1932 p.225／13. Aozora ni naku　Llanto bajo el cielo azul　1932 p.226／14. Eraku nare　jSé alguien!　1932 p.226／15. Mushibameru haru　Primavera apolillada　1932 p.227／16. Chokoreto garu　La chica de los bombones　1932 pp.227-228／17. Nasanu naka　La hija adoptiva　1932 p.228／　 p.221／18. Kashi no aru Tokyo fukei　El acaramelado paisaje de Tokio　1933 p.229／19. Kimi to Wakarete　Lejos de ti　1933 p.229／20. Yogoto no yume　Sueños cotidianos p.229／21. Boku no marumage　El peinado de mi novia　1933 p.230／22. Sobo　Dos ojos　1933 p.231／23. Kinga shin nen　Feliz Año Nuevo　1934 pp.231／24. Kagiri naki hodo　Calle sin salida　1934 pp.231-232／25. Otome-gokoro sannin kyoudai　Tres hermanas de corazón puro　1935 p.232／26. Joyu to shijin　La actriz y el poeta　1935 p.233／27. Tsuma yo bara no yo ni　jEsposa! jSé como una rosa!　1935 p.234／28. Sakasu gonin-gumi　Cinco hombres en el circo　1935 p.235／29. Uwasa no musume　La chica en boca de todos　1935 pp.235-236／30. Tochuken Kumoemon　Kumoemon Tochuken　1936 p.236／31. Kimi to yuku michi　El camino que recorremos juntos　1936 p.237／32. Ashita no namiki michi　Una calle arbolada por la mañana　1936 p.238／33. Nyonin aishu　Melancolía de mujer　1937 p.238／34. Nadare　Avalancha　1937 p.239／35. Kafuku I, II　Aprende de la experíencia, Partes 1ª y 2ª　1937 pp.239-240／36. Tsuruhachi Tsurujiro　Tsuruhachi y Tsurujiro　1938 p.240／37. Hataraku ikka　Toda la familia trabaja　1939 p.241／38. Magokoro　Sinceridad　1939 p.242／39. Tabi yakusha　Cómicos ambulantes　1940 pp.242-243／40. Natsukashi no kao　Un rostro querido del pasado　1941 p.243／41. Shanhai no tsuki　La luna de Shanghai　1941 p.244／42. Hideko no shasho-san　Hideko, cobradora de autobús　1941 p.244-245／43. Haha wa shinazu　Una madre nunca muere　1942 p.245／44. Uta andon　La canción de la linterna　1943 p.246／45. Tanoshiki kana jinsei　Esta vida tan feliz　1944 p.246-247／46. Shibaido　El arte del drama　1944 p.247-248／47. Shori no hi made　Hasta el día de la victoria　1945 p.248／48. Sanjusangendo toshiya monogatari　Los arqueros del templo de Sanjusangendo　1945 p.248／49. Urashima Taro no koi　Un descendiente de Taro Urashima　1946 p.249／50. Ore mo omae mo　Tú y yu　1946 p.250／51. Yottsu no koi no monogatari - II: wakare mo tanoshii　Cuatro historias de amor - 2ª Parte: Incluso separarse es agradable　1947 p.250／52. Haru no mezame　La llegada de la primavera　1947 p.251／53. Furyo shojo　Chica delincuente　1949 p.252／54. Ishinaka sensei gyojoki　Informe sobre la conducta del profesor Ishinaka　1950 p.252／55. Ikari no machi　Calle sin piedad　1950 p.253／56. Shiroi yaju　La bestia blanca　1950 p.253／57. Bara gassen　Batalla de rosas　1950 p.254／58. Ginza gesho　Los maquillajes de Ginza　1951 p.255／59. Maihime　La bailarina　1951 p.256／60. Meshi　El almuerzo　1951 p.256／61. Okuni to Gohei　Okuni y Gohei　1952 p.258／62. Okaasan　Madre　1952 p.258-259／63. Inazuma　El relámpago　1952 p.259／64. Fufu　Marido y mujer　1953 p.260／65. Tsuma　Esposa　1953 p.260／66. Ani imoto　Hermano mayor, hermana menor　1953 p.261／67. Yama no oto　La voz de la montaña　1954 p.262-263／68. Bangiku　Crisantemos tardíos　1954 p.263／69. Ukigumo　Nubes flotantes　1955 p.264-265／70. Kuchizuke, III: Onna doshi　El beso, 3ª parte: Las mujeres　1955 p.266／71. Shuu　Chaparrón　1956 p.266-267／72. Tsuma no kokoro　El corazón de una esposa　1956 p.267／73. Nagareru　A la deriva　1956 p.268／74. Arakure　Una mujer indomable　1957 p.268-269／75. Anzukko　Anzukko　1958 p.269／76. Iwashigumo　Nubes de verano (Nubes en forma de espina)　1958 p.270／77. Kotan no kuchibue　El silbido de Kotan (Un silbito en mi corazón)　1959 p.270-271／78. Onna ga kaidan wo agaru toki　Cuando una mujer sube la escalera　1960 p.271・273／79. Musume, tsuma haha　Hijas, esposas y madre　1960 p.273-274／80. Yoru no nagare　Corriente nocturna　1960 p.274-275／81. Aki tachinu　La llegada del otoño　1960 p.275／82. Tsuma toshite, onna toshite　Esposa y mujer (La otra mujer)　1961 p.276／83. Onna no za　El lugar de la mujer　1962 p.276-277／84. Horoki　Crónica de una trotamundos (Su camino solitario)　1962 p.277-278／85. Onna no rekishi　Una historia de mujer　1963 p.279／86. Midareru　Tormento　1964 p.279-280／87. Onna no naka ni iru tanin　El extraño en el interior de una mujer (La línea delgada)　1966 p.280-281／88. Hikinige　Delito de fuga (Momento de terror)　1966 p.281／89. Midaregumo　Nubes dispersas (Dos en la sombra)　1967 p.282

Filmography pp.219-283／About the filmography p.220／1. Chanbara Fufu　Mr. and Mrs. Swordplay　1930 p.221／2. Junjo　Pure Love　1930 pp.221-222／3. Oshikiri shinkonki　A Record of Shameless Newlyweds　1930 p.222／4. Fukeiki jidai　Hard Times　1930 p.222／5. Ai wa chikara da　Love is Strength　1930 p.223／6. Nee kofun shicha iya yo　Now Don't Get Excited　1931 p.223／7. Nikai no himei　Screams from the Second Floor　1931 p.223／8. Koshiben ganbare　Little Man, Do Your Best!　1931 p.224／9. Uwaki wa kisha ni notte　Fickleness Gets on the Train　1931 p.224／10. Hige no chikara　The Strength of a Mustache　1931 p.225／11. Tonari no yane no shita　Under the Neighbour's Roof　1931 p.225／12. Onna wa tamoto wo goyojin　Ladies, Be Careful of Your Sleeves　1932 p.225／13. Aozora ni naku　Crying to the Blue Sky　1932 p.226／14. Eraku nare　Be Great!　1932 p.226／15. Mushibameru haru　Moth-eaten Spring　1932 p.227／16. Chokoreto garu　Chocolate Girl　1932 pp.227-228／17. Nasanu naka　The Stepchild　1932 p.228／　 p.221／18. Kashi no aru Tokyo fukei　Tokyo's Candy-coated Landscape (Author's translation)　1933 p.229／19. Kimi to Wakarete　Apart from You　1933 p.229／20. Yogoto no yume　Every Night Dreams p.229-230／21. Boku no marumage　My Bride's Coiffure　1933 p.230／22. Sobo　Two Eyes　1933 p.231／23. Kinga shin nen　Happy New Year　1934 pp.231／24. Kagiri naki hodo　Street without End　1934 pp.231-232／25. Otome-gokoro sannin kyoudai　Three Sisters with Maiden Hearts　1935 p.232／26. Joyu to shijin　The Actress and the Poet　1935 p.233／27. Tsuma yo bara no yo ni　Wife! Be Like a Rose!　1935 p.234／28. Sakasu gonin-gumi　Five Men in the Circus　1935 p.235／29. Uwasa no musume　The Girl on Everyone's Lips　1935 pp.235-236／30. Tochuken Kumoemon　Kumoemon Tochuken　1936 p.236／31. Kimi to yuku michi　The Road I Travel with You　1936 p.237／32. Ashita no namiki michi　Morning's Tree-Lined Street　1936 p.238／33. Nyonin aishu　Feminine Melancholy　1937 p.238／34. Nadare　Avalanche　1937 p.239／35. Kafuku I, II　Learn From Experience, Part I and II　1937 pp.239-240／36. Tsuruhachi Tsurujiro　Tsuruhachi and Tsurujiro　1938 p.240／37. Hataraku ikka　The Whole Family Works　1939 p.241／38. Magokoro　Sincerity　1939 p.242／39. Tabi yakusha　Travelling Actors　1940 pp.242-243／40. Natsukashi no kao　A Fond Face from the Past　1941 p.243／41. Shanhai no tsuki　Shanghai Moon　1941 p.244／42. Hideko no shasho-san　Hideko the Bus Conductor　1941 p.244-245／43. Haha wa shinazu　Mother Never Dies　1942 p.245／44. Uta andon　The Song Lantern　1943 p.246／45. Tanoshiki kana jinsei　This Happy Life　1944 p.246-247／46. Shibaido　The Way of Drama　1944 p.247-248／47. Shori no hi made　Until Victory Day　1945 p.248／48. Sanjusangendo toshiya monogatari　A Tale of Archers at the Sanjusangendo　1945 p.248-249／49. Urashima Taro no koi　A Descendant of Taro Urashima　1946 p.249／50. Ore mo omae mo　Both You and I　1946 p.250／51. Yottsu no koi no monogatari - II: wakare mo tanoshii　Four Love Stories - Part II: Even Parting Is Enjoyable　1947 p.250-251／52. Haru no mezame　Spring Awakens　1947 p.251／53. Furyo shojo　Delinquent Girl　1949 p.252／54. Ishinaka sensei gyojoki　Conduct Report on Professor Ishinaka　1950 p.252／55. Ikari no machi　The Angry Street　1950 p.253／56. Shiroi yaju　White Beast　1950 p.253-254／57. Bara gassen　The Battle of Roses　1950 p.254／58. Ginza gesho　Ginza Cosmetics　1951 p.255／59. Maihime　Dancing Girl　1951 p.256／60. Meshi　Repast　1951 p.256-257／61. Okuni to Gohei　Okuni and Gohei　1952 p.258／62. Okaasan　Mother　1952 p.258-259／63. Inazuma　Lightning　1952 p.259／64. Fufu　Husband and Wife　1953 p.260／65. Tsuma　Wife　1953 p.260-261／66. Ani imoto　Older Brother, Younger Sister　1953 p.261／67. Yama no oto　Sound of the Mountain　1954 p.262-263／68. Bangiku　Late Chrysanthemums　1954 p.263／69. Ukigumo　Floating Clouds　1955 p.264-265／70. Kuchizuke, III: Onna doshi　The Kiss, Part III: Women's Ways　1955 p.266／71. Shuu　Sudden Rain　1956 p.266-267／72. Tsuma no kokoro　A Wife's Heart　1956 p.267／73. Nagareru　Flowing　1956 p.268／74. Arakure　Untamed　1957 p.268-269／75. Anzukko　Anzukko　1958 p.269／76. Iwashigumo　Summer Clouds (a.k.a. Herringbone Clouds)　1958 p.270／77. Kotan no kuchibue　Whistling in Kotan (a.k.a. A Whistle in My Heart)　1959 p.270-271／78. Onna ga kaidan wo agaru toki　When a Woman Ascends the Stairs　1960 p.271・273／79. Musume, tsuma haha　Daughters, Wives and a Mother　1960 p.273-274／80. Yoru no nagare　The Flow of Evening　1960 p.274-275／81. Aki tachinu　The Approach of Autumn　1960 p.275／82. Tsuma toshite, onna toshite　As a Wife, As a Woman (a.k.a. The Other Woman)　1961 p.276／83. Onna no za　Women's Status　1962 p.276-277／84. Horoki　A Wanderer's Notebook (a.k.a. Her Lonely Lane)　1962 p.277-278／85. Onna no rekishi　A Woman's Story　1963 p.279／86. Midareru　Yearning　1964 p.279-280／87. Onna no naka ni iru tanin　The Stranger within a Woman (a.k.a. The Thin Line)　1966 p.280-281／88. Hikinige　Hit and Run (a.k.a. Moment of Terror)　1966 p.281／89. Midaregumo　Scattered Clouds (a.k.a. Two in the Shadow)　1967 p.282

Índice pp.284-289

Index pp.284-289

[図版]：『浮雲』表紙(表)／成瀬と『女の中にいる他人』の撮影隊 p.2／成瀬、高峰秀子、本間文子｡『女が階段を上る時』撮影現場 p.7／『放浪記』 高峰秀子 p.8／『雪崩』 汐見洋、霧立のぼる p.12／『女優と詩人』撮影終了時の成瀬 p.14／1933年の松竹蒲田撮影所での成瀬巳喜男 p.15／『朝の並木路』撮影現場の成瀬巳喜男、大川平八郎、千葉早智子 p.16／『鶴八鶴次郎』 長谷川一夫、山田五十鈴 p.18／『めし』 上原謙、原節子 p.19／『娘・妻・母』 松岡高史、高峰秀子、森雅之 p.20／『放浪記』撮影現場の高峰秀子、成瀬 p.21／『放浪記』 高峰秀子、田中絹代 p.22／『夜ごとの夢』 栗島すみ子、吉川満子、新井淳、斎藤達雄 p.25／『乙女ごころ三人姉妹』 梅園竜子、細川ちか子、堤真佐子,『女人哀愁』 入江たか子、清川玉枝、北沢彪、沢蘭子、水上玲子,『妻よ薔薇のやうに』 英百合子、丸山定夫、堀越節子、伊東薫 p.26／『上海の月』 大日方伝、汪洋、山田五十鈴 p.29／『おかあさん』 香川京子、中北千枝子、伊東隆、田中絹代 p.30／『めし』 原節子、上原謙 p.31／『お国と五平』 木暮実千代 p.32／『乱れ雲』 司葉子、加山雄三 p.34／『鶴八鶴次郎』 長谷川一夫、山田五十鈴 p.36／『君と行く路』 清川玉枝、佐伯秀男、堤真佐子 p.38／成瀬巳喜男｡『女の座』撮影現場 p.39／『まごころ』撮影現場，『まごころ』 入江たか子、加藤照子 p.41／『噂の娘』 千葉早智子、梅園龍子、藤原釜足 p.43／『旅役者』 藤原鶏太(釜足) p.45／『妻よ薔薇のやうに』 堀越節子、英百合子 p.48／『女人哀愁』 入江たか子、北沢彪 p.50／『君と行く路』 佐伯秀男、大川平八郎、堤真佐子 p.52／『雪崩』 佐伯秀男、霧立のぼる p.53／『桃中軒雲右衛門』 細川ちか子、月形龍之介、三島雅夫、伊東薫 p.54／『乙女ごころ三人姉妹』 梅園竜子、堤真佐子 p.55／『はたらく一家』 本間敦子、若葉喜世子、阪東精一郎、平田武、徳川夢声 p.56／『芝居道』 古川緑波 p.58／『まごころ』 悦ちゃん、高田稔 p.59／『浮雲』撮影現場の成瀬、高峰秀子、森雅之 p.60／『はたらく一家』 生方明、椿澄枝、伊東薫、平田武、南青吉，『稲妻』 高峰秀子、浦辺粂子、丸山修 p.63／『浮雲』 高峰秀子、森雅之 p.65／『浮雲』 高峰秀子、森雅之 p.66／『晩菊』 細川ちか子、望月優子 p.68／『山の音』 中北千枝子、原節子、上原謙、長岡輝子、山村聰 p.69／『浮雲』 森雅之、高峰秀子 p.71／『浮雲』 高峰秀子、森雅之 p.72／『流れる』 田中絹代、岡田茉莉子 p.74／『めし』 浦辺粂子、原節子 p.75／『お国と五平』 大谷友右衛門、木暮実千代 p.77／『乱れ雲』 加山雄三、司葉子 p.79／『お国と五平』 木暮実千代、大谷友右衛門 p.81／『山の音』 山村聰、原節子 p.83／『歌行燈』 花柳章太郎、山田五十鈴 p.85／『浮雲』の製作スタッフ p.90／『浮雲』 高峰秀子、森雅之 p.93／『浮雲』 森雅之、高峰秀子 p.99／本間文子、成瀬、高峰秀子｡『女が階段を上る時』撮影現場 p.101／『妻よ薔薇のやうに』 千葉早智子、細川ちか子、藤原釜足 p.102／『おかあさん』 香川京子、田中絹代 p.105／『秋立ちぬ』 大沢健三郎、乙羽信子 p.106／高峰秀子、成瀬、本間文子｡『女が階段を上る時』撮影現場 p.109／『君と別れて』 水久保澄子、吉川満子 p.110／『晩菊』 上原謙、杉村春子 p.111／高峰秀子、成瀬｡『女が階段を上る時』撮影現場 p.112／高峰秀子、成瀬｡『女が階段を上る時』撮影現場 p.115／『放浪記』撮影現場の田中絹代、成瀬 p.116／『女が階段を上る時』 高峰秀子、森雅之 p.118／『浮雲』ポスター p.122／『乱れる』 高峰秀子、加山雄三 p.130／高峰秀子、成瀬、加東大介｡『女が階段を上る時』撮影現場 p.132／『あにいもうと』 京マチ子、森雅之 p.133／成瀬、新珠三千代、小林桂樹｡『女の中にいる他人』ロケ p.134／『放浪記』 高峰秀子 p.138／『晩菊』 杉村春子、上原謙 p.144／淡島千景、杉村春子、成瀬｡『鰯雲』撮影現場 p.147／『夫婦』 上原謙、杉葉子 p.148／『あにいもうと』 久我美子、森雅之、京マチ子、浦辺粂子 p.151／成瀬巳喜男。『鰯雲』ロケ p.152／『乱れる』撮影現場 p.154／『乱れる』 高峰秀子、加山雄三 p.155／成瀬巳喜男｡『女の座』撮影現場 p.157／『限りなき舗道』 磯野秋雄、忍節子 p.158／『四つの恋の物語』 木暮実千代、沼崎勲 p.159／『浮雲』撮影現場の高峰秀子、成瀬 p.160／『放浪記』撮影現場の成瀬巳喜男 p.164／『雪崩』 佐伯秀男、霧立のぼる p.166／『銀座化粧』 香川京子、田中絹代 p.169／『放浪記』 高峰秀子 p.170／『放浪記』撮影現場の成瀬 p.171／『歌行燈』 山田五十鈴、伊志井寛、大矢市次郎 p.172／『女の中にいる他人』台本読み合わせの成瀬 p.177／『浮雲』 高峰秀子、森雅之 p.180／『妻』 三國連太郎、上原謙、高峰三枝子 p.183／『妻』 三國連太郎、丹阿弥谷津子、上原謙 p.184／『おかあさん』 香川京子、田中絹代 p.187／『あらくれ』 上原謙、高峰秀子 p.188／『浮雲』 高峰秀子、森雅之 p.189／『白い野獣』 三浦光子，『不良少女』 久我美子 p.190／『怒りの街』 原保美、浜田百合 p.191／『驟雨』 原節子、佐野周二 p.194／『浮雲』 森雅之、高峰秀子 p.196／『まごころ』 加藤照子、入江たか子 p.199／『杏っ子』 木村功、山村聰。中古智設計の庭 p.200／『乱れ雲』 加山雄三 p.201／『めし』 島崎雪子、上原謙、原節子 p.202／『山の音』 上原謙、原節子、山村聰 p.204／『浮雲』 高峰秀子、森雅之 p.207／『女が階段を上る時』 高峰秀子 p.210／成瀬、高峰秀子｡『女が階段を上る時』撮影現場 p.212／『夫婦』 岡田茉莉子、杉葉子 p.215／『流れる』 岡田茉莉子、杉村春子 p.217／『チャンバラ夫婦』 若葉信子、吉川満子、青木富夫、吉谷久雄 p.221／『腰辨頑張れ』 山口勇 p.224／『蝕める春』p.227／『生さぬ仲』 岡譲二、岡田嘉子 p.228／『夜ごとの夢』 栗島すみ子、小倉繁、大山健二 p.230／『限りなき舗道』 日守新一、忍節子、香取千代子 p.231／『乙女ごころ三人姉妹』 堤真佐子、細川ちか子、滝沢脩 p.232／『女優と詩人』 宇留木浩、千葉早智子 p.233／『妻よ薔薇のやうに』 千葉早智子、大川平八郎 p.234／『サーカス五人組』 御橋公、リキー宮川、清川虹子、宇留木浩、藤原釜足 p.235／『噂の娘』 伊藤智子、千葉早智子、梅園龍子，『桃中軒雲右衛門』 月形龍之介、細川ちか子 p.236／『君と行く路』 佐伯秀男、高尾光子、藤原釜足、大川平八郎、清川玉枝，『君と行く路』 佐伯秀男、清川玉枝 p.237／『朝の並木路』 千葉早智子 p.238／『禍福』 入江たか子、逢初夢子、大川平八郎 p.239／『鶴八鶴次郎』 山田五十鈴、長谷川一夫 p.240／『はたらく一家』 平田武、伊東薫、南青吉、徳川夢声 p.241／『まごころ』 加藤照子、入江たか子 p.242／『旅役者』 藤原鶏太(釜足)，『なつかしの顔』 花井蘭子 p.243／『上海の月』 大日方伝、汪洋、山田五十鈴，『秀子の車掌さん』 藤原鶏太(釜足)、高峰秀子 p.244／『母は死なず』 入江たか子、小高まさる、菅井一郎 p.245／『愉しき哉人生』 渡辺篤、柳家金語楼、横山エンタツ p.246／『芝居道』 長谷川一夫、山田五十鈴 p.247／『勝利の日まで』 古川緑波、高峰秀子 p.248／『三十三間堂通し矢物語』 長谷川一夫、河野秋武、田中春男、田中絹代、市川扇升、横山運平，『浦島太郎の後裔』 山根寿子、藤田進、高峰秀子 p.249／『俺もお前も』 山根寿子、横山エンタツ、河野糸子、落合富子、水谷史郎 p.250／『四つの恋の物語』 木暮実千代、沼崎勲，『春の目ざめ』 久我美子、木匠久美子 p.251／『石中先生行状記』 池部良、杉葉子 p.252／『銀座化粧』 堀雄二、花井蘭子、田中絹代 p.254／『銀座化粧』 田中絹代、東野英治 p.255／『舞姫』 岡田茉莉子、高峰三枝子、見明凡太郎 p.256／『めし』ポスター p.257／『お国と五平』 木暮実千代、大谷友右衛門 p.258／『おかあさん』 田中絹代、加東大介 p.259／『夫婦』 上原謙、杉葉子 p.260／『妻』 上原謙、高峰三枝子，『あにいもうと』 久我美子、京マチ子、森雅之、浦辺粂子 p.261／『山の音』ポスター p.262／『晩菊』 見明凡太郎、沢村宗之助、望月優子 p.263／『晩菊』ポスター [2点] p.264／『浮雲』ポスター p.265／『くちづけ』 上原謙、高峰秀子，『驟雨』 香川京子、佐野周二、原節子 p.266／『妻の心』 三船敏郎、高峰秀子 p.267／『流れる』 田中絹代、杉村春子 p.268／『あらくれ』 高峰秀子、森雅之，『杏っ子』 山村聰、香川京子，『杏っ子』 山村聰、香川京子を演出する成瀬 p.269／『鰯雲』 淡島千景、木村功 p.270／『コタンの口笛』 久保賢、森雅之、幸田良子 p.271／『女が階段を上る時』ポスター p.272／『女が階段を上る時』 高峰秀子 p.273／『娘・妻・母』 原節子、高峰秀子，『夜の流れ』 三橋達也、山田五十鈴 p.274／『妻として女として』 飯田蝶子、高峰秀子 p.276／『女の座』 宝田明、高峰秀子 p.277／『放浪記』 高峰秀子 p.278／『女の歴史』 仲代達矢、加東大介、高峰秀子 p.279／『女の中にいる他人』 新珠三千代、小林桂樹 p.280／『ひき逃げ』 高峰秀子、平田郁人 p.281／『乱れ雲』 司葉子、加山雄三 p.283／『鰯雲』撮影現場の成瀬 p.291

[備考]：

*¹ 1998年9月17日から26日まで開催された第46回サンセバスチャン国際映画祭の「成瀬巳喜男」特集のカタログ(研究冊子)。

*² 291頁に「この書物の入稿は､『鰯雲』の日本での公開から40年後の1998年9月2日に終えた。(Este libro se acabó de imprimir el 2 de septiembre de 1998, cuarenta años después del estreno en Japón de Iwashigumo (Nubes de verano, 1958).／The printing of this book was completed on September 2, 1998, forty years after the release in Japan of Iwashigumo (Summer Clouds, 1958).)」とある。

감독 오즈 야스지로〈한나래 시네마 시리즈 17〉

2001年1月15日発行

[著者(지은이)]：하스미 시게히코

[訳者(옮긴이)]：윤용순

[発行所]：한나래출판사【서울】，[発行者(펴낸이)]：한기철，[編集長(편집장)]：이리라，[編集と制作(편집 및 제작)]：이수정＋신소영，[フィルム出力(필름 출력)]：DTP HOUSE，[印刷・製本(인쇄・제책)]：상지사，[ISBNコード]：89-85367-96-X，[定価]：16,000원

[判型]：【縦223ﾐﾘ×横187ﾐﾘ】，[造本]：並製本【雁垂れ】，[頁数]：pp.327，[デザイン(디자인)]：김민정

[内容]：扉 p.1

凡例(일러두기) p.2

中扉 p.3

版権表示 p.4

目次(차례) p.5

옮긴이의 말【2000年12月】pp.6-7

序章　유희의 규칙 pp.8-14／오즈다운 것 pp.8-11／20년 후 pp.12-14

1장　부정한다는 것 pp.16-33／결여와 부정적 언사 pp.16-18／영화적인 문체 pp.19-21／기호와 긍정 pp.21-25／연령과 미각 pp.25-26・28-29／병치와 공존 pp.29-33

2장　먹는다는 것 pp.34-51／음식과 청각적 기호 pp.34-38／먹는 것 ― 먹지 않는 것 pp.38-39／내부에서 외부로 pp.40・42-45／외부에서 내부로 pp.45・47-51

3장　옷을 갈아입는 것 pp.52-71／의상 이야기 pp.52-58／양복과 학생복 pp.58-61／옷을 갈아입는 여자 pp.62-63・65-66・68／의상과 이별 pp.69-71

4장　산다는 것 pp.72-97／계단의 존재 pp.72-74／25세와 55세 pp.75-78／계단, 혹은 불가시의 벽 pp.78・80-82／살풍경한 혓된 말 pp.82-84／두 개의 성역 pp.84-85・87-88／황당무계한 반복 pp.88-90／둥굴 같은 공간 pp.91・93／계단의 놀람 pp.94-97

5장　보는 것 pp.98-128／과장과 도발 pp.98-104／부자연스러운 신선함 pp.104-105・107-111／교실의 출구 pp.112・114-115／하숙의 창 pp.115-118／중간 정원과 벽 pp.118-120／추상적인 평면성 pp.121・123-125／외부의 침입 pp.126-128

6장　멈춰 서 있는 것 pp.130-158／고정샷과 부자유 pp.130-132・134-135・137・139／나란히 자리잡는 것 pp.139・141・143-144／오즈적인 운동 pp.145-149／움직임을 멈추게 하는 것 pp.150-152・154-158

7장　날이 개인다는 것 pp.160-185／한여름의 죽음 pp.160-161・163・165・167-168／백주의 작가 pp.168-169・171-172／비와 시선 pp.172-173・175-177／한겨울의 죽음 pp.178・180-185

終章　쾌락과 잔혹함 pp.186-200／보는 것의 곤람함 pp.186-188／항아리의 화면 pp.188-189・191-194／역광과 그림자 pp.194-197／보는 것의 쾌락 pp.197-200

부록 1　인터뷰: 아츠다 유하루 pp.202-229・231-242・244-250

부록 2　인터뷰: 이노우에 유키코 pp.252-254・256-265

부록 3 〈동경 이야기〉,〈가을 햇살〉촬영 기록【厚田雄春】pp.266-277

필모그래피【作製=關口良一】pp.278-299

오즈 야스지로 연보 pp.300-321

참고 문헌 pp.322-323

후기【1983年2月】pp.324-325

후기　문고판【1992年4月】pp.326-327

[図版]：『東京物語』セットで演出中の小津安二郎 表紙(表)／『東京物語』撮影準備中の小津安二郎と厚田雄春 p.3／『お茶漬けの味』の撮影記録 [2点] p.27／『秋日和』 原節子と司葉子とのトンカツ屋での食事 p.28／『一人息子』 もと中学教師 (笠智衆) が開くトンカツ屋の店先ののぼり p.31／『麦秋』 原節子の結婚承諾に喜ぶ杉村春子 (スチール) p.36／『お茶漬の味』 佐分利信と鶴田浩二が食事する、パチンコ屋の真向いにあるトンカツ屋の看板 p.37／『父ありき』 かつての同僚 (坂本武) の家でお嬢さんに出会い、息子の嫁にと考える笠智衆，『秋刀魚の味』 もと中学教師 (東野英治郎) が娘 (杉村春子) と営む中華料理屋 p.41／『戸田家の兄妹』 父の一周忌の料亭での食事。母と三女に対する家族の冷い仕打ちをなじる二男 (佐分利信) [4点] p.46／『麦秋』 子供の出現に先だってショートケーキを食べる大人たち。三宅邦子、二本柳寛、原節子 (スチール) p.49／『小早川家の秋』 娘の眼を盗んで外出のための着換えをする父親 (中村鴈治郎) p.54／『秋日和』 田口家の夜。着換えの途中の中村伸郎と立ちあがる妻の三宅邦子 p.57／『青春の夢いまいづこ』 冒頭に展開される応援団の練習風景。[4点] p.60／夜の女王に変身した会社秘書 (田中絹代) が、服装の乱れを気にしながら情夫 (岡譲二) を見つめる。[5点] p.64／モダンボーイに変身する前の岡田時彦の蛮カラスタイル。モガはこの種の役が得意だった伊達里子 (スチール) p.65／『その夜の妻』 刑事が妻 (八雲恵美子) の嘘をなじるように、隠れている夫の帽子を彼女にかぶせる，『その夜の妻』 隠し持った拳銃で刑事を武装解除し、胸もとに二丁拳銃をかまえる妻 p.67／『秋刀魚の味』 娘 (岩下志麻) の嫁いだ日の二階の部屋，『小早川家の秋』 司葉子の二階の部屋を訪れた兄嫁の原節子 (スチール) p.79／『秋刀魚の味』 娘 (岩下志麻) が結婚した日。誰もいなくなった二階の部屋 [2点]， きわめてめずらしい階段のアップ， 台所に一人とり残された笠 p.86／『秋日和』 男たちの聖域の料亭。死んだ親友の娘の結婚式の夜 p.89／『戸田家の兄妹』 夫の死後、子供たちの家をたらい廻しにされる母親，『戸田家の兄妹』 末娘の高峰三枝子と母親。就寝前の時間，『秋日和』 一部屋で寝る母 p.92／『秋日和』 ビル屋上で友人の新婚旅行を見送る司葉子と岡田茉莉子，『秋日和』 ラーメン屋のせまいテーブルの司葉子と佐田啓二 p.100／『早春』 早朝の広告塔 p.105／『早春』 朝の通勤風景 [5点] p.106／『お茶漬けの味』 競輪場でのシーン [3点] p.113／『秋日和』 伊香保の旅館のセット [5点] p.122／『父ありき』 息子の少年時代の旅館，『父ありき』 向かいあって坐る車中の父と息子 [2点]，『父ありき』 息子の佐野周二の出征前の旅行の宿での食事と入浴 (スチール) [2点] p.133／『東京物語』 尾道に住む笠智衆と東山千栄子の老夫婦が、東京へ出発する朝、仕度をしていると、隣の女が窓から姿を見せて短い会話をかわす [6点] p.136／『早春』 橋の下のシーン [3点] p.138／『麦秋』 博物館前の老夫婦 (菅井一郎と東山千栄子)。空中に浮かぶ風船を見る (スチール)，『麦秋』 大和に引きこもった老夫婦が家の外を見やる，『麦秋』 二人が遥かに見る、麦畑の中の花嫁行列 p.140／『父ありき』 父親と息子の川釣り，『浮草』 父親 (中村鴈治郎) と息子 (川口浩) の海釣り (スチール)，『早春』 丸ノ内近辺の土手に並んで腰をおろす池部良と岸恵子のラヴ・シーン p.142／『長屋紳士録』 飯田蝶子と青木放屁の写真屋での記念撮影，『長屋紳士録』 記念撮影のあとの無人のスタジオ，『秋日和』撮影風景。ポーズをつける小津監督 p.153／『東京物語』 東山千栄子の死んだ日の朝、庭へ出ていた笠智衆を原節子がさがしにくる [2点] p.162／『東京物語』 冒頭の6ショット [6点] p.164／『東京物語』 孫に向かって死の予感を口にする東山千栄子の背後に拡がる青空，『東京物語』 戦死した二男の未亡人原節子がアパートを訪ねた老夫婦をもてなすため隣から酒を借りてくる [2点]，『東京物語』 上京した翌日笠が二階からみる妻の東山と孫，『お茶漬の味』 空港の向うに拡がる快晴の空 p.166／『東京物語』 東山千栄子の死を象徴するショット [5点] p.170／『父ありき』 修学旅行の学生たちの歩く道路，『父ありき』 大仏前での記念撮影に続き、箱根でのボート遭難を象徴するシーン [2点] p.174／『東京暮色』 冬を強調する原節子のマスク姿。補導された妹 (有馬稲子) を警察にもらいさげに来たところのロングとアップ [2点] p.179／『晩春』 京都の宿での就寝のショット [4点] p.190／『早春』撮影風景。厚田と小津 p.207／『東京物語』撮影時に東山千栄子と話す小津 p.214／昭和十二年九月出征記念写真 p.220／『麦秋』 老夫婦の戻った大和の風景 [3点] p.230／『父ありき』撮影風景。笠智衆と佐野周二とがたがい違いに坐っている [3点] p.243／『美人哀愁』 撮影中の小津監督、井上雪子，『美人哀愁』 井上雪子と岡田時彦 (スチール) p.255

[表紙文]：(裏) 오즈는 과연‘일본적인’미학을 대변하는 감독인가? 이 책은 전통적인 세계관으로 그를￬ 포착하는 기존의 해석을 전면으로 거부하면서 오즈의 영화를 다시 볼 것을 제안한다,￬ 그리하여 지자는 오즈가 영화의 한계에 대해 지극히 자극적인 영화 작가였을 뿐 아니라￬ 나아가서는 지극히 현대적인‘유희적 정신’의 소유자였음을 드라마틱하게 그려 낸다.￬ 저자의‘지적 모험심’에 서서히 동조햬 가다 보면 우리는 전혀 새로운 오즈의 얼굴을 만￬ 나새 된다.

(前袖) 著者略歴， 訳者略歴

[備考]：

*¹ 底本は､『監督 小津安二郎』(1983年3月30日，筑摩書房)。｢옮긴이의 말｣ ｢文庫版あとがき｣ が付された。

反“日语论”(第２版)〈当代学术棱镜译丛〉

2006年4月発行

[著者]：莲实重彦

[訳者]：贺晓星

[発行所(发行)]：南京大学出版社【南京】，[編集(丛书主编)]：张一兵，[編集(副主编)]：周宪＋周晓虹，[編集(责任编辑)]：王向民，[校正(责任校対)]：施敏，[印刷]：丹阳教育印刷厂，[ISBNコード]：7-305-04369-9，[定価]：19.80元

[判型]：【縦231ﾐﾘ×横148ﾐﾘ】，[造本]：並製本，[頁数]：175頁，[装幀(装帧设计)]：赵秦

[内容]：扉 (1)頁

《当代学术棱镜译丛》 总序 1〜2頁

目录 3頁

与帕斯卡尔逆道而行――代序 1〜12頁／古典主义式的神童 1〜4頁／“七叶树下……”4〜9頁／超越美丽 9〜12頁／[注释] 12頁

~ 第一章 ~　滑稽的彼岸 1〜8頁／一个印象的记忆 1〜2頁／三个少年 2〜5頁／绝望的笑 6〜8頁

~ 第二章 ~　款待的法则 9〜17頁／“救命”与“结婚”9〜11頁／习惯滑稽 11〜15頁／外国种的猴子 15〜17頁／[注释] 17頁

~ 第三章 ~　人名的思索 18〜27頁／1976年的米丝廷盖特 18〜20頁／围绕着人名的知与无知 21〜24頁／派金帕与少年 24〜26頁／[注释] 26〜27頁

~ 第四章 ~　大海与国境 28〜33頁／海之不在 28〜30頁／周末的香港旅行 30〜32頁／怀恋国境的乡愁 32〜33頁

~ 第五章 ~　声音与墓标群 34〜42頁／墓地的无感觉 34〜37頁／里尔克的岸边 37〜40頁／声音的残酷 40〜42頁／[注释] 42頁

~ 第六章 ~ “你”的解读 43〜54頁／可解读者与不可解读者 43〜45頁／我们与我 46〜48頁／Je/Tu/Il 48〜50頁／排斥与筛选 50〜52頁／杀戮战场的法语 52〜54頁／[注释] 54頁

~ 第七章 ~　Ｓ／Ｚ的悲剧 55〜64頁／艰难的证明游戏 55〜58頁／国际意识? 58〜61頁／“符号论”的官僚 61〜64頁

~ 第八章 ~　银发专座的青鸟 65〜76頁／公车与影院 65〜68頁／出票口的小波澜 68〜72頁／代言与优先权 72〜76頁／[注释] 76頁

~ 第九章 ~　访伦敦塔 77〜84頁／伦敦,或野蛮的古战场 77〜79頁／老派的“符号”二元论 80〜82頁／有塔的风景 82〜84頁

~ 第十章 ~　明晰性的神话 85〜92頁／里瓦罗尔神话 85〜88頁／法语的非明晰性 88〜92頁／[注释] 92頁

~ 第十一章 ~　文字与革命 93〜102頁／机械玩偶与类型 93〜96頁／“最后一课”96〜99頁／作为区隔的拼写 99〜102頁／[注释] 102頁

~ 第十二章 ~　萌野与空蝉 103〜112頁／音与训 103〜105頁／意义―发音―表记 105〜108頁／野火――幼草离离的原野 108〜110頁／优美的日语 110〜112頁／[注释] 112頁

~ 第十三章 ~　海王星的不条理性 113〜121頁／找妈妈 113〜114頁／餐桌的精子 114〜118頁／制度与焦躁 118〜121頁／[注释] 121頁

~ 第十四章 ~　皇太后的睾丸 122〜130頁／逐鹿的记忆 122〜124頁／拼活与制度 124〜127頁／志贺直哉的自由 127〜130頁／[注释] 130頁

~ 第十五章 ~　没有秘密的戏法 131〜142頁／手指动作之谜 131〜133頁／透明的�K板 133〜134頁／汉字与假名 134〜137頁／语音帝国主义 137〜140頁／声音与文字的神话 140〜142頁／[注释] 142頁

~ 结　语 ~　生命中辉煌的一天 143〜148頁／鲁卢・佩拉尼奥先生 143〜145頁／超越符号的遭遇 145〜148頁／[注释] 148頁

后　记【1977年3月7日】149頁

~ 解　说 ~　两种视线【莲实香榻尔】150〜151頁

译后记【贺晓星，2004年12月，于南京大学社会学系】152頁

広告 1〜4頁

奥付・版権表示 5頁

[表紙文]：(裏) 以教授法语和法国文学为业的本书作者、以法语为母语的￬ 作者夫人，以及在日法双语环境下成长起来的他们的孩子，三￬ 人一起编织了一个个语言与文化相互撞击充满张力的生活故￬ 事。本书从日常生活的表层出发，在平凡中挖掘深刻，通过自￬ 己以及家人的切身生活体验，对当时日本流行的所谓“日语￬ 论”的文化思潮进行了尖刻的批判，在批判中展开了独特而又￬ 精深的尖端语言学理论和社会理论，对何谓语言之美乃至何谓￬ 制度何谓知识进行了根本性的价值颠覆。本书曾获日本读卖文￬ 学奖，乃为人文、社会科学的一部必读的经典。

[備考]：

*¹ 底本は､『反=日本語論』(1977年5月20日，筑摩書房)。文庫版の解説のシャンタル蓮實 ｢解説　二つの瞳｣、贺晓星 ｢译后记｣ が付された。

导演小津安二郎

2012年6月発行

[著者]：莲实重彦

[訳者]：周以量

[発行所(出版发行)]：中信出版集团股份有限公司【北京】，[策划推广]：中信出版社，[編集(策划编辑)]：舒婷，[特约策划]：周彬，[編集(责任编辑)]：吕晴，[編集(营销编辑)]：何寅，[印刷(承印者)]：北京画中画印刷有限公司，[ISBNコード]：978-7-5086-3292-6，[定価]：288元

[判型]：【縦230ﾐﾘ×横167ﾐﾘ】，[造本]：並製本【雁垂れ】，[頁数]：327頁，[表紙デザイン(封面设计)]：纸皮儿工作室・郭瑞

[内容]：扉 �T頁

扉裏(版権表示) �U頁

关于莲实重彦的几句话【汤祯兆】�V〜�W頁

目录 �X〜�Y頁

二十年后，再一次 �Z〜�[頁

序章　游戏的规則 �\〜XIV頁／小津风格的东西 �\〜Ⅻ頁／二十年后 Ⅻ〜XIV頁

一　否定 001〜016頁／欠缺与否定的言辞 002〜004頁／电影的风格 004〜007頁／符号与肯定 007〜010頁／年龄与味觉 010〜012頁／并置与共存 013〜016頁

二　饮食 017〜030頁／食物与听觉符号 018〜021頁／吃゠不吃 021〜022頁／从内部到外部 022〜026頁／从外部到内部 026〜030頁

三　换装 031〜046頁／服装的故事 032〜037頁／西服与学生服 037〜039頁／换装的女子 039〜043頁／服装与告别 043〜046頁

四　居住 047〜068頁／楼梯的存在 048〜050頁／二十五岁与五十五岁 050〜053頁／楼梯以及看不见的墙 053〜056頁／杀风景的无聊话 056〜058頁／两个神圣领地 058〜060頁／荒唐无稽的反复 060〜062頁／空洞的空间 062〜064頁／楼梯的惊讶 064〜068頁

五　观看 069〜094頁／夸张与挑逗 070〜075頁／不自然的新鲜感 075〜080頁／教室的出口 080〜083頁／寄宿的窗户 083〜085頁／庭院与墙壁 085〜087頁／抽象的平面性 087〜091頁／外部的闯入 091〜094頁

六　伫立 095〜114頁／固定镜头与不自由 096〜101頁／并列 101〜104頁／小津风格的运动 104〜108頁／中止运动 108〜114頁

七　放晴 115〜133頁／盛夏之死 116〜121頁／白昼的作者 121〜123頁／下雨与视线 123〜127頁／严冬的死亡 127〜133頁

八　愤懑 135〜152頁／脖子上的毛巾 136〜138頁／毛巾的意文 138〜140頁／抽掉围巾 140〜142頁／甩掉西服 142〜146頁／殴打 146〜148頁／愤懑 148〜152頁

九　欢笑 153〜168頁／仪式之后 153〜158頁／微妙区别的不存在 158〜161頁／走廊与廊檐 161〜163頁／排他性 163〜166頁／告别仪式 166〜168頁

十　惊讶 169〜183頁／就餐室的恐怖 170〜173頁／惊讶的不存在 173〜176頁／东京 176〜178頁／欺骗 178〜180頁／惩罚 180〜183頁

终章　快乐与残酷 184〜195頁／观看的困难 184〜186頁／“水壶的画面”186〜190頁／逆光与剪影 190〜193頁／观看的快东 193〜195頁

附录１　厚田雄春访谈【聞き手=莲实重彦】196〜227頁

附录２　井上雪子访谈【聞き手=莲实重彦】228〜237頁

附录３ 《东京物语》《秋日和》拍摄记录【厚田雄春】238〜250頁

导演作品目录【作製=关口良一】251〜263頁

年谱【作製=关口良一】264〜292頁

参考文献 293〜294頁

后记【1983年2月】295〜296頁

��补版后记【2003年8月1日】297〜298頁

索引 299〜310頁

译后记【周以量，2010年12月14日草稿干台北　2011年12月20日定稿干北京】311〜313頁

[図版]：『早春』撮影風景(左右反転)。カニに据えたキャメラをのぞく小津安二郎 表紙(裏)

[表紙文]：(表) 打破固有小津风格的神话↵ 展现小津的电影的真正魅力

(裏) 小津的电影专注于反映普通人家的日常生活，努力刻画人物细腻微妙的情感世界。这部划时代的￬ 著作将人们的目光从固有的小津风格的神话中解放出来，使小津在当下复活。本书是作者莲实重￬ 彦历时四十年时间不停地撰写、��补和修订而成，从主题学的角度深入探讨电影内容的电影学方￬ 法论基础，有独到见解且言之有据，令人信服；是以「否定」、「饮食」、「换装」、「居￬ 住」、「观看」以及后来��补的「愤怒」「欢笑」及「惊讶」等日常具体场景来分章，再逐一细致￬ 地从小津的电影中利用文本来分析电影语法及背后的精神。

(前袖) 著者略歴(作者简介)

(後袖) 訳者略歴(译者简介)

[備考]：

*¹ 底本は､『監督 小津安二郎〈増補決定版〉』(2003年10月10日，筑摩書房)。図版が省かれ、汤祯兆 ｢关于莲实重彦的几句话｣、周以量 ｢译后记｣ が付された。

영화의 맨살 - 하스미 시게히코 영화 비평선〈시네마 4〉【Hasumi Shigehiko's Film Writings：A Selection】

2015年8月3日発行

[著者(지은이)]：하스미 시게히코

[訳者(옮긴이)]：박창학

[発行所(펴낸곳)]：이모션북스【서울】，[発行者(펴낸이)]：임재철，[編集(편집)]：최영권＋박진희，[制作(제작)]：진행 기 폴러스 발，[ISBNコード]：979-11-87878-14-8，[定価]：28,000원

[判型]：【縦214ﾐﾘ×横144ﾐﾘ】，[造本]：並製本【雁垂れ】，[頁数]：pp.631，[デザイン(디자인)]：엠대시

[内容]：扉 p.1

口絵 p.2

中扉 p.3

版権表示 p.4

目次(목차) pp.5-7

저자　서문 한국의 독자들에게【2015년7월25일】pp.9-16

제1부 다시, 영화란 무엇인가 pp.17-141

영화, 이 부재하는 것의 광채【1970】pp.19-45

1．비평과 붕괴의식 pp.19-26／영화에 미래는 없다 pp.19-22／영화의 뒷모습 pp.22-24／어둠, 섬광, 현기증 24〜26頁

2．시선극의 기본 구조 pp.26-39／영화의 상흔 pp.26-29／풍경의 부재 pp.29-33／폼의 우위 pp.33-39

3．침묵하는 투명한 폼 pp.39-45／영화를 묻는 것 pp.39-42／말을 향한 여정 pp.42-45

영상의 이론에서 이론의 영상으로【1971】pp.46-79

1．이론의 장으로서의 필름의 단편 pp.46-52／비평의, 그리고 영화의 퇴폐−영화를 영화이게 하는 것−이론을 둘러싸고 pp.46-48／규범적 수사학으로부터 이론의 영상으로−영화의 통합론−오시마 나기사, 버스터 키튼 pp.48-52

2．필름 체험, 그리고 불가능성의 영상 pp.52-59／시선, 이론을 초월하는 것−응시하는 두 눈동자에게 카메라가 무력하다는 것 pp.52-54／시선의 폐기−‹총장 도박›−이마무라 쇼헤이, 오즈 야스지로, 그리고 존 포드 pp.54-59

3．접촉하는 것과 떨어져 존재하는 것 pp.59-66／깊이, 거리,·결별, 그리고 또 하나의『눈 이야기』−바타이유와 고다르를 갈라 놓는 것 pp.59-63／비부祕部로서의 눈−‹목숨을 거둬 갑니다›의 에로티시즘, 또는 가토 타이의 영화에의 시도 pp.63-66

4．결투의 기만 pp.66-71／시선의 연대와 고절, 또는 필름 체험의 기본 구조−로샤와 페킹파 pp.66-68／눈의 부재, 다시 오즈에 대해−영화 혹은 고별의 의식 pp.68-71

5．세계의 정체에서 벽의 영상으로 pp.71-79／시선과 반反모험자의 세계, ‹테오레마›의 경우−눈동자의 찬탈과 케마다의 쇠퇴 pp.71-75／거리･차이･은폐−벽으로서의 영화, 그리고 고다르의 변모 pp.75-79

영화, 황당무계한 반기호【1976】pp.80-93

1．필름 체험과 그 환경 pp.80-83／구체와 벽 pp.81-83

2．히치콕 또는 곡선의 승리 pp.83-93／원의 범람 pp.83-88／촉수로서의 눈 pp.88-93

영화와 떨어지는 것【1977】pp.94-127

1．종縦의 세계-수직의 운동 pp.94-100／빈곤과 부자유 pp.94-95／부감의 우위 pp.95-98／영화의 패배 pp.98-100

2．영화적 장치의 시니시즘 pp.100-105／크레인의 붕괴 pp.100-102／헬리콥터의 시니시즘 pp.102-105

3．종의 유혹 pp.105-114／낙하의 주제 pp.105-107／절벽의 끝에서 pp.108-110／남성신화와 여성신화 pp.111-114

4．히치콕적인 세계 pp.114-119／발판의 붕괴 pp.114-117／허구의 철저화 pp.117-119

5．떨어지지 않는 것 pp.119-127／낙하와 공중에 뜸 pp.119-123／영화=금지된 영위 pp.123-127

제도로서의 영화【1980】pp.128-136

영화와 비평【1980】pp.137-141

제2부 거장들, 작품들―변모하는 풍경 속에서 pp.143-394

돈 시겔과 리차드 플라이셔 또는 그 혼탁과, 투명【1975】pp.145-166

유효성 신화에서의 일탈 pp.145-149

돈 시겔 또는 이처럼 불길한 환경 pp.149-155／정체와 지연 pp.149-151／부실한 액체 pp.151-153／다리와 붕 뜬 상태 pp.153-155

플라이셔 혹은 당돌한 시간 pp.155-166／지각자 플라이셔 pp.156-159／투명한 시간의 활주 pp.159-164／정각과 지연의 폐기 pp.164-166

프리츠 랑 혹은 원환圓環의 비극【1976】pp.167-187／왜 지금 랭인가――진 록하트를 위해 pp.167-170／감자와 아르마딜로――피터 로레를 위하여 pp.170-173／직선적 세계의 굴레――에드워드 Ｇ. 로빈슨을 위하여 pp.173-179／결정하는 구체――실비아 시드니를 위하여 pp.179-183／희생자의 논리――프리츠 랭을 위하여 pp.183-187

장 르누아르 또는 촉각도시의 흔적【1977】pp.188-208／1．파리, 그 특권화와 억압 pp.188-191／2．흔적도시의 발견 pp.191-196／3．단편의 촉각적 유희 pp.196-200／4．가장과 그림으로 된 배경의 세계 pp.200-205／5．성기로서의 도시 pp.205-208

존 포드, 뒤집어지는 하얀색【1977】pp.209-230／1．희생자의 미美와 추醜 pp.209-213／2．붙잡힌 세계의 부자유 pp.213-217／3．기다리는 여자들 pp.217-223／4．남자들의 불명예 pp.223-227／5．하얀색의 변용 pp.228-230

〈기적〉의 기적　―드레이어의 경우【1980】pp.231-245／영화는 동요한다 pp.231-234／황당무계의 습격――사랑과 신앙? pp.234-238／추적과 소생 pp.238-241／관의 이야기 pp.241-245

영화작가 클린트 이스트우드【1980】pp.246-256／역사적인 감동 pp.246-248／시대착오의 반시대성 pp.248-251／무방비한 맨살의 멜로드라마 pp.251-256

흡혈귀한테 보내지 못한 편지―소네 추세이〈나의 섹스백서-절정도〉【1977】pp.257-260

시네마의 선동장치 pp.261-283

(진정으로 위대한 시네아스토라면 누구나 잠재적인 희극영화 감독이다)【1980】pp.261-263

(살인가 넘치는 영화관에서 살인이 펼치지지 않는, 그 영화적 모순에 대하여)【1980】pp.263-266

(1980년12월31일에 라올 월쉬가 죽은 것의 영화적 감동에 대해)【1981】pp.266-269

(리건을 레이건으로, 팔머를 파머라고 부르는 것보다 가토 타이를 보면서 히치콕에 생각이 미치는 것이 훨씬 영화걱이다)【1981】pp.269-272

(오즈를 말하는 것이 부자연스럽지 않은 시대는 자크 베케르를 망각했다는 부자연 위에 세워진 것이다)【1981】pp.272-274

(실패작이 영화적 욕망에 가져오는 귀중한 필름적 자극성에 대해)【1981】pp.274-277

(최고의 이마무라 쇼헤이가 최악의 브레송에 뒤진다는 영화적 규칙의 잔혹함에 대하여)【1983】pp.277-280

(영화적 기억이란 영화사적 지식의 문제가 아니라 창조적인 무지의 향연이지 않으면 안 된다)【1985】pp.280-283

헨리 폰다는 결국 영화와 행복한 관계를 맺지 못하고 이 세상을 떠났다【1982】pp.284-285

파국적 슬로모션【1985】pp.286-301／Le Gai Savoir(즐거운 지식) pp.286-289／Une femme est une femme(여자는 여자다) pp.289-292／Vivre sa vie(자신의 인생을 살아) pp.292-295／Sauve qui peut(la vie) (할 수 있는 자가 구하라) pp.295-298／Passion et/ou Slowmotion(열정 그리고/혹은 슬로모션) pp.298-301

영화는 어떻게 죽는가-할리우드의 50년대【1985】pp.302-332／1．pp.302-309／2．pp.309-318／3．pp.318-322／4．pp.323-328／5．pp.328-332

어두워져 가는 시간 속에서　―미조구치 겐지〈치카마츠 이야기〉【1986】pp.333-347／1 pp.333-337／2 pp.337-342／3 pp.342-347

일본영화의 황금시대――미조구치, 오즈, 나루세【1986】pp.348-353／성숙의 조심스러운 몸짓 pp.349-351／카메라맨의 영화 pp.351-353

고다르와 트뤼포를 동시에 사랑하는 것의 귀중함을 레오 카락스의〈나쁜 피〉는 가르쳐 준다【1988】pp.354-356

〈풀 메탈 자켓〉의 큐브릭은 실패작을 찍는 것조차 실패했다【1988】pp.357-359

파라자노프의 죽음을 추모하면서 허우샤오시엔의〈동동의 여름방학〉에 넘치고 있는 영화의 기척에 몸을 드러내보면 어떨까【1990】pp.360-362

지금 영화는 완고하게 침묵하고 있다. 그런 영화의 침묵에 대해 비평가는 어떻게 대처하면 좋을 것인가.【1992】pp.363-370／1．pp.363-365／2．pp.365-367／3．pp.367-370

‘모든 영화는 미국영화이다(고다르)’라고는 농담으로도 말할 수 없게 된 할리우 드의 영화의 참상을 앞에 두고 사람들은 새로운 세기를 향해서 영화에의 ‘기대’를 어 떻게 조직하면 좋을 것인가【1992】pp.371-378／1．pp.371-373／2．pp.373-376／3．pp.376-378

액션영화 베스트 50【1996】pp.379-394

제3부　이동하는 영화들 pp.395-454

알프스 남쪽 사면의 마조레 호반에 남쪽의 영화도시가 출현한다【1983】pp.397-422

영평인으로 홍콩영화제에 출석해 12일 간을 보냈다. 신작으로는 허우샤오시엔과 첸카이거의 영화가 틀림없이 일급의 작품이었다【1987】pp.423-428

마드리드의 거리에서 영화를 말하다　―빅토르 에리세와의 대화【1992】pp.429-440

광주의 존 포드【2003】pp.441-444

‘절대의 화폐’　―사고와 감성을 둘러싼 단편적 고찰 1【2004】pp.445-454／정중하면서도 고압 적인 pp.445-447／외계인과 풍경의 변모 pp.448-451／사고하는 형식 pp.452-454

제4부　영화는 어디로 가고 있는가 pp.455-602

작가주의에 거스르면서 팀 버튼을 옹호하는 것의 곤란　―〈혹성탈출〉【2001】pp.457-464

고다르의 ‘고독’【2002】pp.465-487／Ａ．결함 pp.465-468／Ｂ．결산 pp.468-470／Ｃ．지각 pp.471-476／Ｄ．성급함 pp.476-481／Ｅ．교육 pp.481-486／**주 pp.486-487

‘선악의 피안’에서　―구로사와 기요시〈밝은 미래〉【2003】pp.488-501／‘거리’와‘감염’ pp.488-491／‘피안’과‘차안’ pp.491-498／‘기적’과‘묵약’ pp.498-501

영화의 21세기는 페드로 코스타의〈반다의 방〉과 함께 시작된다【2003】pp.502-505

연출가의 지능지수의 이상한 높음　―마이클 만〈콜래트럴〉【2004】pp.506-508

존 포드와 ‘던진다는 것’【2003】pp.509-515／너무도 잘 알려진=너무도 알려지지 않은 p.509／‘Ford-phobia’의 계보 pp.509-510／포드적인‘주제’ pp.510-511／다양성 pp.511-512／남과 여 p.512／돌맹이 pp.512-513／행복한 몸짓 p.513／비극적인 몸짓 pp.513-514／다양하고 모순에 찬 것들 pp.514-515

존 포드의〈웨건 마스터〉:이 사치스러운 B급 영화를 어떻게 볼 것인가【2005】pp.516-524／뉴욕 지식인의 혼란 pp.516-518／숏의 강도 pp.518-520／사치스러운 Ｂ급 영화 pp.520-524

21세기에 걸맞은 진정한 픽션을 처음 인류에게 제시하다　―웨스 앤더슨〈스티브 지소의 해저 생활〉【2005】pp.525-527

리얼타임 비평을 권함【2007】pp.528-560／데이터베이스화의 환상 pp.528-529／동체시력의 포착한 화면의 운동 pp.529-532／유의미한 얼굴 pp.532-534／년대의 영화 비평 pp.534-536／73년의 세대 pp.536-538／리얼타임 비평을 권함 pp.538-541／스골세지가 아니라 자무쉬를 옹호한다 pp.541-543／영화 비평과 영화연구 pp.543-546／‘필름의 밀수업자’로서의 생산성 pp.546-548／번역으로서의 영화 비평 pp.548-550／영화작가에의‘러브레터’ pp.550-553／영화와‘사회’ pp.553-555／리얼타임의‘상처 투성이의 영화사’ pp.555-557／50년만의 복수 pp.557-560

에드워드 양 추도【2007】pp.561-569

‘몽고메리 클리프(트) 문제’에 관해서　―영화사의 캐논화는 가능한가?【2008】pp.570-587／‘캐논’을 찾아서 pp.570-571／‹사이코›와 랑 pp.572-574／금,은,동 pp.574-576／‘교육’과 비평 pp.576-579／‘두려움’의 부재 pp.579-580／복수의 목소리 pp.580-583／‘밀수업자’처럼 pp.583-587

이 영화작가의 ‘겸허함’의 결여는 보는 사람의 ‘관용’의 한계를 넘어서고 있다　―테렌스 맬릭〈트리 오브 라이프〉【2011】pp.588-591

영화붕괴전야에 부쳐/영화붕괴전야를 향해서【2008】pp.592-602／자각 pp.592-593／활극 p.593／허구 pp.593-594／숏 pp.594-595／동어반복 pp.595-596／무근거 pp.596-597／미래 pp.597-598／불안정 pp.599-600／시스템 pp.600-601／긍정 pp.601-602

(해설)　‘영화광인’하스미 시게히코【임재철】pp.603-610／‘연주자’로서의 비평가 pp.605-608／‘하스미적인 것’의 확립 pp.608-609／비평,고통스럽고 감미로운 체험 pp.609-610

옮긴이 후기【박창학】pp.611-612

수록 글 원제 및 출처 pp.613-617

하스미 시게히코 연보 pp.618-623

찾아보기 pp.624-631

[図版]：カール・テホ・ドライヤー『奇跡』p.2／『昭和残俠伝 死んで貰います』『めまい』『ハイ・シェラ』p.18／『ドラブル』『素晴しき放浪者』『近松物語』p.144／『ラルジャン』『恋恋風塵』『映画史』p.396／『幌馬車』『ヴァンダの部屋』『ライフ・アクアティック』p.456

[表紙文]：(裏)“혁명에 주체 같은 건 없는 것처럼 운동, ￬ 사건, 비평도 주체를 가지고 있지 않다. ￬ 주체-객체라는 관계가 불의에 소멸하는￬ 순간에 비평이, 혹은 창조가 체험으로서 ￬ 생기하는 것이다. 그런 탓에 비평이란 사고에 ￬ 있어서는 잔혹하기 그지없는 한 순간이라고 ￬ 해야 할 것이다. 거기서 지식은 한없이 ￬ 우둔화한다. 비평이란 이 우둔한 잔혹함이 ￬ 도량하는, 시간이라고 할 수 없는 시간이고 ￬ 공간이라고 할 수 없는 공간의 체험에 ￬ 다름 아니다. 그런 의미에서 비평은 사람을 ￬ 닮은 것인지도 모른다.”

하스미 시게히코는 어떠한 대상을 앞에 ￬ 두고서도 그 대상을 빛나게 할 수 있는, ￬ 드물게 보는 감식안을 소유하고 있으면서도 ￬ 때로는 그 독특한 문장의 스타일로 ￬ 대상 그 자체를 지워버리고 자신의 색깔을 ￬ 입혀버리는 강인한 문장가이기도 하다. ￬ 그가 영화비평가로 데뷔한 1969년부터 ￬ 최근까지의 글에서 대표적인 것들을 선별한 ￬ 이 ‘비평선집’은 항상 ‘영화의 현재’와 ￬ 대면하려 한 40년이 넘는 활동을 집약한 ￬ 것으로 가히 ‘영화에 영혼을 판 사나이’의 ￬ 적나라한 다큐멘터리라고 할 만하다.

(前袖) 著者略歴， 訳者略歴

[備考]：

*¹ 1969年から2011年までの著作を選び一冊にまとめた映画評論集。

*² 各著作の底本は､『映画の神話学』(1979年1月15日，泰流社)､『映像の詩学』(1979年2月15日，筑摩書房)､『シネマの記憶装置』(1979年5月15日，フィルムアート社)､『映画 誘惑のエクリチュール』(1983年3月5日，冬樹社)､『映画はいかにして死ぬか』(1985年8月10日，フィルムアート社)､『シネマの煽動装置』(1985年9月20日，話の特集)､「季刊リュミエール」(第4号)､『映画に目が眩んで』(1991年11月25日，中央公論社)､『映画巡礼』(1993年9月22日，マガジンハウス)､『映画狂人日記』(2000年3月24日，河出書房新社)､『映画狂人、神出鬼没』(2000年5月18日，河出書房新社)､『映画狂人、小津の余白に』(2001年8月20日，河出書房新社)､『映画狂人万事快調』(2003年2月28日，河出書房新社)､『ゴダール革命』(2005年9月25日，筑摩書房)､『映画崩壊前夜』(2008年7月15日，青土社)､『映画論講義』(2008年9月26日，東京大学出版会)､『映画時評2009-2011』(2012年5月30日，講談社)。｢저자　서문 한국의 독자들에게｣、임재철の ｢(해설)　‘영화광인’하스미 시게히코｣、박창학の ｢옮긴이 후기｣、｢수록 글 원제 및 출처｣ ｢하스미 시게히코 연보｣ が付された。

존 포드론【존 포드론　On John Ford】

2023年11月30日発行

[著者(지은이)]：하스미 시게히코

[訳者(옮긴이)]：박창학

[発行所(펴낸곳)]：이모션 픽처스【서울】，[発行者(펴낸이)]：임재철，[編集(편집)]：최영권＋박진희，[制作(제작)]：진행 기 폴러스 발，[ISBNコード]：979-11-87878-14-8，[定価]：25,000원

[判型]：【縦215ﾐﾘ×横142ﾐﾘ】，[造本]：並製本【雁垂れ】，[頁数]：pp.434，[表紙デザイン(표지 디자인)]：골든트리

[内容]：扉 p.1

口絵 p.2

中扉 p.3

版権表示 p.4

目次(목차) p.5

献辞【à Chatal】p.6

中扉 p.7

[한국어판 서문]　영화 외적인 사태를 모조리 추상화하고　오로지‘필름적 현실’올따라 포드를 보고 싶다【2023.08.15】pp.9-15

시작하기에앞서 pp.17-19

서장 포드를 논하기 위하여 pp.21-49／증오는 증식한다 pp.23-29／브레히트적인 영화작가? pp.29-39／맹목 혹은 바쟁의‘저주’pp.39-49

제1장 말 등 pp.51-97

�T．윤기나는 털에 이끌려 pp.53-61／평온한 엄밀함 pp.53-56／말은 달린다, 그리고 그파국 pp.56-60／만지는 것 pp.60-61

�U．동물들, 이것저것 pp.61-77／존재의 기척 pp.61-64／맹수들 pp.64-67／양의 매력 pp.67-70／지저귀는 것들 pp.70-74／개의 특권 pp.74-77

�V．말들, 다시 한번 pp.78-97／다채롭고, 뜻밖인 pp.78-80／‘고대 로마인’방식으로 pp.80-83／말, 그 다섯 가지 표정 pp.83-95／말이 도시의 도로를 질주하다 pp.95-97

제2장 수목 pp.99-133

�T．굵은 나무줄기와 가지에 이끌려 pp.101-113／울창하게 우거져서 pp.101-106／휴식과 만남 pp.106-113

�U．비스듬히 뻗은 가지에 이끌려 pp.113-120／액션 pp.113-118／그네와 십자가 pp.118-120

�V．구원으로서의 나무 pp.120-133／생명의 유지 pp.121-123／‘다가오는 죽음의 그림자 pp.123-130／생명의 탄생 pp.130-133

제3장 그리고 인간 pp.135-191

�T.‘부자연스러움’에 이끌려서 pp.137-151／각력脚力 pp.137-141／목소리의 부재 pp.141-148／퍼레이드 pp.148-151

�U．비와 거울 pp.151-171／예외적인 것의 역점 pp.151-161／반영 pp.161-171

�V．노래가 불려지고, 춤이 춰 진다 pp.171-191／《Shall We Gather At The River》에 이끌려 pp.171-179／주느비에브와 캐슬린, 그리고… pp.179-189／유일하며 최고인 pp.189-191

제4장‘사로잡히는’것의 자유 pp.193-248

�T.‘주제’혹은‘필름적 현실’에 대하여 pp.195-208／추적에 의한 추적의 폐기 pp.195-198／‘사로잡하는’것,‘탈환하는’것 pp.198-202／유폐와 자유 pp.202-208

�U.‘유폐’가 유발하는 것 pp.208-230／논고와 변호 pp.208-214／여왕의 최후, 대통령의 탄생 pp.214-222／의사들의 수난 pp.222-226／구출과 그 대가 pp.226-230

�V．부상 혹은 패배의 회피 pp.230-248／개념과 주제 pp.230-234／존 웨인, 이 취약한 히어로 pp.234-238／‘금지’의 역학과 여성 pp.238-243／권총을 쏘아서는 안 된다, 혹은‘안아 올리는’것 pp.243-248

제5장 몸짓의 웅변 혹은 포드와‘던지는’것 pp.249-322

�T．증기기관차에 이끌려 pp.251-273／상원의원과 우편가방 pp.251-255／럼주, 선체의 목재, 코인, 기타…… pp.255-263／변화를 향한 동체 시력 pp.263-273

�U.‘액션’의 진정한 의미에 대하여 pp.273-295／알려지지 않은/너무 알려진 작가 pp.273-277／문체와 주제 pp.277-280／불을 붙이는 것, 성냥을 깜빡 버리지 못하는 것 pp.280-283／다양성 pp.283-291／고독한 몸짓과 연대 pp.291-295

�V．남자, 그리고 여자도, 혹은 그 역逆에 대해서 pp.295-322／‘던지는’여자들 pp.295-299／행운의 돌/불길한 돌 pp.299-307／고독…… pp.307-314／손에서 내놓는 것 혹은 투명과 혼탁 pp.314-320／The End pp.320-322

종장 포드에 대한 논의를 끝내지 않기 위해서 pp.323-349／어머니 또는 여자들 pp.325-330／모권성 pp.331-340／남자들의 명예와 불명예 pp.340-349

주 pp.351-372／서장 pp.351-354／1장 pp.354-358／2장 pp.358-360／제3장 pp.360-364／제4장 pp.364-365／제5장 pp.366-369／종장 pp.369-372

(임시적인) 후기【2022년3월27일，저자】pp.373-376

옮긴이 후기【2023년9월，박창학】pp.377-378

존 포드 주요 감독 작품 pp.379-421／〈텔레비전 작품〉pp.419-421

주요 참고 자료 pp.422-423

본문 최초 게재 p.423

색인 (인명, 영화명) pp.424-433

口絵 p.434

[図版]：ジョン・フォードのイラスト 表紙(表)／『リオ・グランデの砦』のクレジットタイトル p.2／『アパッチ砦』のヘンリー・フォンダ(サーズデー中佐) p.21／『アパッチ砦』のジョン・ウエイン p.30／『リオ・グランデの砦』p.51／『香も高きケンタッキー』p.55／『若き日のリンカン』p.62／『モガンボ』のエヴァ・ガードナー p.66／『戦争と母性』p.75／『砂に埋れて』p.91／『鄙より都会へ』p.96／『誉れの一番乗』p.99／『若き日のリンカン』でのヘンリー・フォンダ p.103／『静かなる男』から。モーリン・オハラと羊の群れ p.108／『誉の名手』p.116／『ハリケーン』p.121／『わが谷は緑なりき』p.123／『太陽は光り輝く』p.135／『静かなる男』でのジョン・ウエインとモーリン・オハラ p.160／『コレヒドール戦記』p.185／『荒野の決闘』p.189／『リオ・グランデの砦』 ジョン・ウエイン、モーリン・オハラ、クロード・ジャーマン・ジュニア p.193／『逃亡者』のヘンリー・フォンダ p.209／『メアリー・オブ・スコットランド』 フローレンス・エルドリッジとキャサリン・ヘップバーン p.218／『果てなき航路』でのトーマス・ミッチェル p.228／『捜索者』 ナタリー・ウッドとジョン・ウエイン p.242／『男の敵』のヴィクター・マクラグレン p.249／『ドクター・ブル』p.253／『周遊する蒸気船』p.260／『三人の名付親』でのジョン・ウエイン p.269／『荒野の決闘』でビールを投げるリンダ・ダーネル p.297／『わが谷は緑なりき』でのモーリン・オハラとセイラ・オールグッド p.323／『リバティ・バランスを射った男』でのジェームズ・スチュアート p.345／『リオ・グランデの砦』のエンドマーク p.434／『捜索者』表紙(裏)

[表紙文]：(裏)“영화에서 ‘작품’이라고 하는 것은, 분명 전혀 다른 것일 터인 복수의 숏들이 시간적, ￬ 공간적, 거리를 넘어서, 같은 것의 반복임을 그때그때 보는 사람으로 하여금 발견하게 하는￬ 장치인 것이다. 영화를 마주하는 것은 이 대담하기 짝이 없는 반복의 힘에 몸을 맡기는, ￬ 위험하고 상쾌한 체험이다.”↵ ‘고전적인 서부극의 거장’이라는 낡은 표찰로부터 존 포드를 해방시키기 위하여￬ 하스미 시게히코가 내세우는 것은 쓰기에 따라서 불확실한 윤곽으로 가라앉는, ‘거의￬ 픽션에 가까운 존재’로서의 존 포드이다. 포드의 여러 영화들을 가로지르는 여러 개별적인￬ 테마들(특히 ‘말’, ‘수목’, ‘던지는 것’, ‘흰색 앞치마’ 등)을 치밀하게 검토함으로써 그는￬ 완전히 새로운 존 포드 상像의 구축을 향해 우리를 인도한다.

(前袖) 著者略歴， 訳者略歴

[備考]：

*¹ 底本は､『ジョン・フォード論』(2022年7月30日，文藝春秋)。｢[한국어판 서문]｣、박창학の ｢옮긴이 후기｣ が付された。

범용한 예술가의 초상　―막심 뒤 캉론【범용한 예술가의 초상　Maxime Du Camp ou l'invention de médiocrité】

2024年2月6日発行

[著者(지은이)]：하스미 시게히코

[訳者(옮긴이)]：이승준

[発行所(펴낸곳)]：비고【광명】，[発行者(펴낸이)]：조영일，[ISBNコード]：979-11-972242-5-6，[定価]：45,000원

[判型]：【縦190ﾐﾘ×横120ﾐﾘ】，[造本]：並製本【雁垂れ】，[頁数]：pp.1136

[内容]：扉 p.1

版権表示 p.2

中扉 p.3

凡例(일러두기) p.4

目次(목차) pp.5-18

한국어판 서문【2023년 11월 경사스러운 날】pp.19-20

고단샤 문예문고판 서문【2015년 4월 3일】pp.21-28

『범용한 예술가의 초상』序章 pp.29-43／불사의 초대 pp.29-33／유희의 규칙 pp.34-38／막심의 이야기 pp.38-43

제1부 pp.45-377

�T 탕아의 성숙 pp.47-65／비범한 예술가의 초상 pp.47-51／탕아의 귀환 pp.51-55／성숙, 그리고 그 특권과 의무 pp.55-65

�U 탕아는 예언한다 pp.67-82／성숙함과 비범함 pp.67-69／전형적인 예외 pp.70-75／폐허의 망령들 pp.75-82

�V 특권자의 대변 pp.83-98／반복장치의 희생자 pp.83-89／용기있는 솔직함의 이야기 pp.89-94／날조되 예술가 pp.94-98

�W 열린 시인의 성실함 pp.99-113／선의의 목발 pp.99-103／‘인도주의적’상상력 pp.103-107／과학과 산업 pp.108-113

�X 운문의 증기기관차 pp.115-131／＜문명＞과 시신 pp.115-119／증기 기관차 pp.119-126／역사적인 희비극 pp.127-131

�Y 범용함의 발명 pp.133-148／이야기되지 않는 자의 역사 pp.133-137／거리와 방향 pp.137-141／생트뵈브의 반박 pp.141-148

�Z 여행자의 탄생 pp.149-168／콘스탄티노플의 만찬 pp.149-153／샤를의 헌사 pp.153-160／여행과 그 이야기 pp.160-168

�[ 예술가는 날조된다 pp.169-185／렘브란트잉크 이야기 pp.169-173／담론의 불연속 pp.173-179／자연스러움과 부자연스러움 pp.179-185

�\ 가장假裝과 실망 pp.187-203／사진기와 삼각관계 pp.187-192／지적환경으로서의 실망 pp.192-197／수상한 아마추어 장인 pp.198-203

�] 사진가는 문예잡지를 간행한다 pp.205-216／총명함의 한계 pp.205-210／역할과 연기 pp.210-214／사진가와 편집자 pp.214-216

Ⅺ 편집자는 간통한다 pp.217-232／8월의 방문자 pp.217-221／이름의 시대의 정사情事 pp.221-226／야심과 실망 pp.226-232

Ⅻ 우정의 이야기=이야기의 우정 pp.233-248／장문의 편지 pp.233-237／과장된 거리 pp.237-243／상대적인 총명함의 비극 pp.243-248

�]�V『유작』이라는 이름의 저작 pp.249-264／총명함의 담론, 그리고 그 한계 pp.249-254／소설가 또한 날조돤다 pp.254-258／『어느 자살자의 회상』pp.258-264

�]�W 자살자의 도발 pp.265-278／자살자란 무엇인가 pp.265-269／근대 비극의 영웅 pp.269-275／감옥으로서의 학교 pp.275-278

�]�X 교실이라 불리는 의식공간 pp.279-293／굴하지 않는 당당함 pp.279-283／꼴사나운 뻔뻔함 pp.283-289／두 신입생 pp.289-293

�]�Y 설화론적 소수자에게 가능한 것은 무엇인가 pp.295-313／신입생은 항상 틀린다 pp.295-299／예외적일 수 없는 예외 pp.300-305／징벌적 훈육 장치 pp.306-313

�]�Z 이데올로기로서의 권태 pp.315-329／새로운 사랑 pp.315-319／상실･부재･붕괴 pp.319-324／자살자와 순애 pp.324-329

�]�[ 신新귀향자의 자기동일성 pp.331-348／동방의 유혹 pp.331-335／부재와 거리 pp.336-341／여행의 문학적 근대화 pp.341-348

�]�\ 일본인의 모방벽과 잔인함에 대하여 pp.349-362／‘관전官展’의 담론 pp.349-353／미술평론가 막심 pp.353-358／네덜란드와 일본 pp.358-362

�]�] 재능의 시대에서 노력의 시대로 pp.363-377／권태와 근면 pp.363-368／전위적인 젊은 작가들의 권태로움 pp.368-372／한 통의 편지 pp.372-377

제2부 pp.379-714

�T 붕괴・전향・진실 pp.381-398／돋보기안경과 진실 pp.381-387／귀스타브의 등장 pp.387-392／붕괴의 시작 pp.392-398

�U 몽환극 관람석에서 pp.399-411／휴가가 끝나고 pp.399-402／소극笑劇의 시대 pp.402-406／관람석의 권력자 pp.406-411

�V 외면의 아픔=내면의 아픔 pp.419-429／범용함의 희생자 pp.413-417／의사 이야기=환자 이야기 pp.417-424／용서할 수 없는 범죄 pp.425-429

�W 시칠리아섬의 종군기자 pp.431-446／붉은 셔츠의 병사와 함께 pp.431-436／사랑과 혁명 pp.436-411／종군기자의 탄생 pp.441-446

�X 다시 성숙에 대해서 pp.447-461／인류의 대의와 진실 pp.447-450／두 막심 pp.451-456／병사는 병사다 pp.456-461

�Y 바이에른의 휴양지에서 pp.463-479／여행자의 8년간 pp.463-468／휴가인 막심 pp.469-475／이름의 죽음 pp.475-479

�Z 헛수고, 또는 여행자는 지쳤다 pp.481-497／변신의 의식 pp.481-485／세대 이야기 pp.485-490／『유작』과『헛수고』pp.490-497

�[ 문학과 대중신문 pp.499-514／비=정치적 정치성 pp.499-503／35만 명의 독자 pp.503-508／문학과의 결별 pp.508-514

�\ 변용하는 파리의 풍경 pp.515-529／생트 샤펠의 첨탑 pp.515-519／행정적 문학 pp.519-526／거위깃펜과 금속펜 pp.526-529

�] 이야기적 배치와 그 허용범위 pp.531-546／달리는 남자 pp.531-536／폭포와 유레카 pp.536-541／이야기의 진실성 pp.541-546

Ⅺ 작고 검은 방의 비밀 pp.547-562／화장을 한 노신사 pp.547-551／같은 무기에 의한 전투 pp.551-556／편지를 불태우다 pp.556-562

Ⅻ 파리, 또는 숫자의 도시 pp.563-579／상자형 노란 마차의 소멸 pp.563-566／숫자의 담론 pp.566-573／도시론적 담론과 그 한계 pp.573-579

�]�V 배제되어야 할 낙오자들 pp.581-595／3통의 편지 pp.581-585／노상마차의 마부 pp.585-590／표류물의 반란 pp.590-595

�]�W 소박한 정치주의자 pp.597-612／분권주의=집권주의 pp.597-602／자유의 정부 pp.602-607／조국과 특권 pp.607-612

�]�X 회상기 작가의 비극 pp.613-629／제국의 붕괴 pp.613-617／선전포고 pp.617-623／비극의 영웅 pp.623-629

�]�Y 희생자의 담론 pp.631-647／1870년 9월 4일 pp.631-637／또 하나의 여행자 pp.637-641／열광적인 도취의 나날 pp.641-647

�]�Z 마녀와 테러 pp.649-666／또 하나의 뒤 캉 씨 pp.649-654／역사와의 엇갈림 pp.654-660／다른 한 사람의 브뤼넬 대령 pp.660-666

�]�[ 성과 권력 pp.667-683／마녀와 여신 pp.667-671／한 엇갈림 pp.671-677／세2, 세3의 엇갈림 pp.677-683

�]�\ 또 하나의『광기의 역사』pp.685-699／광인과 행정문학 pp.685-689／광인시료원狂人施療院의 탄생 pp.689-695／치료라는 이름의 유폐 pp.696-699

�]�] 밀고자의 탄생 pp.701-714／이성과 광기 pp.701-705／혁명적 광기의 생체 해부 pp.705-710／스파이와 징역수 pp.710-714

제3부 pp.715-1048

�T 어머니와 혁명 pp.717-731／축제의 아침 pp.717-721／내부의 위기 pp.721-729／빨간 카네이션 pp.729-731

�U 겁쟁이 화자는 무엇이 두려운가 pp.733-747／동정받아 마땅한 복습교사 pp.733-737／베르주롱 사건 pp.737-742／필적 감정 pp.742-747

�V 사륜마차와 철도 pp.749-763／마르강기에서 pp.749-753／신체형에서 정신의 간호로 pp.753-759／달리는 교정장치 pp.759-763

�W 다리의 비극 pp.765-779／범용한 혁명 pp.765-769／국민군 병사 막심 pp.769-774／관통총창 pp.774-779

�X 여행 신발과 닭 풍향계 pp.781-796／모성애와 도보여행 pp.781-785／문학과 연공서열 pp.785-790／병사의 훈장 pp.791-796

�Y 제국의 사냥터에서 pp.797-812／오른다리의 정맥류 pp.797-801／사냥꾼과 사진가 pp.801-807／제국의 사냥터 pp.807-812

�Z 황후와 인도주의 pp.813-829／우제니의 초대 pp.813-818／보행의 단축 pp.818-824／감시와 처벌 pp.824-829

�[ 카르타고와 만찬회 pp.831-847／쿠셀가 4번지 pp.831-835／이해利害와 손실 pp.835-841／마니정의 만찬 pp.841-847

�\ 약장수와 일탈 pp.849-863／레스토랑의 살람보 pp.849-854／침실의 염소 pp.854-859／고지식한 변용자 pp.860-863

�] 도서관과 극장 pp.865-881／만국박람회와 금서목록 pp.865-870／인류의 구제 pp.870-876／오페레타와 무장봉기 pp.876-881

Ⅺ 대중화라는 이름의 사건 pp.883-898／유행과 인기 pp.883-889／‘선택받은 정신’pp.889-893／서커스극장의 콘서트 pp.893-898

Ⅻ 통속소설의 시대 pp.899-912／민중의 적=문학 pp.899-903／숫자의 지배? pp.904-908／로캉볼=시뮬라크르 pp.908-912

�]�V 미라와 특권 pp.913-926／특별전시장 pp.913-916／대낮의 독성瀆聖행위 pp.917-922／황금목걸이 pp.922-926

�]�W 경시총감과의 우정 pp.927-940／군중으로부터 멀리 떨어져서 pp.927-931／1867년 pp.931-936／피에트리의 행방불명 pp.937-940

�]�X 희생자의 담론 pp.941-955／나는 알고 있다, 고로 나는 이야기한다 pp.941-945／진실의 이야기 pp.945-951／설화론적 불행 pp.951-955

�]�Y 부치지 못한 조전弔電 pp.957-971／플로베르 사망 pp.957-960／장례식이라는 이야기 pp.961-968／부재의 이야기 pp.968-971

�]�Z 장례식이 끝나고 pp.973-988／칭찬의 대합창 pp.973-978／남겨진 자의 의무 pp.978-983／푸른 눈의 금발 청년 pp.983-988

�]�[ 범용한 질투의 이야기 pp.989-1013／변절자의 이야기 pp.989-996／신성한 병 pp.996-1004／“삼촌은 고뇌했습니다”pp.1004-1013

�]�\ 적의를 유발하는 장치 pp.1015-1030／어느 예언 pp.1015-1018／의장의 불명예 pp.1019-1025／사토리의 고독 pp.1026-1030

�]�] 황혼-해질녘의 언어 pp.1031-1048／물질의 몽상 pp.1031-1035／선의를 칭송하는 막심 pp.1035-1041／문학을 위해 pp.1041-1048

『범용한 예술가의 초상』終章 pp.1049-1072／범용한 추도연설 pp.1051-1056／범용=재능=우둔 pp.1056-1066／유희의 끝 pp.1066-1072

후기【1988년 10월 1일】pp.1073-1078

연보 pp.1079-1104

서지 BIBLIOGRAPHIE pp.1105-1119

옮긴이 후기【2023년 12월，도 한 명의 막심이】pp.1121-1130

(해제) 일본 현대비평의 걸작『범용한 예술가의 초상』에 대하여【조영일】pp.1131-1133

하스미 시게히코 저작 리스트 pp.1134-1135

奥付 p.1136

[図版]：ナダール撮影 ｢マクシム・デュ・カン｣ p.1

[表紙文]：(裏) 범용함의 발명, ￬ 근대성이란 무엇인가?↵“잊혀진 예술가인 막심의 초상은 오늘날 우리 모두의 초상이다”

(前袖) 著者略歴， 訳者略歴

(後袖) 広告

[備考]：

*¹ 底本は､『凡庸な芸術家の肖像 上 マクシム・デュ・カン論〈講談社文芸文庫〉』(2015年5月8日，講談社) および『凡庸な芸術家の肖像 下 マクシム・デュ・カン論〈講談社文芸文庫〉』(2015年6月10日，講談社)。｢한국어판 서문｣、이승준の ｢옮긴이 후기｣、조영일の ｢(해제) 일본 현대비평의 걸작『범용한 예술가의 초상』에 대하여｣、｢하스미 시게히코 저작 리스트｣ が付された。

*² 奥付に発行者の表記はなく、비고(VIGO)の代表者を記載した。

Directed by Yasujirō Ozu

2024年3月発行

[著者]：Shigéhiko Hasumi

[訳者]：Ryan Cook

[発行所]：University of California Press【Oakland】，[ISBNコード]：978-0-520-39671-5，[定価]：85$

[判型]：【縦229ﾐﾘ×横152ﾐﾘ】，[造本]：上製本【紙装・溝付角背・腔背】，[頁数]：pp.390，[カバーデザイン]：Kevin Barrett Kane

[内容]：扉 p.i

中扉 p.iii

版権表示 p.iv

Contents pp.v-vi

Illustrations pp.vii-viii

TRANSLATOR'S INTRODUCTION　Directed by Shiguéhiko Hasumi【Ryan Cook】pp.ix-xx

CRITICAL INTRODUCTION　Shiguéhiko Hasumi and Viewing Film Studies Anew【Aaron Gerow】pp.xxi-xxxiii

PROLOGUE　The Rules of the Game pp.1-9／THINGS OZUESQUE pp.1-5／TWENTY YEARS pp.5-9

１　NEGATING pp.10-31／ABSENCES AND NEGATIVELY FRAMED RHETORIC pp.10-13／CINEMATIC STYLE pp.13-16／SINGS AND AFFIRMATION pp.16-21／AGE AND TASTE pp.21-24／JUXTAPOSITION AND COEXISTENCE pp.24-31

２　EATING pp.32-51／FOOD AND AUDITORY SIGNS pp.32-36／EATING / NOT EATING pp.36-38／FROM THE INSIDE OUT pp.38-44／FROM THE OUTSIDE IN pp.44-51

３　CHANGING CLOTHES pp.52-74／SARTORIAL STORIES pp.52-59／BUSINESS SUITS AND SCHOOL UNIFORMS pp.59-63／THE WOMAN WHO CHANGES CLOTHES pp.63-68･70／CLOTHING AND SEPARATION pp.70-74

４　INHABITING pp.75-107／THE PRESENCE OF STAIRS pp.75-78／AGE TWENTY-FIVE AND AGE FIFTY-FIVE ans pp.78-82／STAIRS, OR INVISIBLE WALLS pp.83-86／BARREN BANTER pp.86-89／TWO SANCTUARIES pp.89-93／ABSURD REPLICATION pp.94-96／EMPTIED SPACE pp.96-99／STAIRWAY SURPRISES pp.101-107

５　LOOKING pp.108-148／HYPERBOLE AND PROVOCATION pp.108-116／UNNATURAL FRESHNESS pp.116-125／STUDENTS LEAVING THE LECTURE HALL pp.125-128／BOARDINGHOUSE WINDOWS pp.128-132／INTERIOR GARDENS AND WALLS pp.132-135／PLANAR ABSTRACTION pp.136-138･140-143／INTRUSIONS OF THE OUTSIDE pp.144-146･148

６　HOLDING STILL pp.149-180／STATIC SHOTS AND CONSTRAINT pp.149-154･155-158／SIDE BY SIDE pp.158-163／OZUESQUE MOVEMENT pp.163-169／STOPPING TO MOVE pp.170-180

７　RADIATING pp.181-207／DEATH IN MIDSUMMER pp.181-188／AN AUTEUR OF BROAD DAYLIGHT pp.188-192／RAIN AND EYELINES pp.192-197／DEATH IN MIDWINTER pp.198-207

８　GETTING ANGRY pp.208-232／A TOWEL AROUND THE NECK pp.208-211／SWEEPING ASIDE pp.211-215／REMOVING SCARVES pp.215-218／THROWING SUITS pp.218-224／COMING TO BLOWS pp.224-227／GETTING ANGRY pp.227-232

９　LAUGHING pp.233-256／AFTER THE CEREMONY pp.233-239／THE ABSENCE OF NUANCE pp.239-244／HALLWAYS AND VERANDAS pp.244-248／CLIQUISHNESS pp.248-252／RITUALS OF PARTING pp.252-256

10　BEING SURPRISED pp.257-277／SUSPENCE IN THE LIVING ROOM pp.257-262／THE ABSENCE OF ASTONISHMENT pp.262-266／TOKYO pp.266-270／PRANKING pp.270-273／PUNISHMENT pp.273-277

CONCLUSION　Pleasure and Cruelty pp.278-296／THE DIFFICULTY OF SEEING pp.278-281／“THE SHOT OF THE VASE”pp.281-287／BACKLIGHTING AND SILHOUETTES pp.287-289･291-293／THE PLEASURE OF LOOKING pp.293-296

Appendix: Interview with Yūharu Atsuta pp.299-341

Index pp.343-349

About the Author pp.351-352

About the Translator and Contributor p.353

Back Matter p.355

[図版]：小津安二郎(『現代日本の百人』(1953，文藝春秋新社刊) 所収)【撮影=田村茂】カバー(表)／小津安二郎 表1／『早春』のクレジットタイトル p.xxxiv／『一人息子』 笠智衆の元中学教師が開くトンカツ屋の店先ののぼり p.28／『秋日和』 黒喪服と背広を着て料亭で食事をする人たち p.29／『麦秋』 子供の出現に先だってショートケーキを食べる大人たち p.49／『その夜の妻』 夫を隠したと刑事になじられる八雲恵美子，『その夜の妻』 二丁拳銃をかまえる妻 p.69／『麦秋』 娘の原節子の嫁いだあとの彼女の二階の部屋，『秋刀魚の味』 娘の岩下志麻の結婚式の夜の彼女の二階の部屋にある姿見の鏡 p.100／『秋刀魚の味』 きわめてめずらしい階段 p.106／『秋日和』 せまいテーブルでラーメンを食べる司葉子と佐田啓二 p.110／『早春』 朝の通勤時の一方向の歩行 p.112／『父ありき』 旅館にいる息子の津田晴彦，『秋日和』 宿の部屋で窓辺に並んで座る母の原節子と娘の司葉子 p.139／『小早川家の秋』 二階の窓から司葉子と原節子を壁が迫る (スチール) p.142／『秋刀魚の味』 笠智衆の事務室の窓 p.143／『麦秋』 老夫婦の菅井一郎と東山千栄子が家から外を見やる，『麦秋』 二人が遥かに見る、麦畑の中の花嫁行列 p.147／『東京物語』 東京へ出発する朝、尾道の家にいる老夫婦の東山千栄子と笠智衆 [2点] p.155／『秋日和』 ビル屋上から新婚旅行の友人の乗った列車を見送る司葉子と岡田茉莉子 p.162／『浮草』 灯台が通過する渡し船の船べりを滑るように移動している (スチール) p.170／『麦秋』 家族写真撮影 p.172／『秋日和』 団地の隣の部屋に並んで寝る準備をする母の原節子と娘の司葉子 p.179／『東京物語』 東山千栄子の死を象徴する、早朝の無人の船着場 p.187／『秋刀魚の味』 憤った岩下志麻が首筋からタオルをふりはらう p.214／『秋日和』 戸口から見える笑っている佐分利信 p.239／『麦秋』 笠智衆は夜、茶の間にいる妻の三宅邦子を驚かせる p.259／『晩春』 月夜の京都での就寝時 [2点] p.290／『東京物語』のエンドマーク p.297

[表紙文]：(裏) Translated by Ryan Cook, with an introduction by Aaron Gerow↵ First published in 1983, Shiguéhiko Hasumi's Directed by Yasujirō Ozu has become￬ one of the most influential books on cinema written in Japanese. This pioneering￬ translation brings Hasumi's landmark work to an English-speaking public for the first￬ time, inviting a new readership to engage with this astutely observed, deeply moving￬ meditation on the oeuvre of one of the giants of world cinema. Complemented by a￬ critical introduction from acclaimed film scholar Aaron Gerow and rendered fluidly￬ in Ryan Cook's agile translation, this volume will grace the shelves of cinephiles for￬ many years to come.

“Shiguéhiko Hasumi is, quite simply, the greatest film critic in the world. We are finally￬ able to savor his magisterial classic on Ozu, in a superb English translation. Subtle,￬ provocative, forensic, philosophical: this is a film book for all time.”↵ ―Adrian Martin, author of Mysteries of Cinema: Reflections on Film Theory,￬ History and Culture

“This is the most important book in my life. Directed by Yasujirō Ozu thoroughly￬ changed my way of looking at films, and also formed my filmmaking practice. I know￬ of no other film reading experience as devastating and alluring as this one.”↵ ―Ryūsuke Hamaguchi, Academy Award-nominated director of Drive My Car

“A definitive classic by a master in the field.”↵ ―Paul Schrader, Academy Award-nominated screenwriter of Taxi Driver and￬ author of Transcendental Style in Film: Ozu, Bresson, Dreyer

“This is much more than a monograph for erudite cinephiles: it is a book of combat and￬ adventure, a joyous exercise in free-spiritedness. Reading it will bring joys you would￬ scarcely expect from a film book, whether or not you are a fan of Japanese cinema.”↵ ―Jean-Michel Frodon, former editor-in-chief of Cahiers du cinéma

SHIGUÉHIKO HASUMI is one of Japan's most revered living intellectuals. A￬ prolific author of film and literary criticism, he was President of the University￬ of Tokyo from 1997 to 2001. Professor Emeritus of French Literature at the￬ same institution, he was named a Commandeur des Arts et des Lettres in 1999.

(前袖) 著者略歴， 訳者略歴

[備考]：

*¹ 底本は､『監督 小津安二郎〈増補決定版〉』(2003年10月10日，筑摩書房)。図版は厳選(一部追加)され、｢二十年後に、ふたたび｣、付録の ｢井上雪子氏インタヴュー｣ ｢『東京物語』『秋日和』撮影記録｣、｢監督作品目録｣ ｢年譜｣ ｢参考文献｣ ｢あとがき｣ ｢増補決定版あとがき｣ が省かれ、｢TRANSLATOR'S INTRODUCTION｣ ｢CRITICAL INTRODUCTION｣ ｢About the Author｣ ｢About the Translator and Contributor｣ が付された。

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最終更新　2024.12.29.